話說黃顏寫《幾個人的平凡事》時，曾多次想要半途而廢，原因很多，主要是海外原創有幾個一知半解、卻自以為是、且好為人師的傢伙，很愛對他人的文字指手畫腳，但他們對寫作、對人生、對愛情都是一竅不通，從來說不出什麼道理，就是信口開河，胡言亂語，詈罵指責，嚴重毀壞了海外原創的文學環境。
但有位網名叫「與子成說」的女寫手發了這樣一個呼籲：「 寧可灰頭土臉的收場，也堅決不做少一截的太監。一定要齊活。」。
黃顏回了一個貼：
」 與子成說姑娘，你肯定太監只「少一截」么？(18 以下莫進 )
來源 : 黃顏 於 05-02-03 07:01:34
成天碼字，學業荒廢得不成體統，漸生悔意，自忖：就算被英美文學妹妹罵為「半途而廢是你的中間名」，又有何妨？「顏 . 半途而廢 . 黃」就那麼難聽么？
忽見與子成說姑娘口號：「我的口號是：寧可灰頭土臉的收場，也堅決不做少一截的太監」
黃某大骸，繼而羞，繼而憤，怒從心頭起，惡向膽邊生，欲撰文討伐姑娘不懂太監還要在網上搞太監啟蒙，被文論師兄呵斥： ( 「呵斥」是文論師兄的中間名 )
「 — 正派的人看到的是與子成說姑娘用的比喻義 — 莫半途而廢
– 邪派的人看到的是太監的實物，糾纏於太監是「少一截」還是「少兩顆」
『 仁者見仁，智者見智』，這八個字你到底是不懂哪個字？」
黃某羞愧難當。師兄吟道：
「 仁者見仁
智者見智
性者見性
太監者見太監 」
汗！考慮改名黃老邪或黃太監。版權問題 … ？」
文中「不懂太監還要在網上搞太監啟蒙」是有典故的，黃顏在《幾個人的平凡事》中寫到過楊紅例假不規則的問題，因為這個問題是楊紅後來不敢大膽接受陳大齡愛情的一個主要原因，黃顏是根據楊紅原型提供的材料寫的，完全是事實，但有人尖刻地批評他「不懂女性生理還要在網上搞性啟蒙」，還有人諷刺他是「婦科醫生」，所以他在這個帖子里順便掃了那些人一竿子。
黃顏的這個貼引起了網友們的興趣，大家開始討論，太監到底是「少一截」？還是「少兩顆」？還是「一截」「兩顆」都少？
有位叫「zeroBall」 的網友找來一篇文章，一錘定音地解答了這個問題。從那篇文章提供的信息來看，太監應該是 「 一截 」 和「兩顆」都少，因為該文里有一部分的小標題就是「最難閹割是睾丸」，其中寫道：
「清代閹割手術的方法是：先以白布或繃帶緊扎手術人的下腹部和雙股的上部，以高溫的辣椒水小心洗滌即將手術的部位，再以微彎如鐮刀狀的小刀，連同陰囊及陰莖一起切斷，再以白蠟針插進尿道成栓，傷口以浸過冷水的紙覆蓋，小心翼翼地包紮好。以上的程序完成後，再由兩名刀子匠攙扶被手術的人在房裡緩行兩三時辰後，才允許躺卧。
手術後 3 天內不準喝水，據說由於乾渴和傷痛，其間必須忍受非常的痛苦。3 天過後，拔掉白蠟針的栓，尿如噴水湧出，可謂大功告成。如情形並非如此，也只有苦悶地等待死亡的來臨，誰也無法伸出援手。可是這種殘暴的方法幾乎沒有失敗過，依照多年的資料，只有一名 30 歲的男子失敗過。
手術後經百日傷口痊癒，一個太監就這樣被製造出來了。」
這是用手術方式製造出來的太監，該文還談到一種非手術方式也能製造太監：
「有些父親如果決定自己的兒子長大後做太監的話，孩子還在襁褓時，便特意雇請一個「特別佣婦」來「照看」孩子。「特別佣婦」兼擅一種特別手術，即輕巧地搓揉幼兒的小睾丸，每天 3 次，每次用力捏到幼兒痛楚啼哭為止，並且慢慢增加力量，這樣，漸漸地破壞他的生殖機能，長大後絕不產生生命的原素（精液）。因此，經過這種殘忍的手法後，孩子的生殖器便漸漸萎縮。隨著年齡的增長，慢慢地顯出女性性徵，沒有喉結，雙乳突出，臀部隆起，聲音尖銳，行動扭捏，變成了太監的模樣。」
當然，在海外原創如此搞笑了一番之後，黃顏並沒半途而廢，因為我們這下網下朋友都氣勢洶洶不讓他停筆，給他規定：只要每集的點擊在一千以上，他就不能停筆。最後黃顏還是堅持把《幾個人的平凡事》寫完了。
