我曾經給一位顧客看了塞尚兩幅繪畫的初稿，他立即說：「我可不想買這些裸露著白紙的東西……」
昂布魯瓦茲·沃拉爾德
畫商昂布魯瓦茲·沃拉爾德同樣不欣賞畢加索藍色時期的繪畫作品。
他是通過馬尼亞克發現畢加索的，並且在1901年和從1906年起一直銷售他的繪畫作品。在那個時期，他為馬奈、雷諾阿、塞尚、凡·高以及高更的繪畫作品舉辦過畫展。他是畫商，從事的活動完全不同於舊貨商。舊貨商人只是顏料商販，貝爾特·韋伊在20世紀初正是屬於這類舊貨商。而沃拉爾德卻在黃金地段擁有一家很出名的店鋪，他是最早購買德朗和弗拉芒克的作品，以及對雕塑家馬約爾Aristide Maillol（1861—1944），法國雕塑家、畫家。感興趣的畫商之一。他同畢沙羅Camille Pissarro(1830—1903)，法國畫家，印象派的主要代表人物之一。聯繫密切，正是畢沙羅使沃拉爾德發現了印象派畫家。
昂布魯瓦茲·沃拉爾德於1895年舉辦了迪朗-呂埃爾和貝爾南兄弟均拒絕舉辦的塞尚畫展。這一不同凡響的舉動再次抬高了他的身價，使他進入了畫商界的貴族行列。在回憶錄中，他詳細地描寫了他花費了多少精力才找到畫家的隱居處，因為塞尚精心地隱瞞其地址不讓外人知道。尋覓到畫家的家之後，昂布魯瓦茲·沃拉爾德同畫家的兒子有過一次約會，他向他詳細闡述了舉辦畫展的計畫。幾天之後，他收到畫家塞尚寄來的好大的一卷畫，共150幅。由於缺乏資金，在用比較粗糙的畫框簡單地裱過之後，沃拉爾德便將它們展出了。從此，他和塞尚二人都在繪畫界名聲大振。這次畫展促使沃拉爾德在畫展之後，全身心地投入到自己所喜愛與欣賞的畫家的作品上，同時開始了他酷愛已久的出版發行活動：他精心選擇最好的紙張、最優秀的製版工，出版有關藝術與藝術作品的書籍。
久而久之，沃拉爾德畫廊便成了現代藝術的中心。此畫廊位於巴黎繪畫市場的主要街道——巴黎第九區的拉菲特街。迪朗-呂埃爾和貝爾南的畫廊也在同一條街上。馬蒂斯、魯奧、畢加索以及其他許多年輕藝術家經常來此閑逛，尋覓先輩們的優秀作品。
沃拉爾德畫廊的櫥窗不同於其他畫廊的櫥窗。看過展示在拉菲特街的雷諾阿、畢沙羅以及馬奈的作品。夏加爾Marc Chagall（1887—1985），祖籍俄羅斯的法國畫家。簡直不能相信自己的眼睛：他發現沃拉爾德畫廊的櫥窗十分骯髒，到處都是破爛報紙，而且沃拉爾德的衣著打扮酷似僧侶。推開門，來人看到一張辦公桌、一個爐子、馬約爾的一件雕塑作品、靠牆根反扣著一些油畫以及幾幅未裱糊的塞尚的作品，並且到處都蓋滿塵土。此時，他便徹底明白了弗拉芒克的話，當他在沃拉爾德畫廊舉辦首次畫展時，每天都派自家的用人去擦洗傢具和展品。
一個男子坐在辦公桌的後面昏昏欲睡。這是一位出生於留尼汪島的克里奧爾人（白種人後裔），年紀剛滿40歲，既高又胖，短鬍鬚，禿頭。後來雷諾阿將此人比喻為「黑猩猩」。顧客們認為，他對繪畫作品沒有任何興趣，因為沃拉爾德懶得搭理那些進到他畫廊的人。他懶洋洋地睜開一隻眼，問他們想要什麼，欠欠身子，接著重新坐下，回答道：「明天再來吧。」
第二天，他將從其堆滿財富的「阿里巴巴」山洞裡取出一些繪畫作品，接著重新坐回辦公桌後，直到來客指著一幅畫問這問那，他才動彈一下。
「這一幅呢？」
「50法郎。」
「40法郎吧。」
「我說過了，50法郎。如果您要是再還價，我就要70法郎。」
「但是……」
沃拉爾德搖搖頭，表示再說什麼也沒有用。
「怎麼可以證明這不是假的呢？」
「無法證明。」
「怎麼？無法證明？」
「這是1830年的作品，那時我還沒有出生呢！……不信您就去問畫家自己吧！」
顧客以疑惑的神情仔細端詳著這位古怪的畫商，接著問：
「您可以給我看一兩幅塞尚的作品嗎？」沃拉爾德拿給他後，客人問：
「這一幅賣多少？」
「200法郎。」
「您認為塞尚的作品要漲價了嗎？」
「這跟我沒有絲毫關係！」
