從旅店到湖畔大道那邊，差不多要穿過整座城市。
華燈初上，正是晚飯時間，街上卻因為狂歡節而人頭涌涌，其中不少人忘情跳舞，在路燈光影襯托下，讓趙文睿聯想起『群魔亂舞』這個辭彙。
趙文睿腳步匆匆，盡量避開這些人，即便見到什麼異常，也不去搭理，一路上到也無驚無險。
喬恩·喬伊斯家仍舊是一幢獨立住宅，這點他當初來到神域之城時就已經知曉了。畢竟他是從湖畔大道的深處而來，正好路過喬伊斯的家，然後才是鐵船旅店。
從湖畔大道拐上小路，差不多要走50多米才能來在獨立住宅的大門口，這小路差不多走到一半時，就已經進入私人領地了，另外一半是湖畔大道的步行道，像大道一樣，寬闊而平整，行道樹顆顆粗壯、鬱鬱蔥蔥，宛如一頂頂大的遮陽傘，卻又不會讓路顯得狹窄，很是養眼。
像別家一樣，喬伊斯家也以一人多高的灌木做圍牆，並且修建得宜，宛如綠色的厚牆。
不過他家的院門卻是向內深陷的，使得整個院落呈『凹』字型，雖然小路近5米，但由於沒有照明，兩旁又都是灌木牆，所以仍舊有種鑽進了衚衕的感覺，一點都不敞亮。
隔著鐵藝柵門，他注意到內里的房舍漆黑無燈火，似乎家裡無人。
略一思忖，他還是通過院門上的對講器報了自己的名字和國安局探員的身份，還亮了下徽章。
雖然並沒有監控攝像頭，但神域之城濃縮的是佩昂市的各個時代，他就當做家用報警裝置等一應健全的現代別墅宅邸來對待。
而最最關鍵的是，一定要走形式，完成必要的相應儀軌。
因為神域之城本就是在唯心基礎上建立的。往細了說，就是神念代替了自然法則，然後再通過神秘要素，駕馭魔力，像晶壁系誕生那般編織造就萬物。
與此同時，又通過一系列手段，拘束時空之力，將以時間節點為標誌的佩昂市的各個時間段積壓到一塊兒，從而建立了這樣一個臨時神域。
也正因為如此，即便幕後BOSS是位真神，也無法像尋常管理神國那般對這裡做到事事盡明，時空的壓縮讓他同時管理無數個不同時間線的臨時神國，另外還得執行某一計畫，因而分身乏術。
但另一方面，就像人體的自我免疫能力般，神域中必然是有一套自動管理體系在運轉的。這方面就像是｛盜夢空間｝入侵他人的夢境般，一旦行為異常，就會被關注，其中代表保護防衛意識的個體，更是警覺性高且訓練有素。
所以為了隱秘，人物扮演就要細緻到位，尤其是尚未掌控的區域，和需要跟土著互動的時候，能穩就不要浪。
叫門不應，他自然不會就此罷手，後退幾步，然後猛然發力，助跑跳攀，翻身過障，他以運動健將的水準，很是矯健的翻門入內。
毫無疑問，這也是在演戲。
整理了下衣服，又攏了攏頭髮，他不緊不慢的向宅邸走去。
這幢宅子與凱文·金輸在的那個時空節點的喬恩·喬伊斯家有明顯的差異。
喬伊斯家有閣樓，而這幢宅子沒有，其造型設計更接近現代的簡約款，兩層，大落地窗，採光極好。
另外，宅子的西側斜前方，被修成了花園，有小亭，有花架、有長椅，還有鞦韆。隱約還能看到角落裡木質結構的工具房。
雖然工具房也有必要一探，但他還是選擇先直奔正面的宅邸。
等離近了才發門是虛掩的，一推即開。
進門就是客廳，亂糟糟的，像是被暴徒打砸過。零食滿地，還有腐壞的水果，其中不少被踩碎，於是淺灰色的地毯上能看到一些臟污的腳印。
他掃了一眼，便知道，腳印雖然不少，但實際上是屬於兩個人的。
有意思的是，來這裡的人似乎在找什麼東西，以至於連沙發的皮面兒都被利器劃破了，內里的填充物和彈簧都露了出來。
茶几上放著本《零基礎作曲入門》，附近的沙發上有些乾涸的血跡，他走過去用警棍翻了翻那本書，有書籤，有筆記注釋，顯然曾有人以之自學。
緊貼房門西側的那面牆，擺放著魚缸，高且長、但厚度也就尺余，魚缸里養的東西不太尋常，活性珊瑚樹也就罷了，居然還養了藍環章魚，也不曉得是個什麼心態。
順著魚缸走，穿過一道角門，就能進入餐廳，木質的條桌和椅子，牆上掛著一幅田園風景畫，看似沒什麼特別的。
