布魯塞爾，1880年10月15日
親愛的提奧：
你看，我是從布魯塞爾寫信給你的，因為我覺得目前換一個住所會好點，而且不僅只出於一個原因。
首先，這是迫切需要的，因為我目前住的小房子，你去年也見過的，實在是太擠了，而且光線也很暗，真的不便於畫畫。
……我在布魯塞爾去見了施密特先生，而且也告訴了他這個事情，我問他能否幫我？如果能和其他藝術家建立關係，那麼我就可以繼續在一個好的畫室學習，因為我覺得欣賞一些好的作品是絕對有必要的，見到工作中的優秀藝術家也同樣如此。
我已經有很長時間沒有看到足夠的畫作了。在布魯塞爾看到的好東西給了我新的靈感，並且增強了我想要用自己的雙手作畫的渴望。
你會幫我寫信給施密特先生，對嗎？在米勒的《扶鋤的男子》（你寄給我的那幅）之後，我又畫了一幅鋼筆畫。如果今後想要學習蝕刻畫的話，我覺得鋼筆畫會是一個很好的準備。
目前來說，我主要的目標是想儘快能畫出一些可以展示、可以出售的作品，那麼我就可以直接從我的工作中掙到一點錢了。這一點才是目前讓我備感壓力的困境……
一旦我掌握好了鉛筆畫、水彩畫，或者蝕刻畫的技巧，我就可以回到有礦工、織工的鄉村，比現在更好地從大自然中找到靈感，但我首先必須多學點技巧。
我覺得一個稍微好點兒的住所，加之可能好點兒的食物可以幫我恢複健康。由於我在比利時的「黑色鄉村」遭受了一些窮困，我的身體最近一直不太好，但是如果有一天，像我說的那樣，我在畫畫方面取得了成功，我將忘記這一切……
文森特
布魯塞爾，1880年11月1日
親愛的提奧：
……我拜訪了魯洛夫先生後的第二天就收到了你的來信。魯洛夫先生告訴我他的看法，他認為我現在主要應該學習自然畫法，但是需要一位專攻於此的導師引導。他和其他人也強烈建議我去學院學習，無論是去布魯塞爾或安特衛普。我感覺我應該嘗試去他們所說的學院學習，儘管我知道我不一定會被錄取。在布魯塞爾的教學是免費的（我聽說在阿姆斯特丹一年需要花費100法郎），在這裡，還能夠待在一個熱氣騰騰、照明俱佳的房間里作畫，這無疑是一件好事，尤其是在寒冬的季節……
我打算去獸醫學校學習，那裡有解剖學的圖片，比如說一匹馬、一頭牛或是一隻羊，我可以用它們繪畫，就像我畫人體解剖圖一樣。
繪畫自身有許多規則，例如比例、光暗、透視等，一個人必須了解這些規則才能好好繪畫，如果沒有這方面的知識，那麼一切努力都是徒勞，也不會產生什麼效益。因此我想我是對的……
我還去拜訪了范·拉帕德，我與他進行了一次交談。他是一個面容好看的男人。對於他的作品，我只看到了他的幾幅鉛筆素描風景畫。但是，從他的生活方式來判斷，他應該很富有。出於經濟上的原因，我不清楚他是不是能與我一同生活和創作的那種人。但我肯定的是我必須再去拜訪他，他給我留下了對待事情非常認真的深刻印象。
你無法想像我在這裡的生活是多麼富足，我的主要食物是乾麵包和一些馬鈴薯或栗子，人們在街角的地方售賣這些食物。當我有錢的時候，時不時還去餐館吃頓上好的肉，我在這裡生活得挺好。但是在博里納日，將近兩年的時間裡，那是我的艱難時刻，沒有過愉快的旅行。這裡的消費將超過60法郎，這是沒有辦法的，繪畫材料、學習仿畫、學習解剖學等都需要花錢，而且這些都是必需品……
文森特
布魯塞爾，1881年1月
親愛的提奧：
