可拉夫傑克不止是鼓掌，他還仔細盯著片尾的職員表——
［導演：楚舜
編劇：楚舜
原著：菲利普《第二呼吸》
攝影指導：楚舜
攝影：蔣今
攝影助手：李簡洋、王天海、趙睿
藝術指導：楚舜
動作指導：楚舜
原創配樂：楚舜
……］
還是讓人蛋疼的一大串楚舜，有居伊的「科普」，在場影評人和導演們也都不驚奇了。
《觸不可及》為什麼會有動作指導，又沒有動作戲，因為有一場追逐戲，並且還有德瑞斯的兩場推搡戲，不過這些都不是關鍵，可拉夫傑克注意的關鍵是配樂。
「藝術指導和原創配樂都是導演本人，也就是說地風火合唱團以及西蒙的歌，都是他挑選的歌，音樂素養真的很好。」親自確定，可拉夫傑克黑臉上還是有些震驚。
他並不是說，只要是出現黑人音樂就是素養好，而是代表楚舜至少是聽過許多黑人音樂，並且《觸不可及》的原創配樂都是古典樂。
著名的古典鋼琴家是沒有黑人的，因為教育問題，硬要說唐·謝利也就是《綠皮書》的原型，也最多算半個，在古典鋼琴圈，是真的排不上號。
古典樂差不多是白人精英音樂，放克舞曲是非洲的音樂種類，兩種類型配樂暗合電影主題，黑白和諧所以可拉夫傑克才說楚舜音樂素養很好。
「真正的友情，沒有皮膚之間的差距，這是法國人該看的電影。」居伊鼓掌很長時間，手都有點疼。
影評人們已在心中打腹稿，一篇篇影評蠢蠢欲動。
鼓掌持續了四十多秒才逐漸聲小，來賓從納爾影廳有序退場，居伊第一時間找到可拉夫傑克，影廳燈光也有點暗，找人也有點費眼。
雖然《觸不可及》拍攝得很好，可拉夫傑克也是第一個起身鼓掌的人，但如果可拉夫傑克腦子一抽，要骨頭裡挑雞蛋給差評，也的確會影響許多黑人。
你再好看有什麼用？人家黑起你來，壓根就不看正片，可拉夫傑克影響力在黑人這塊，不止是法國，在歐洲範圍都很大，居伊不想一部好片，被爭鬥意氣掩蓋了原有的光彩。
可拉夫傑克這廝似乎練過讀心術，之前看出拜凱想什麼，現在居伊找過來還沒開口，他就率先開口。
「閉上你的嘴，不要以為我會因為外在因素而忽略一部電影的璀璨。」可拉夫傑克冷哼一身，然後離開。
居伊沉思，難道可拉夫傑克不就是這樣的人？之前某位法國導演，在公共場合發言說法國應當關閉非裔移民通道，否則一年後法蘭西會變成「法非」。
然後他拍攝的所有電影，哪怕獲得了凱撒獎最佳影片，可拉夫傑克也是一頓猛噴，包括凱撒獎本身也噴，並且還掀起遊行，嗯——不少白人也參與其中。
很多歐洲人遊行，不是為了遊行內容，只是因為遊行本身，凱撒獎被迫出來發出公告「請讓電影藝術只是藝術」。
「居伊你前面寫了很多關於楚舜導演的論文，聽說你們還有見面聊天。」拜凱也沒繞圈子開門見山道：「我想多了解一些。」
拜凱是真喜歡《觸不可及》，他認為楚舜這電影，雖沒弗朗索瓦·特呂弗、克勞德·夏布洛爾等大師，所拍攝的電影那麼對法國有深遠的影響，但也的的確確是近兩年劇情片和藝術平衡的最好的。
更準確的形容，拜凱被楚舜一部電影給圈粉了。
在地球上《觸不可及》作為法國影史上觀影人數第二多的電影，創造了接近兩千萬的觀影人次，僅次於法式幽默大成之作的《歡迎來北方》。
《觸不可及》真是Get到大多數法國人的G點，元地星在聖誕節當天，上映首日210萬觀影人次，差點刷新法國觀影人次的記錄。
熱度在第二天有很好體現，除商報、體育報、專業性報紙，其餘報上都有「觸不可及」、「楚舜」這類字眼。
也不對，過幾天電影熱度持續走高，體育報也有提及，「是奧斯曼·登貝萊，是法國隊的德瑞斯」之類。
「一段老闆與護工溫馨相扶背後，是楚舜導演對法國人文以及國情的思考。」——《世界報》
不愧是法國最主流的報刊，說話就是官方，這篇報道撰寫者，也就是參加了納爾影廳的《世界報》主編，也算是楚舜的老熟人。
無論是來法國旅遊，還是聯繫菲利普的幫忙，都很積極。
