文◎島田莊司
這個作品與《快遞幸福不是我的工作》的寫法有很大的不同，是典型的「密碼型」創作，直接繼承了「館作品」的本格體質，不閃閃躲躲，也不刻意安排什麼，而是大大方方地正面迎戰，竭盡所能地思考發想，不斷地向前推進，讓這部作品呈現出尖銳、複雜的風格。
本作的結構，就是主軸設置了一個很大的詭計，借著這個詭計的運作，再配合事件的進行，鋪陳了許多大大小小、各式各樣的謎。
這種乾淨利落與一本正經，以及彷彿能為自己所信仰本格推理創作犧牲的態度，讓我非常喜歡，日本也有不少和這位創作者一樣的同好。不過很可惜，現在愛好本格推理的人並非多數。
我覺得《冰鏡庄殺人事件》在2009年的今日問世，有些生不逢時。如果《冰鏡庄殺人事件》是在綾辻先生的「館作品」之前，或在拙作的《斜屋犯罪》之前出現，那麼毫無疑問的，這部作品應該就是本獎的得獎作。然而現在本獎期待的，應該是可以領導日本現狀，給予其他創作者有效啟發的作品，而這個作品卻沒有這樣的特質。
當然，我也知道這個獎是為台灣而設的獎，所以從台灣的推理文壇看來，只要選出的作品足夠新穎，應該就算達到這個獎的使命了。然而，假設這是在「館作品」風潮初期或最鼎盛時期問世的條件下做評論，那麼我要說本作品帶出謎團的手法，其魄力與創新都稍嫌不足。
隱藏在作品背後的素材原理不夠新、太規格化，這些都不要緊；解謎機制太過複雜，這也無所謂；追溯原理，發現作品中的詭計騙局早有先例，也不是什麼重罪。對讀者來說，推理小說最重要的，就是提供了什麼樣的驚喜給讀者。
很遺憾的，這個作品中的謎是以前出現過的，而且是已經形式化的東西，結果，這個作品無法當然地帶給讀者太大的驚奇。很多密碼型的本格推理讀者都有這樣的經驗，我可以想像華文的讀者應該也一樣吧！
這位作者在創作過程中，對於作品背後詭計所使用機關的架構，以及謎團如何在舞台上呈現的手法，在兩者間並不加以區隔，可以想像創作者很努力地想把這兩者合而為一。雖說這個努力的本質是為了精益求精，但也顯示出過度沿襲前例的狀況。
喜好推理的同路人，會認為只要背後的機關夠巧妙，就可以成就出好的作品，因此給作品較高的評價，然而讀者看到的只是表面的部分，並就自己看到的部分來表達喜惡。關於這點，基本上所有的創作者都必須了解。雖然讀者之中有些推理迷因為深知推理小說的沿革，會和推理寫手有相同的看法，但是創作者如果不下意識地區別背後的機關與舞台的呈現，那麼整個故事的演出就會索然無味，也容易讓整體運作變得曖昧不清。
今天，本格的「館作品」時代已告一個段落，然而一旦出現本作這種結構的作品，足以讓人去思考如何延續「館作品」的生命，這是相當有意義的事，或許也是當今重要的課題。
我期待這位作者的下一部作品能有讓讀者大開眼界的想法，提出更具立體感的構思。我的感想有點嚴厲，但是，作為一個喜愛本格推理的人，我還是喜歡這位作者這次的作品，而且我敢肯定，日本一定有人在期待這部作品的翻譯本。