對山河新上的這兩個項目，左樂本人主要關注的是《重案六組》。
而《衛生隊的故事2》，既有第一部的基礎打底，又可以蹭姊妹篇《炊事班的故事》的熱度。
就算原班人馬有所缺失，成績可能會下降，但也不會差到哪去。
並且，因為《衛生隊的故事2》導演薛君本身就是第一部的導演之一，不存在什麼導演更換，導致續集風格劇情和前作不搭崩盤的風險。
所以，《衛生隊的故事2》上限不好說，但下限卻相當高。
也正因如此，左樂並沒有把太多精力放在這部劇上，而是讓山河影業的製作部主抓。
製作部負責人明言親自掛名《衛生隊的故事2》監製，並派了正副兩個製片人跟組。
這也是左樂為探索將來山河影業影視製作運行模式做的一個新嘗試。
隨著山河影業整個基本盤日益擴大，山河不可能僅僅只圍繞著左樂自己執導的一家劇組去工作。
在山河不斷立項新劇的背景下，公司製作部也開始逐步轉向系統化，山河影視製作流程專業趨勢，勢在必行。
根據左樂的設想，未來山河立項一部影視，職責大致分為兩部分，一部分是內容創作，一部分是財務資金方面。
內容創作由導演主抓，財務方面則由製片人負責，同時，兩者都歸製作部督管監察。
說白了，這個運行模式還是搞地方和中央那一套。
把一個劇組分成了導演和製片人兩方勢力，導演管拍攝，製片人管錢，雙方平衡轄制，但上面還放著一個製作部在監督。
三權分立，儘可能大限度上保證公司的利益。
《衛生隊的故事2》就算是這個模式的第一個試點。
如果可行，以後山河再立項，都按照這個模式運行，包括左樂自己的籌備的劇組也是如此。
當然，到時製片人和製作部敢不敢懟老闆就不好說了。
這也是這個運行模式的一大弊端，那就是有左樂和高新建這兩個Bug。
左樂不必多說，作為老闆兼公司台柱子，他的劇組，就是天天往死里作，製片人和製作部也不敢多吭一聲。
而高新建作為公司元老，和製作部老大明言是山河成立之初左樂手下唯二的大將。
資歷深厚不說，關鍵高新建手上還握有《家有兒女》這個大IP，並且和大部分的山河藝人（空文系）關係親近，人脈廣泛。
高新建當導演，公司根本沒有製片人敢和他炸刺，哪怕是製作部，也就只有老大明言能和他掰扯兩句。
所以這個模式是很難套用左和高身上的大。
反倒是孔勝和薛君，這倆算是山河新人，腰板不足，製片人們能和他們平等共事，製作部也壓得住他們。
關於這個弊端，左樂心裡是有數的，但也沒在意。
這個模式本質是為了以後山河擴大，導演增多，大規模立項新劇才試推行的，只要合適大部分的劇組和導演就行，少許有一兩條「漏網之魚」，無礙大局。
實在不行，還可以讓明言這個製作部老大親自上陣，或者他這個老闆出面。
……
《衛生隊的故事2》去搞試點，《重案六組》暫時由左樂本人親自盯。
左樂對這部劇很重視，因為這是山河第一部非他導演的獨立新IP。
而在此之前，山河其他導演拍的電視劇都和左樂牽扯極深。
高新建的《家有兒女》二三部是接的左樂《家有兒女1》續集，薛君的《衛生隊的故事》是左樂《炊事班的故事》的姊妹篇。
可以說這兩個系列的成功，或多或少都沾了左樂作品的光。
而這回這個《重案六組》不同，左樂除了給了一個劇本大綱和幾個選角意見，其他全部都有導演孔勝負責，左樂本人在這部劇里的影響和痕迹不多。
如果《重案六組》能夠再獲成功，就證明了山河不靠左樂作品續集和相關電姊妹篇電視劇，獨立新原創IP也能受到觀眾認可。
那山河在業內的地位可就不同了，將由左樂個人氣息濃厚的「工作室公司」，蛻變為正兒八經的多元化影視製作集團。
彼時，【山河系】這個詞就不僅僅只是說著玩的了……
事關山河影業「轉型」，左樂對《重案六組》的重視可想而知。
從劇本創作之初，他就和編劇團隊及導演孔勝進行多次探討，幾經修改，才最終定下了山河版《重案六組》的劇本完稿。
