(生查子)小樓飛絮長，隨性梯階斷。
頰面可憐破，只為阻柳下。
旋音，非是凡人聽。
真箇求死難，不禁塵滿腔。
鄭五候來到撐柱前面，將耳朵貼在柱子上，眯著眼仔細地聽著。
這是幹什麼？這是「立柱」工法中的一種，叫「聽隙」。造房子的時候，立起的柱子與梁椽之間的配合、與地基石座間的配合，連接柱與柱的橫跨梁與柱子的配合，這許多的連接配合中有好多部分和方位是眼睛看不到或看不出的，所以為了辨別這些部分配合的好壞，就必須用耳朵聽，這就是「聽隙」的工法。這工法就是在一處柱、梁或其他部位敲擊，在另一處將貼住壁聽，然後根據聽到的聲音和木材的材質以及配合的結構方法，來判斷這中間是否存在問題。一般的匠人只能跨一個點聽，最多兩個，而高手可以跨聽多個連接配合點。
五候此時就是通過柱子上的傳音，從而判斷樓上的情況。樓上早就沒琵琶聲了，剛才五侯與「吳鉤」對決的時候，上面倒是發出一陣粗重東西砸在木地板上的空響。
而現在是什麼情況呢？他通過柱子聽到上面有一個他非常熟悉的腳步聲，在躲閃騰挪，那聲音和步法應該是在躲避什麼。五侯的心放下了許多，身手依舊如此敏捷，說明了魯天柳沒有什麼大事發生。五候還聽到另一個怪異的腳步聲，那聲音比魯天柳的要笨重，但是十分迅捷，可以聽出來，是這腳步在追逐攔阻魯天柳的腳步。
五候沒有多想，他從圓筒形的竹簍里拉出了一根繩子，一根極富彈性韌性的繩子——捻股牛筋繩，他要將繩頭兩端各掛在兩根柱子上。這捻股牛筋繩是立柱時用的定直繩。豎起的柱子要保證是筆直不歪斜的話，就必須經過多次調整，用這繩子四面將豎起的柱子固定住然後調整，既可以保持柱子不倒，而且在調整中推拉墊移都不需要解開繩子，因為繩子是有彈性的，只需要直接推動那柱子就行。明朝無名氏修撰的《新工智物說》有記載：西地匠使筋帶豎桿柱，力工皆簡。
柱子上有掛「韌藤馬鬃網」的鐵扣，繩子很容易就系牢在柱子上。五候再將自己的「如意三分刃」搭在繩子上，然後往後退步，將繩子拉直，繃緊，就如同是在拉一張巨大的弓。他退的方向有些偏斜，不是朝著對面多出的兩根柱子中間位拉的，而是偏向其中一根立柱的方向拉過去。這是「立柱」技藝里「兩柱定角位」的工藝方法，而在這裡卻變作威力巨大的「筋繩牽刀射」，這可是地地道道的殺人技法，是五候在學習「立柱」一工時，魯聯幫著他琢磨出來的，他為練這個下了不少苦功。
五候終於將繩子拉綳倒柱子前面，他一邊拉住繩子，一邊將耳朵貼在柱子上，他必須聽清樓上的聲音才可以將朴刀射出去。可就在此時，暈眩再次出現，他感到腳下發軟，身體再也撐不住捻股牛筋繩的巨大拉力，一時之間他不知是隨繩滑回原地還是鬆手射刀。
只是這一猶豫間，手中沒能抓牢，「如意三分刃」飛射而出……
魯天柳面對那屍臭越來越濃重的女人，她腦子中沒有一絲對付的辦法。因為她從沒學過活屍這東西應該怎麼對付，所以她最有用的招法是躲。
柳兒展雙臂側向滑步，兩腳之間的距離並不大，身子的擰轉幅度也不大，整個滑步過程中，兩手中的「飛絮帕「很自然地揮舞了個太極繞。那身段真是又美又輕巧，就真是如同抄水的燕子。
活女屍連連扭動，雙腳腳尖竟然也離地而起，雖然不是太高，只有一寸左右，但在距離上卻縱出很遠。特別是最後落地前的一段距離，活女屍的腳尖是在地面上拖過去的。這樣子好像展翅滑翔落下，腳蹼划過水面的肥雁。
雖然在動作上有很大差異，但結果卻是一樣，魯天柳照舊沒能擺脫女活屍。那女活屍依舊和她面對著面，唯一不同的是女活屍縱出的距離雖然遠，但比起柳兒的滑步距離還是少了點，所以變成了一個斜線的對峙，將魯天柳封擋在房子另一邊的角落，那裡也是燕尾形雙樓梯左側的樓梯口。
魯天柳的眼睛餘光瞄了一下周圍環境，她知道自己的位置可以慢慢朝那梯口退，然後找機會溜下樓梯。可是上來另一邊的樓梯是有厲害坎面的，那麼這邊的樓梯也應該有。而且只要是兩邊坎面兒一樣，自己就不容易脫身。女活屍的動作並不慢，自己翻出欄杆並從階面擱邊走下去是需要時間的，這個時間女活屍是不會給她留下。如果兩邊的坎面不同或者已經改了，那自己不正是自投羅網嗎？