我今天之所以會扯到太監上去，是因為我這次決定做「太監」了，不管是「少一截」，還是「少兩顆」，反正是決定停寫《夢裡飄向你》了。
我小時候做事，常愛半途而廢，學琴學舞學體操，都是還沒到半途就廢掉了，為此我父母說我是「三分鐘的熱情」。但那是小時候的事，我長大成人之後，似乎還很少干出半途而廢的事來。我在碼字方面，更是極少半途而廢。雖然我每篇開頭基本上都說過「見壞就收」，或者「碼到沒人看了就不碼了」，但我一般都是碼到故事結束才停下。
只有《至死不渝》是個例外，海外部分的故事還剩下一些沒寫，我就結束了故事，主要原因當然是為了保護故事人物原型的孩子。停寫的要求是人物原型提出來的，因為當時人肉搜索非常猖狂，雖然我寫《至死不渝》已經採用了很多「乾坤大挪移」之法，但幾個人物原型的特徵太突出，很容易被搜索出來，他們本人倒沒什麼要顧慮的，但他們的孩子肯定不想成為人們議論的對象，所以我讓故事嘎然而止在黃海那封信上。
停寫《夢裡飄向你》的原因完全不同，正如我寫這個故事的動機也跟其他故事截然不同。
《夢》可以說不是我喜歡的故事類型，我像艾友友分析的那樣，比較喜歡寫「 there 」的愛情故事。這並不是說我寫的故事裡一點「here 」 都沒有，有時我也不得不寫一點「here 」類的愛情，如《不懂說將來》裏海倫跟李兵的故事，《至死不渝》里石燕跟卓越的故事，但那只是因為這些故事跟「there 」的愛情故事交織在一起，無法迴避，但《不懂說將來》和《至死不渝》的主線仍然是「there 」的愛情。
當艾友友寫那篇「愛情在哪裡，艾黃告訴你」的時候，我就在想，幸好她趕在這時寫了，不然的話，等《夢》一寫完，她就會發現她的分析不適用於《夢》，因為《夢》不是一個「there 」的愛情的故事。她必須給她的分析加個限定：艾米寫的故事，除《夢》之外，都是「there 」的愛情故事。
我決定寫《夢》是因為《夢》的女主人公原型當時正處於失戀的痛苦之中，我以為寫這個故事可以幫她，不光是因為把她的事寫成故事，就可以讓她從旁觀的角度看待這場不成功的戀愛，還可以讓她從讀者的跟貼里看到這場戀愛的問題所在，即便這一切都沒作用，至少可以讓她忙於提供碼字素材，而沒有時間沉浸在痛苦之中。
但事實證明我過高地估計了碼字的功能，這個故事已經寫到了第四十四集，我也並沒把她從失戀的痛苦中寫出來。
當然，如果僅僅是沒把她從失戀的痛苦中寫出來，我不會甘心做太監，因為我碼字不僅僅是為了人物原型，我還有讀者大眾要考慮。
迫使我決定當太監的原因，是故事的提供者不夠配合，雖然她思想上是很願意配合的，也一直在盡她最大的努力，但客觀情況就是我不能及時拿到我需要的材料。
拿不到我需要的材料，有兩種情況，一種是她寫了，但寫得不清楚，不合我的要求，我沒法寫故事。另一種情況是我提出了問題，請她回答，但她沒有及時回答，我也沒法寫。這兩種之間是相互聯繫的，如果她寫來的材料清楚明白完整，我就不需要時時向她提問題。我前面寫的幾個故事，基本都不需要寫一集問一集，一般是她們一個提綱寫過來，我看了，心裡就有了一個故事梗概，我從後往前推，知道自己要寫哪些，不寫哪些，然後我請她們把某一點某兩點某三點詳細寫一下，人家就明白哪些該詳寫，而且很快就把詳寫後的東西傳過來了。
但《夢》故事的提供者就不能做到這一點，她寫了很多版本的提綱，修改次數之多，比以前所有人的次數加起來還多，但仍然有很多問題講得不清楚，該詳的不詳，該略的不略，所以我寫每集之前，都得向她提很多問題，請她重寫某些事件，有時簡直搞成了審問，搞成了「測謊」，因為她很可能把日期事件什麼的搞混了，搞顛倒了，我不得不前後追蹤，核對日期和事件，及時發現漏洞，及時彌補。很費時間和精力。
但這還不是我決定停寫的根本原因，我已經堅持了四十四集，就算每集都得提很多問題，咬咬牙也就撐下去了。根本的原因是她經常不能及時回答我的問題，而我的時間非常有限，兩個孩子，一份工作，還有一個博士學位在讀，我沒有辦法抽出整塊的時間來碼字，更不可能預見自己什麼時候能上網跟