……最近這些日子我的繪畫有了很大的改進，我至少完成了一打的作品，有鉛筆素描、鋼筆素描，這對我來說已經挺好了。它們大概彙集了蘭康的繪畫風格或英格蘭木刻的特點，不過它們看起來還很粗糙和拙劣。畫中有一個搬運工、一個礦工、一個鏟雪人、一個走在雪中的老婦人，一個老頭（巴爾扎克《十三世紀歷史》中的費拉居斯）等等。我寄給你兩幅小的作品，我很清楚它們畫得並不是很好，但我已經開始有了自己的特點。
我幾乎每天都有一個模特——一個老搬運工或一些勞作的男人、男孩，他們作為我的模特為我擺姿勢。下個星期天應該會有一兩個士兵當我的模特。現在我不再是一個有壞脾氣的人，我對你、對整個世界的看法都變得與眾不同、樂觀向上。我還畫了一幅風景畫，那是一片荒野，這幅畫我畫了很久都沒有完成……
文森特
布魯塞爾，1881年2月4日
親愛的提奧：
……我從父親那裡得知，你一直在瞞著我給我寄錢，並且有一段時間了，幫助我渡過難關。請接受我誠摯的謝意，我堅信你不會為此而後悔。我新近學了一門手藝，雖然它不能讓我發家致富，但每月也至少能為我帶來100法郎的收入，靠這些錢勉強可以應付日常開支，等我的繪畫水平進展些了，我就去找一份正常的工作……
過去的這個冬天裡，我每個月的花銷大概是100法郎，事實上，每個月花的錢都不等。大部分的錢都花在買繪畫材料上，我還給自己買了幾件衣服，兩件工人穿的套裝，姑且稱之為西服吧。衣服的材質是粗糙的黑色天鵝絨，人們一般稱這種料子為絨面呢。衣服看上去還不錯，能穿著出席任何場合。這些衣服之後我也用得上，因為我需要大量的工人套裝，我已經讓我的模特們換上這些衣服了，但還像別的畫家一樣需要不同的衣服。我要逐漸收集一些衣服，比如說各種各樣的裙子，即便是二手的也可以，我既需要女人的衣服也需要男人的衣服；不過我也明白，這事急不來，雖然我已經有了些眉目，可還要繼續做下去……
科爾叔叔經常幫助其他的畫家，假如有一天我需要他的幫助了，他會對我大發善心嗎？我不會向他乞求經濟上的援助的。除了給我錢，他還可以通過另一種截然不同的方式來幫助我，比如說，帶我去結交那些能讓我從他們身上學到很多東西的人，再或者幫我找份正常的工作。我和爸爸說起過我的這些想法。我發現家裡人總把一些怪誕不經的話掛在嘴邊，這對我來說簡直是一種折磨，可依然不能改變我是這樣一個家庭里的成員的事實……
我在等你的回信……與此同時和拉帕德一起工作。
拉帕德創作了幾幅非常不錯的作品，一些是臨摹的，還有一些是以學院里的模特為對象畫的，都堪稱佳作。一點點火熱和激情對他來說沒有害處，他還需要更自信並且更有勇氣一些……
文森特
布魯塞爾，1881年4月12日
親愛的提奧：
我聽父親說，你下個星期天有機會去埃頓，這真是太好了，我也很開心去那裡，今天就準備到那邊去。
我希望快點見到你，我非常地期待。因為我在拉帕德那裡畫了兩幅素描——《燈燭》和《負擔的承受者》，我要與你商量如何繼續完成它們，我需要想辦法，找到必要的模特，這樣的話效果會比較好。我還有幾幅作品要給斯米頓·提莉，或插畫編輯看看。
所以我今天出發並告訴你這些事，這樣的話你就不用到布魯塞爾來找我了。我要去埃頓的沼澤地畫幾幅素描，這就是我為什麼要提前幾天出發的原因。
我很期待快點與你相見，我的腦海里浮現與你握手的畫面……
文森特