然而他是偉大種族，基本掌握了空間和時間法則，又有著舊支神性，自然不會輕易迷惑。
他站在這幅畫前邊細細端詳，邊自語道：「原來是你。」
五個關鍵節點，就彷彿一幢鋼筋混凝土大廈的承重柱，是整個體系的支撐，同時也像主動脈一般是代表了幕後BOSS意志的信息流的集散點。
正因為如此，才需要大量的神秘要素參與運作，才能保持結構的穩定。
這一鎮壓陣眼般的法寶，在旅店那邊是以落地鐘的方式體現，這裡則是這幅田園畫。
單拿出來，每一樣都是神器。
就像眼前這幅畫，它本身就是一個完整的洞天，只要方法合適，便能進入畫中世界，而那裡的景緻一如這畫中所描繪的，真實不虛。
接下來，他想對待旅店的落地鍾一般，在這畫上做了些隱秘的設置。落地鍾是底架，而這幅畫則是框架，此時隱而不發，關鍵時刻被激活，不但破壞幕後BOSS的意圖，還能成為他的囊中物。
必須注意的是，神域之城的構架是兩種相輔相成的形態的。
一為靜態，落地鍾、田園畫，都屬於靜態。
另一為動態，維繫旅店最基礎運轉的看店人，就是動態。
按照這個理論，這裡最好也有人守宅，並且理論上應該是有人的。
他現在對這裡有兩個願望，首先就是能像旅店那邊般安排一個守宅之人。其次則是通過這個關鍵點，獲取更多的情報。
守宅之人的意義在於穩住情勢，讓他有更多的操作時間，所以相比於獲得更多情報，找到並讓守宅之人正常運轉，在他而言更當緊些。
與餐廳一簾之隔的廚房乏善可陳，沒有異常。
客廳的另一邊是書房、衛生間和洗衣房。
書房非常的亂，書櫃被扳倒，墨水灑的到處都是，讓趙文睿關注的則是裝滿灰燼的不鏽鋼垃圾桶。
在垃圾桶中，他找到了一片未燒盡的五線譜殘片，上邊寫著兩個和|弦，都屬於不和諧音程，無論以何種樂器奏響，那聲音都只會讓人聽的刺耳。
他卻如獲至寶，從地上拾起一個頗為精緻的鐵合金煙盒，將裡邊的捲煙取出隨手扔掉，而將五線譜殘片放了進去，而後蓋好收起。
只要有著殘缺的一片，他就能用時間術法還原出完整的五線譜。而這首曲子，絕對算是重要的信息。
不過此時此刻，他還不打算這麼做。超凡手段盡量別使用，尤其是在這種地方。
衛生間和洗衣房沒有特別的發現，洗臉池旁的垃圾桶里有用過的注射器，以及扔掉的胰島素和氯丙嗪空瓶。
這兩種藥物都可用於治療精神疾病。胰島素休克療法廣為人知。至於氯丙嗪，至少在趙文睿知道的地球，這種藥物尚未明確用於臨床，但確實不乏醫生用其治療精神病。
然後是二樓，主卧、客卧、女孩的房間，都被翻了個底朝天，連柜子裡衣服的口袋都被翻出來了。
趙文睿在二樓基本上白忙了一場，唯一有點價值的，就是通過拼湊一副撕爛的畫像，獲得了曾居住在此間的一家三口的樣貌。
必須說，這多少有點古怪。因為除了這張全家福畫像，家裡再未找到照片、畫像之類能辨識居住者樣貌的物件。
趙文睿對自己的能力比較自信，認真搜查過一遍後，也就可以了，無需反覆查，他確信主宅已經沒有了可用線索，便直奔花園的工具房。
工具房的門同樣是虛掩的，內里的工作案和工具架上也沒什麼值得細查的物品，但工具房的一角有個地窖，木質蓋子，其上有拉環。
由於『耳聰目明』，即便隔著地窖蓋子，他仍舊清晰的聽到了內里『嗡嗡』的蚊蟲振翅聲，並馬上聯想到了一些不堪入目的景象。
真實情況也沒有超出他的預料。
隨著地窖蓋子的打開，好些蒼蠅從內里飛出，但連工具房都沒能出，這些蒼蠅就紛紛死去。
很快，就再沒有蒼蠅肯飛出來了，而是繼續在地窖中嗡嗡亂飛。
而即便沒有蒼蠅們的表現，趙文睿也注意到了地窖中氤氳的煙霧。
像是水汽，但色澤卻是慘綠色的，又有著類似乾冰的沉重特性，並不會升騰，而是保持在一定的高度，所以從上面看下去，就彷彿地窖被綠霧的河流淹沒了一半。
趙文睿自然是百毒不侵的，只不過眼前這情形、配合成群亂飛的蒼蠅，可比屎尿什麼的噁心多了