客人猶豫不決。沃拉爾德決心給他解釋一下：
「我在去年花12法郎買了這幅畫，我以差不多20倍的價格賣給你……」
「這說明它漲價了！」
「這說明它今天是漲價了！但明天，它或許連12法郎都不值！」
沃拉爾德在其粗魯、令人厭惡的態度後面藏著一個狡猾的靈魂。他如同一隻躲在黑暗處窺視的貓。他如果看中哪個畫家，就發誓一定要征服他。不是買他一兩幅作品，而是收羅他的全部作品。他同德朗及弗拉芒克的買賣正是這樣做成的：由於迷戀野獸派畫家繪畫中粗獷有力的風格，沃拉爾德親赴一個又一個畫家的畫室，仔細琢磨那裡的作品，然後粗魯地說：
「我買。」
「您買什麼？」
「全部。」
大多數時候，他不同畫家簽署購買合同，只達成口頭協議。
每當他願意勞大駕賣畫家的畫時，他便不再是一隻貓，而搖身一變成了一隻狡猾的狐狸。阿麗絲·道格拉斯逼真地為我們描述了他是如何同兩位美國人格特魯德·斯坦及萊昂·斯坦兄妹倆玩貓捉老鼠遊戲的。
現在讓我們想像一下當時的場面：初來乍到法國的兩位美國人推開了沃拉爾德的家門。她，既粗又壯，像個伐木女工，腳穿系鞋帶的皮涼鞋，過短的頭髮使她更加顯得像個短腿男人，兩隻拳頭像貼身保鏢，不苟言笑，說起話來大嗓門、乾脆利落、滔滔不絕。而他呢，穿坎肩、戴禮帽，紅鬍鬚，說話態度嚴肅、口氣生硬，與其妹妹相比，顯得稍瘦。沃拉爾德仍然穿著他那件傳奇式的大衣，腳上穿一雙猶如伊斯蘭國家人穿的拖鞋似的腳尖上翹、又大又舊的鞋子，窩在辦公桌後昏昏欲睡。
他一動不動，不知道站在他對面的是巴黎最大的科技、文學藝術事業的資助人。從1930年來到巴黎起，斯坦兄妹兩人走遍了巴黎的大街小巷，仔細地查看過所有的畫廊與畫室。他們有一大筆錢要花出去，他們打算用它來收購藝術作品。
沃拉爾德對他們的到來無動於衷，仍然處於半睡半醒、迷迷糊糊的狀態，他在等待來人先開口。萊昂·斯坦問是否可以給他們看看塞尚的風景畫。沃拉爾德笨重地站起身來，沿著台階向存放其財富的地窖走去。五分鐘後，他拿著一幅畫上來給他的兩位顧客看，然而，畫布上畫的卻是一隻蘋果。
格特魯德快言快語地指出：「請原諒，這不是風景，是一個水果……而我們要看的是一幅風景畫。」
「對不起。」沃拉爾德喊道。
他再次踢踢踏踏地走向通往地窖的台階，消失了。兩位美國人笑了。
畫商回來時，手裡拿著的畫比第一幅大些。他將畫遞給兩位客人。他們以更大的興趣觀看那幅畫。這一次，萊昂說話了。他說：「沃拉爾德先生，我們並不想難為您……可我們想要的是一幅風景畫，而您給我們的卻是裸體畫！」
此時，沃拉爾德才看了看他交給客人的畫，確實是一個裸體背影。
「請原諒，我馬上就來……」
他第三次踏上剛才的那個台階，返回時，拿著很大的一個畫框。
「你們是想要風景畫嗎？這是一幅風景畫！」
然而，油畫還未畫完。上面確實有風景，但非常小。剩餘的部分全部是空的。
格特魯德·斯坦說：「這一次好一點兒。如果我們能夠看到一幅小一點兒但已經完成了的畫，我們將會更加高興。」
「那麼，就讓我再去看看吧。」沃拉爾德咕噥道。
他又走了。兄妹二人耐心等待著。他們聽見一陣腳步聲，但不是畫商。從台階出口走出來的是一位上了點兒年紀的婦女。她十分熱情地同他們打過招呼後，在街角處消失了。
萊昂與格特魯德相互對視片刻，完全不明白是怎麼回事。他們笑了。又聽到了一個人的腳步聲，又一個女人出現了。
「先生們，女士們，你們好！」
她與前一位一樣，在拉菲特街角消失了。
格特魯德放聲大笑起來，對哥哥說出了她的想法：畫商是個瘋子。剛剛從這裡過去的兩位婦女是在畫廊地下室工作的畫家。他每次下去，就要求她們匆匆忙忙地畫一個蘋果、一個裸背和一小片風景，而給他們看時，一口咬定那確實是塞尚的作品。實際上，他根本就沒有塞尚的作品。
兄妹倆越說越樂。此時，沃拉爾德回來了，他遞給他們一幅全新的畫：一幅全部完成了的風景畫，而且十分漂亮。兩位美國