《千與千尋》的故事結構其實並不複雜。
真正讓人覺得困難的是它那誇張的手繪量。
與後世流行的電腦CG作畫不同，宮崎駿與其工作室一直都講究的是原汁原味的手繪，很少有採用電腦CG作畫方式。
整部《千與千尋》就畫了至少十一萬枚手繪畫稿，平均每秒鐘十五枚畫稿切換——雖然有大量重複畫稿，但要做到這個份上卻依舊是一件困難的事情。
這無疑是一個巨大的工程量。
甚至在東野司那個時代還有人表示無法理解宮崎駿。
畢竟擁有更為便利的電腦動畫製作，能夠大量節約製作時間，為何宮崎駿還要採用落後於時代的手繪製作畫法。
這些疑問有各種各樣人的說明。
有人說是因為宮崎駿個人觀點，覺得長時間運用機械作畫會妨礙人的進步，說這是對方的一己之見。
但東野司卻不這麼認為。
作為漫畫作者以及職業畫家，東野司其實明白宮崎駿堅持使用手繪的原因。
因為手繪與電腦製作就是有所不同。
線條的彎折變化，場景線條的硬度以及柔和感……用電腦製作出來與畫師一筆一划在紙張上畫出來的感覺就是不同！
這是當然的。
你藉助工具與你實際上手操作的感覺自然是不同的。
打個簡單的比方，你手繪作畫是用自己的手去畫，自己的手去感知，線條的寬度，長度，硬度……這是很直觀的一種感覺。
但是用電腦去製作，就相當於是你用自己的手握住了其他人的手，用其他的人代替你的手去畫畫……這就是間接的了。
這之間的差距就好比是李逵與李鬼的差距，自然十分之大。
當然，東野司並非對電腦製作有什麼偏見。
這頂多也就是他對動畫、漫畫的自己的看法而已。
拋開以上想法，這也是為何《千與千尋》以及宮崎駿其他動畫電影總是帶著一種說不出韻味的重要原因。
所以按照東野司的想法，在這個世界製作的《千與千尋》也需要採用手繪的方式進行繪畫。
為此，東野司其實早就已經有所準備了。
從《勝者即是正義》開始，到現如今的《非自然死亡》，東野司大部分時間都要求的是畫師親自手繪。
除了類似於『夕陽』、『水波』、『光影』等特效是使用電腦外，《勝者即是正義》、《非自然死亡》基本上都是靠著東野工作室的畫師手繪完成的。
沒錯。
之前的《勝者即是正義》、《非自然死亡》是為了《千與千尋》累積經驗的練手之作。
東野司就是這樣的人。
下定決心，先緩慢鋪墊，然後再毫不猶豫付諸實施。
他並不害怕《千與千尋》失敗，畢竟只要是人都有失敗的時候，大不了再繼續努力。
而且……東野司也不認為《千與千尋》這樣一代名作真會失敗。
經過了兩部動畫的製作……
東野司覺得，也差不多該讓東野工作室的畫師拿出真本事了。
「差不多到這裡就可以了。」
東野司放下鍵盤，看著已經密密麻麻敲上去的《千與千尋》的劇情，忍不住揉了揉太陽穴。
一個晚上的時間，倒是足夠他把《千與千尋》的前半部分劇情給寫出來了。
但正如以前所說，東野司並沒有文學、文字上面的天賦。
雖然不至於說是慘不忍睹，但東野司寫出來的東西毫無疑問是乾巴巴的。
因此，他壓根兒就沒考慮過去電視台當編劇……
因為就這文筆寫出來的玩意兒，估計那些製作人看都懶得看上一眼。
不過在東野工作室就不同了。
這裡是東野司獨裁統治的地方。
因此，就算他的文筆不怎麼樣，但寫出來的東西也還是總會有人認真去看的。
這就是地位上面的不同了。
雖然文筆不怎麼樣，但從實際來看，東野司寫出來的《千與千尋》的劇本好歹還是把故事梗概交代清楚了。
至少還是能讓人看懂的。
「這就夠了。」
東野司點點頭，抬手將文檔保存。
翌日。
東野司沒有多猶豫，很簡單明快地就叫來細川小春他們，將列印好的《千與千尋》的劇本草稿交給他們瀏覽。