柳兒不知道這活屍是不是也有思想，但如果那樓梯可以順利下去，那這女活屍還將自己往這裡逼不就太笨了。對，就算活屍不會想，那控制這活屍的人應該會想。他們是想用請君入甕這一招。這樓梯決不能下。
魯天柳想道這兒她反而輕鬆了，逃肯定不是件容易的事，那何不索性和這怪東西好好周旋周旋，拆了她這個屍坎。
她沒再滑步，也沒縱跳，更沒往樓梯的角落退逃。她趁著活女屍離自己不是太近，還沒有完全封住往戲台那方向的缺口，索性邁開蓮花碎步，朝著那戲台走了過去。女活屍明顯是頓在那裡了，這樣的動作也不知道這是不是代表著她呆住了、愣住了、傻住了，反正在魯天柳走出五六步後，她才又一扭一拐地跟了上來。
看著女活屍跟過來，魯天柳也有些發矇了，因為那女活屍是倒退著跟過來，也就是說這活屍不會轉身。難道真是傳說中的屍走直線鬼走飄，不對呀！那走直的屍體應該是殭屍，而不是這樣軟搭搭的活屍呀。
柳兒走的是雙臂誇張擺動的蓮花步，她清明的三覺告訴她，活屍跟來了，而且在接近。於是她更賣力地將雙臂擺成兩朵花。突然，就在右臂那朵花擺向前面的時候，「花兒」飛出去了。
這「飛絮帕」背後有一條細鋼鏈，毛茸茸的帕子里藏著一個小鋼球。這帕子其實是單鏈流星錘的原理，但使用時比流星錘要靈巧得多。這是「辟塵」一工中的「鏈臂」技法，用它可以站在地上就抹掉匾額後、梁縫裡的灰塵污垢。其實魯家**之力中最難尋到合適人選學「辟塵」，這工法不但要練輕身功夫，手上也必須具備剛柔並濟的功力。這「鏈臂」技法要練到極至，一碗綠豆倒在地上，鏈臂抖動，「飛絮帕」旋裹，一把就可以將那碗綠豆用帕子收起來。
「飛絮帕」飛出的距離並不遠，只是纏住了牆邊一隻花幾的幾腿。柳兒手中猛然帶勁回拉，花幾就那麼豎著飛向女活屍，重重地砸在活屍的身體左側。花几上原來擺放的花盆在快摔到地板上的一剎那，被魯天柳一個跨步抄了起來，然後輕輕放在地上。不知為什麼，柳兒天性中就特別珍惜這些花草枝葉，她覺得它們和人一樣是有生命的。
女活屍被砸中的聲音很沉悶，她被橫向砸出去四五步。但這四五步不是摔出去的，也不是踉蹌著走過去的，而是滑過去的，身體直直地滑出四五步遠。
花幾砸出的力量只是等同於一個推力，將女活屍平平地推開。只有花幾面的一個角在女活屍的左額上砸起個腫包。這花幾的材料是老酸枝木的，几面上角的硬度不亞於一個鐵榔頭。女活屍額頭上不止是起包了，而且包上還破了個口子。隨著那腫包漸漸地脹大，那口子也逐漸綻開，綻成個嘴唇一般。這「嘴唇」沒流血，而是流出一股股黃色膿水，腥臭無比。
一張直背窄座的太師椅飛了過去，但速度遠沒有花幾快，因為酸枝木做的太師椅體積、重量都比花幾大多了。這次女活屍躲開了，而且躲得很巧妙，幾乎是從椅子腳的空隙里鑽過去的。她那豐腴的身體本來是很難通過椅子的空隙，但她也就是身子快速地扭轉了幾下，便無絲毫碰觸地躲過去了。
再一張同樣的太師椅飛出，速度更慢，幾乎是往上拋起再落下。但這麼慢的速度落下的太師椅女活屍躲都沒躲。因為那椅子不是砸向活屍的，而是朝著另一側的樓梯落下的。
魯天柳還是希望有法子逃走，因為這裡是對家的老窩，在這裡時間越長對自己越不利，再說自家那幾個人怎麼樣了都還不知道。她這是在用椅子試試那邊階面有沒有坎面扣子。但這種試法並不可靠，椅子落下的運動軌跡和人行動中的踩踏點相距太遠，很難碰巧觸動機括，除非這機括是整面的扣扳子。就是只要踩到坎面的任何一個點，扣子都會落下。
不知道那樓梯里有什麼，一陣輕滑而快速的聲響過後，太師椅只有一個椅背飛起落在梯口。椅背落下的瞬間，只回頭未轉身的柳兒看到它與椅座的分離處是很光滑的切口。果然如她所料，這裡有個更厲害的坎面，剛才女活屍的企圖確實是要將自己逼入這坎子中。
女活屍不需要躲避太師椅，所以她便趁這空檔再次逼迫過來。這次她的速度快多了，兩下子的扭動就已經快到魯天柳的身邊了，魯天柳繼續避開，她避開的方向是朝著戲台而去。
這個方向是女活屍反應最慢，動作最麻煩的方向。而且這裡的環境對於不能縱高的活屍行動也很不利，因為這裡有許多桌椅。
這戲堂里的