女二贏熒玉，左樂難得沒用山河的藝人，而是挑了外面的一個二線女星，形象氣質頗有英氣，符合左樂的要求。
而之所以沒用山河內部女藝人。
一方面是這個角色人設普通，其實對演員的增益有限。
另外一方面，現在山河女藝人個個是大腕，哪怕是咖位最小的毛彤，這兩年憑藉《神探狄仁傑》的如燕和《精衛填海》的精衛，成功躋身一線。
《大秦帝國》畢竟不是《甄嬛傳》這種宮斗戲，女性角色的發揮有限，沒必要積累那麼多一線女星充實陣容。
女主白雪好歹還有一個討喜的「賢妻＆紅顏知己」人設，最後還有和商鞅殉情共死高潮情節。
再加上《大秦帝國》系列開篇第一部，需要一些重量級的高人氣明星加盟，提升熱度，所以左樂才會找水淼淼演白雪。
當然，水淼淼自己也有藉此鞏固人氣，同時打擊一下競爭對手劉妍兒的意思。
於是，雙方一拍即合，水淼淼加冕視後第一部劇，落戶《大秦帝國—裂變》。
有水淼淼這位當紅娛樂圈一姐在，其他年齡相近的女角色都是陪襯。
所以，很多山河女藝人都不願意巴巴跑過來給她搭檯子。
如果角色好也就罷了，可贏熒玉這個角色有些工具人色彩，一句話形容最是貼切，食之無味，棄之可惜。
山河劇是吃香，可那是對外人，內部來說，對很多非關鍵角色的渴求並沒有這麼大。
大家都很淡然，這部戲沒上，就等下部戲，反正左樂不會虧待他們。
左樂放話從外面選角，內部有些小嘈雜，然後就消失了。
與其糾結這個贏熒玉，更多的人把視線放在《縱橫》《崛起》的女主羋八子和《東出》的女主趙姬身上，這才是真正的戲肉。
這才是山河女藝人不搶贏熒玉這個角色的最大原因。
一個不出彩的女二，和兩個系列關鍵女主，傻子都知道怎麼想。
而且《大秦帝國》系列已經確定，不會出現同演員串角色的情況。
也就是說一人只能演一個角色。
而山河一姐水淼淼演了白雪，意味著她在羋八子和趙姬爭奪戰中出局。
沒了這個最厲害的競爭對手，山河女藝人們個個信心百倍，捨我其誰。
區區一個贏熒玉，她們才看不上……
……
山河女藝人集體靜默，讓那位二線女星撿了個大漏，差點沒樂死。
而另一位秦國太后，左樂請了老朋友高娃飾演，這位是圈子裡有名的太后專業戶，演過慈禧、孝庄、鄭太后等多個版本太后，經驗豐富。
高娃很挑劇本，但這幾年和山河合作了多部戲，相處的很愉快。
雖然覺得秦國太后這個角色沒什麼挑戰性，但礙於左樂的面子，還是很痛快的接下了。
《裂變》中除了白雪、贏熒玉、秦國太后，其實還有一個有份量的女性角色，名字叫玄奇。
玄奇設定為墨家弟子，百里奚後人，後來和秦孝公談戀愛。
這個角色在劇中有三個關鍵劇情點。
其一，其祖父百里遙，給秦孝公制定了招賢之策，並且千里東出前往魏國，終究說動商鞅入秦。
其二，就是幫助墨家和秦國建立聯繫，墨家入秦，秦墨一支出現。
其三，和秦孝公談戀愛，讓秦孝公和商鞅的關係沒有那麼曖昧。
嚴格意義上來說，這個角色比贏熒玉還工具化，其和秦孝公的感情線更是有點莫名其妙。
這麼說吧，把她和秦孝公的感情線刪掉，然後把他換成男的，照樣不影響其他劇情點。
左樂有時候都強烈懷疑，原版這個角色是不是投資商是硬塞的。
當然了，這只是戲稱，但左樂真的覺得沒必要再給秦孝公增添這麼一段無所謂的感情戲。
太子贏駟都成人了，還讓他和少女談戀愛。
談戀愛其實也行，但不把人娶回宮裡，擱外邊放任自由，快死了才叫回來成親。
emmm……
其實，這也是古早歷史戀愛題材的套路。
女主一個比一個飄，嚮往自由，今天交個兄弟，明天拜個把子，男主也心大，根本不在乎，隨她去耍。
說白了，就是套著歷史皮的現代戀愛，處處違背歷史常識，男主還覺得女主特別，非常喜歡。