「不憐憫、不同情、不特殊對待，才是人性中最難得的善良。」——《費加羅報》
「全片讓我最感動的地方，是結尾處旁白字幕說明［德瑞斯原型阿比戴爾現在已是一家公司高管］時，感覺只有法國人拍攝的法國電影，實際卻是華夏導演楚舜，這是一部值得反覆觀看的電影，韋西觀影評分4.7。」——《先驅論壇報》
韋西是法國還算著名的影評人滿分是5.2分，而打4.5分以上，都是很好的影片，而好萊塢的商業大片引進，韋西基本只給三分或者是兩分。
居伊還是老樣子，在專欄上發布他的影評，長評叫《觸不可及的是人心，皮膚觸手可及》
［在觀片前，我從未想過《觸不可及》會差，一座金棕櫚獎，一座金獅獎，兩座凱撒獎最佳外語無論如何也值得信任。
可楚舜導演還是在首映禮給了我極大驚喜。
片名叫觸不可及，是指心靈，沒有任何人能夠觸及另一個人的心靈，因為人心是世界上最複雜的程序。
《觸不可及》沒有任何角色內心獨白，包括德瑞斯、菲利普、安東尼、馬賽爾、瑪嘉莉等，也證明心不可讀，不可觸。
但人與人交往，語言和感情、身體姿勢，這些東西是可讀，並且容易觸及。
德瑞斯天天喂菲利普用餐，穿衣、從床到車的抱動，推輪椅散步等。
我們的感情最大能力是能夠觸碰另一顆封閉的心靈，這種能力是跨越階級，跨越人種，跨越文化隔閡，跨越所有能夠跨越，以及所有不能跨越的事物。
《觸不可及》用護工與老闆之間平淡的生活，就講述了這樣細膩的故事，探討了文化、教育、階級、人種等多方面不同的融合。
文化、教育不是為了讓你交朋友篩選，而是為了讓世界更精彩，人種和階級不是分割人類的手段，而是為了讓世界更多樣。
很感謝菲利普和德瑞斯之事是發生於法蘭西的真實事件，也感謝楚舜導演的改編拍攝，法蘭西是平等的法蘭西。］
寫得很好很有水平，但居伊的影評是政治正確的廢話，如果階級不是為分割人類，那麼絕大多數人的努力毫無意義。
至於文化和教育，物以類聚人以群分，如果菲利普沒有殘疾，兩人不可能交集。
可退一萬步說，就因為觸不可及是巧合和真實的，才特別感人。
翌日，法國觀影人次居然還有上揚，達到237萬人次，是頭一天口碑爆發的加持，看報紙新聞在誇，上網推特的影評人在誇，甚至連電視台也有提及
《觸不可及》破了元地星法國電影的單日觀影記錄，上一個記錄是居伊創造，《蓋斯·凱撒傳》保持了數年，首映221萬人次。
蓋斯·凱撒和歷史上的蓋烏斯·凱撒，名字只相差幾個字母，但命運天壤之別，它並不是一部歷史片，分類是現代劇情片，講述二十一世紀失敗法國青年的生活。
從小學習成績以及社會活動就不好，又喜歡裝逼充面子，對喜歡的女性是騙騙哄哄，大半輩子一事無成，沒錢沒房沒人喜歡，因為懶得交流，也沒有親戚走動。
到最後他成為「凱撒大帝」，是打臨時工的酒吧，被客人戲謔稱呼的外號。
《蓋斯·凱撒傳》是居伊唯一拍攝的一部喜劇，應該是喜劇，看時幾乎都會笑，因為蓋斯集齊了法國人所有缺點，又沒有什麼優點，所以人生失敗是必然，拿出別人悲慘的人生，鬧出的洋相作為搞笑點。
電影結尾，光臨酒店的一位顧客，大喊一聲：「噢，讓我們的凱撒大帝，給我一杯血跡浪漫。」
蓋斯一開始是很反對這外號，誰都聽得出來是諷刺，但蓋斯反對生氣也沒人在意，所以只有聽之任之，再仔細想想，凱撒大帝這稱呼很不錯。
當男主角蓋斯臉上自鳴得意的給顧客送酒，不知道為什麼巨大的悲傷席捲而來，讓人心中梗得慌。
「居伊導演，《觸不可及》打破你的記錄，請問您心中有什麼想法。」長得挺漂亮身材火辣的記者詢問。
新聞圈子眾所周知，居伊幾乎不會接受男性記者採訪，並且女記者顏值越高就越容易成功。
「觀影人次只是衡量一部電影的一方面，《觸不可及》是個溫馨故事。」居伊道：「喜劇的內核是悲劇，悲劇的本質是真實，看完首映禮，我想或許今後拍攝我會多拍攝一些《蓋斯·凱撒傳》類似的電影。」
熱度增加，越來越多