序

《四幕戲》的修訂是在海邊完成的。4月的南海，溫度總是在29攝氏度左右徘徊，每天都有透明的、熱烈的陽光，海很藍，椰子、橡膠、棕櫚在艷陽下煥發出勃勃生機，迎面吹來的海風是溫熱的。

我對大海有一種葉公好龍式的熱愛。這樣說，是因為我喜歡一切圖片上的、文字中的大海。我也喜歡站在懸崖邊、岩石處、海灘上眺望大海。海邊永遠是我有空旅行時最喜歡去的地方。太平洋、大西洋、印度洋、黃海、南海、地中海、加勒比海……細數一下，這些年我真的去過不少大洋大海。但我並不曾真正地融入過大海。

我不喜歡出海，不喜歡一切海洋運動，只喜歡待在海邊的陽傘下聽著大海的浪聲喝果汁，看著那些浪潮發獃。我可以那樣在海邊待一整天。

我所愛的海洋，是和我有距離的海洋。

雖然如此，但我其實很羨慕那些擅長水上或水下運動的、能夠真正融入大海的人。所以我創造了《四幕戲》的女主角聶非非。她不像我這樣葉公好龍式地喜愛大海，她真正熱愛海洋，就像是偶然上岸闖入人間的人魚公主，海洋是她的來處，也是她最終的歸宿。

《四幕戲》是一個有些哀婉的、悲傷的故事，我承認這一點，但我不認為它是一個絕對悲劇，因為我覺得我在其中描繪了一段非常純粹的、美好的、至死不渝的愛情。這樣的一個故事裡，它有這樣一段不老不死的愛情，怎麼能叫作悲劇呢？

所以儘管在修訂前，也有朋友同我說這故事實在太悲，問我能不能像當年修訂《歲月是朵兩生花》那樣改一個結局時，我斬釘截鐵告訴他不太能夠，因為我覺得這個結局就是最好的結局。故而這次修訂，在內容方面，我除了新寫了一個番外之外，沒有對它做出任何更改，只是對文本中的一些知識性錯誤和錯字病句進行了訂正。

說起這些訂正，就不得不提起上一版《四幕戲》。在《四幕戲》首次成書時，時任編輯在審校過程中不夠仔細，而我那時候也沒有太多時間對審定稿再行審校，以致實體書出現了好些本可以避免的問題。這一直是我的一個遺憾。在出版之後，也有一些認真的讀者通讀全文後發現並反饋了這些問題。故而趁這次再版的機會，在編輯一審完後，我騰出了時間，親自從頭到尾將文本又過了一遍，希望這一版文本能夠盡量精準、完善。

此處要感謝給上一版《四幕戲》提出問題的讀者，有些問題編輯和我都沒有意識到，如果不是你們提出，這次再版也不一定能夠發現，進而修正，你們為《四幕戲》再版的文本改進和修訂做出的努力，我謹記在心。

對了，剛才提到我為這一版的《四幕戲》新寫了一個番外，那最後再說說這個番外吧。

世俗意義上來說，《四幕戲》的確算一個悲戚的故事，當年寫完後，有很長一段時間，我覺得自己的情緒被掏空了，然後後面幾年，一直沒有從頭到尾再看過這個故事；直至這次計畫再版前，我才重看了一遍文本。

雖然依然認為基於故事的整體設定，這個結局就是最好的、最合適的結局，但也不得不承認，當年的我，對聶亦和非非，的確太過殘忍了。因此看完全文後我打算，要為他們寫一個甜一點的番外。

可這個故事的結局已定。

已知既是那樣悲涼的一個結局，那就算如何再添筆墨描寫他們過往的美好和甜蜜，似乎也只是徒增傷感。但不寫點什麼，又意難平。考慮了很久後，我決定寫一個平行時空的故事。若有平行時空，那平行時空里也有一個聶亦和一個聶非非，最後，他們會怎麼樣？

這麼考慮著，我也就這麼寫了。

在這個平行時空中，我給了聶亦和聶非非一個完美的結局。而在寫完這個番外後，我發現我居然更願意把平行時空中發生的故事當作正文來看。我更願意相信他們會有如此美好的未來：他們活著，一生幸福。

那就讓我們把這個平行時空的故事，當作真正的結局吧。

這個2013年起筆的故事，到八年後的今日才算落下帷幕，我願意這樣去相信。這樣想著時，再翻閱從前的正文，內心居然也不再感到那麼苦澀和遺憾，仿似得到了平靜。

唐七於成都

2021年4月18日