現如今，隨著大家的歷史知識增加，這樣違背歷史常識的戲份就很少了，即便有，也都會找好理由。
當然，有些頭鐵的作者和編劇例外……
針對這個角色，左樂並沒有過多的猶豫，就把玄奇的戲份改了。
女變男，背景人設不變，墨家弟子，感念秦孝公的人格魅力，幫忙墨家和秦國牽線，後期作為孝公的侍衛，孝公死後，聽命公主贏熒玉。
至於秦孝公沒了感情線，和商鞅之間的君臣關係會不會顯得太gay，左樂毫不在意。
原版是加上了感情線，白雪、贏熒玉、玄奇，足足三個女人啊，不是照樣也沒攔住大家磕「青山松柏CP」。
所以，左樂也不想費那功夫了，觀眾愛咋想咋想吧，反正他自己正經拍就行。
玄奇的角色，左樂找了一個剛剛竄紅的小生，演技尚可，關鍵是古裝賣相不錯，有股俠氣，挺適合玄奇的。
女一女二女三解決，女四女變男，《裂變》剩下的女性角色，就沒有什麼重量級的了，
什麼侍女、夫人、王后、宮妃、農婦等雖然一大堆，但戲份不多，也就沒必要一一列舉。
而男性角色，才是《裂變》真正的重頭戲。
……
《裂變》的男性重要角色很多，光是秦國，就有十多個。
再算是《裂變》戲份頗重的魏國，又要加七八個，韓國的韓王和申不害，作為商鞅變法的比較參物，在劇中還是挺有份量的。
其他五國和墨家，也有一定的相應戲份。
別看他們出場不多，但有些人還連著第二部《縱橫》，甚至是第二部的主要角色。
先說劇情的主視角秦國，雙男主商鞅和秦孝公是重中之重。
特別是商鞅，直接是《裂變》這部戲的核心人物。
無他，變法不成立，秦國變強不成立，內部鬥爭不成立，《裂變》這部劇自然也不成立。
拋開歷史原型不談，僅僅從《裂變》這部劇來說。
商鞅，當然，劇里叫衛鞅，是一位典型的理想主義者。
堅持以法立國，富民強國，堅持法律人面前人人平等，劇中，商鞅嘴裡最多的一個字就是「法」。
因為「法」，他帶領秦國富強，但同樣因為「法」，他得罪了秦國宗室和老氏族勢力，腹背受敵，最後更是為了護法而死。
坦白說，《裂變》劇里的商鞅，是做了很多藝術處理的，形象較之歷史原型有了不少提高。
本身的人設特點，理想初衷，變法的一些事件，還有和秦孝公之間的君臣情誼，都做了一定的美化處理。
這些其實還好，大部分還是能有歷史出處的，如此處理也不算亂改。
對商鞅這個角色真正改動大的地方，是他最後的結局。
在歷史記載中，商鞅的下場是很狼狽的，繼位秦王不喜，得罪了秦國內部的所有勢力。
無奈之下，只能造反自保，結果兵敗，奔逃魏國求助，卻被拒絕，最終被抓，車裂而死。
而《裂變》劇里，商鞅雖然同樣得罪了很多勢力，但在秦孝公的庇護和自身主角光環下，商鞅手裡有足夠的實力自保。
但是為了大局考慮，他不想秦國因此鬧得自四分五裂，最後選擇主動赴死，更像是一個殉道者的存在。
作為一個文藝工作者，左樂很喜歡這樣的處理，直接把商鞅這個角色升華了。
歷史正劇，雖然要尊重歷史，但也不能完全遵照歷史記錄來拍。
比如，歷史商鞅的結局是車裂，那麼左樂不能讓他活著，這是尊重歷史。
但是在發生車裂之前，商鞅是因為什麼被車裂，這部分是可以添油加醋，做一些藝術加工的。
當然，改可以，但你改的東西得讓觀眾滿意，不能亂改。
有的改編，讓人家大呼精彩，拍案叫絕。
有的改編，讓人家嗤之以鼻，罵的抬不起頭。
這其中的差距，看的就是編劇和導演的本事了。
在原版的基礎上，左樂和山河編劇有專門梳理了一遍《裂變》商鞅結局的劇本，除了要和第二部《縱橫》接上，還要讓劇情看起來更加圓潤且符合邏輯。
商鞅這個角色，左樂琢磨了很久，本來是打算讓顧笑歌演的，但又想起下面的《崛起》，就改換他人。
最後，左樂選定了兩個人。
王飛和陳首明。
前者不是多麼出名，但也是國家一級演員，本