瀨尾大悟與矢野龍一都有些懷疑的看了一眼東野司……還真的就一個晚上就寫出來了？
這不太科學啊。
他們倆半信半疑，細川小春卻並沒有多猶豫，接過對方手中的劇本草稿，一眼掃下去。
瀨尾大悟他們見狀也翻看起手中的列印稿。
過了一會兒，不說細川小春，瀨尾大悟他們就忍不住皺起了眉毛。
沒別的。
東野司這劇本草稿……雖說是草稿吧。
但這……
未免也太粗糙了吧？
就憑這份文稿的文字功底來看，東野司也確實不太適合寫劇本。
不過拋開文字功底，只去看劇情……
瀨尾大悟與矢野龍一卻驚訝的發現——這劇情真的挺不錯的。
根據東野司所說的，這只是文案的前半段。
但也就只是文案的前半段對其中建築物、魔法的描寫，就好像能把他們帶入那個怪詭神秘的世界當中。
服侍神靈鬼怪入浴，洗去身上污穢的湯屋……
煤灰的小精靈，六隻手臂的鍋爐爺爺，琥珀川河神……
神靈妖怪共存的世界。
「東野老師……關於這個湯屋……」
瀨尾大悟抬頭，準備問問東野司湯屋的細節，畢竟這是故事的主舞台，按照這劇情的話，湯屋的整體設定必須要完善才行。
只不過東野司的文字功底……實在難以啟齒。
他暫時想像不出來，因此才想問問東野司是否有什麼想法。
然後……
他就看見東野司從旁邊扯了一張紙，一頓猛畫。
差不多十多分鐘後，一座由鉛筆構築的，帶著濃濃幻想風格的怪奇卻又豪華無比的建築物在紙上被栩栩如生畫出。
看著這精雕細琢的湯屋，饒是剛剛才開口說話的瀨尾大悟都未免有點失聲。
他只是想詢問具體細節。
但從來沒想過東野司居然已經能完整畫出來了。
這真讓瀨尾大悟感到吃驚。
要知道一段畫面描寫要從文字轉化成紙筆畫面……這可不是隨便動動嘴皮子就能完成的。
這就好像你寫小說。
雖然有了想法，但要把想法轉化成完整的小說，這又是需要長時間思考的。
關鍵是東野司這畫出來的成品還這麼優秀。
「真不愧是東野老師……」
瀨尾大悟感嘆一句。
雖然文字功底一般，但東野司果然還是東野司，手上功夫真是一點都不弱。
居然能在這麼短的時間就畫出如此仔細的成品出來。
「矢野桑，瀨尾桑，你們覺得怎麼樣？」
東野司沒有在意瀨尾大悟的稱讚，只是陸陸續續畫出了其他角色的人物設定，將其拿出來問道。
「我覺得是沒有問題的，故事的展開點很有趣，應該會很吸引小孩子。」
矢野龍一很耿直地回答。
「我也覺得沒問題……電影的主題寓意也沒問題。」
瀨尾大悟又粗略地翻了翻手中的劇本，禁不住點了點頭：「如果按照這故事發展的話，講的應該就是荻野千尋在湯屋工作中，從一個什麼都不會的小女孩變得堅強，勇敢，自信……無畏……嗯，這一點很有繪本童話的味道。」
他們倆都很自然地將《千と千尋の神隠し》這部動畫想成那種低齡向的動畫電影作品了。
且他們倆也說得沒錯。
本來這作品就是在講述荻野千尋成長的故事。
但《千與千尋》可不僅僅是低齡向作品。
正當東野司想開口解釋的時候，另一邊的細川小春才皺著眉毛突然開口了：「東野老師，你是想製作一部在泡沫經濟之後的動畫電影嗎？」
喔？
東野司有些意外地看向細川小春。
該說不愧是和自己已經合作三年的編輯嗎？一眼就看出了他的心思。
「泡沫經濟之後……？」
瀨尾大悟與矢野龍一彼此對視一眼，不太明白細川小春的意思。
「荻野千尋是一個十歲的小女孩，生活於1991年。」
1991年，正好是日本泡沫經濟不景氣的開端。
學者將其稱作為迷失的十年。
而『十歲』，這個年齡，是否也存在於暗示1991年到2000年日本『迷失的十年』呢？