與左樂腦中影視播放器的原版相比，山河版《重案六組》劇本改動非常大。
首先是劇本時間設定，從世紀初一下子提到了18年，故事背景也放在了泉城，即泉城某局刑偵支隊下轄重案六組。
男主角大曾，六組骨幹，人物設定是警屆老油子，為人重情重義，在一線辦案多年，經驗豐富，各方面地頭人脈很熟，黑白通吃，是一個很有「市井味」的別樣警察。
男二號鄭一民，重案六組組長，為人詼諧，性格爽快，責任心非常強，對六組成員很愛護，是六組的老大哥。
男三號江漢，原來當過兵，槍法一流，現在雖然身體有些發福，但底子還在，是六組的武力擔當。
男四號黃濤，剛分過來的小菜鳥，跟著老大哥們後邊學習鍛煉。
女主角季潔，號稱泉城第一警花，性格果敢幹練，愛憎分明，嫉惡如仇而又不失溫柔，是個很有魅力的女性角色。
女二號白琳，和黃濤一樣都是六組的新生力量，專業知識過硬，性格外向活潑，是六組的團寵。
這六個角色，就是《重案六組》劇組的主要角色，其他的警察同事、罪犯、群眾戲份少，除了少數幾個戲份略多點的配角，其餘基本都是客串和群演。
這點和情景喜劇有點相像，都是單元向，一集一個案件，中間穿一個大主線最後幾集爆髮結局。
說到案件，原版《重案六組》因為時代背景緣故，很多案件劇情不能照搬。
旁的不說，單是智能手機和電子支付這兩個東西，就能讓一小半案情邏輯不通。
所以，除了少許幾個無礙時代的原版案件留存，山河版《重案六組》的大部分案件，都是左樂找人聯繫了幾個東山警察方面領導，獲得授權後，拿到了一些近年來的內部真實案件，再由編劇部二度加工改編。
除了拿到案情改編授權，左樂還藉此和東山警察高層牽上了線。
這些領導聽說山河準備拍一部以泉城刑偵一線警察為主角的電視劇，很感興趣，並予以極大支持。
《重案六組》劇組可以出入泉城警察局內部拍攝部分鏡頭；泉城刑偵隊給劇組委派顧問，解決疑難問題；動用部分非敏感警用器械；出動特警輔助拍攝等等……
如此支持力度，即便是在八九十年代和世紀初都不多見。
而現在這個時代，除了少數幾個導演大佬或者官方支持項目，普通劇組想瞎了心都不可能有這個待遇。
左樂能夠獲得這麼大的支持，主要是因為山河是東山省高層欽點的重點扶持文化產業，司法口這邊也得給點面子。
除此之外，東山警察的領導也確實比較看重左樂這個搞出了無數熱劇的導演奇才，覺得《重案六組》如果火了，對他們是這個整個東山警察系統是個很好的宣傳渠道。
再加上東山台從中幫忙周旋說和，多方面的原因相加，才促成了現在這個結果。
左樂很明事理，見此情況，索性就直接把《重案六組》劇組抽出來兩成股，一成給了東山台，一成給了東山警察廳。
《重案六組》多了兩個出品單位，底氣更硬了，尺度多多少少也比普通刑偵寬鬆了不少。
……
左樂爭取的這些待遇和支持，導演孔勝感動的眼淚都出來了。
他可不是沒拍過警察題材的電視劇，孔勝的處女作就叫《民警》，如今和《重案六組》兩相對比一番，堪稱天上地下。
孔勝對左樂佩服的五體投地，他覺得自己要是拍不好《重案六組》，簡直就是罪大惡極。
左樂可不知道孔勝的想法，這些天，他一邊忙著《炊事班的故事2》後期製作，一邊還時不時跑到《重案六組》劇組這來給孔勝出謀劃策。
現在，劇組的前期籌備工作基本上都妥帖了，唯一有些跟不上進度的就是選角。
《重案六組》六個主角，除了前面全文說的大曾（樊民）、鄭一民（周斌斌）、江漢（江超）三人，季潔、黃濤和白琳三人的演員暫時沒有合適人選。
其中黃濤、白琳兩人還好，找兩個相對可以的年輕演員就行，但女主季潔就有點棘手了。
這個幹練的泉城第一警花，不但是劇中女主角，還是主線劇情的串聯者，重頭戲不少，很吃演技，普通演員怕是撐不住。
這幾天，孔勝看了不少女演員的資料，但就是覺得不合適，弄