飯後，東野司主動站起收拾碗筷卻被東野千早攔住了。
「阿司是要做大事的男生！這種事情讓姐姐來做！」東野千早拍著胸口：「阿司還是去休息吧。」
她只是精神性障礙，對自己認知不太清楚，一些家務活還是能做的，所以很多事情她都不願意讓東野司做，全部都是她自己來。
這就相當於皇帝待遇了。
不過東野司自然不願意被一個有精神性障礙的女生伺候。
畢竟他沒傷沒病，又不是殘廢。
「沒關係，反正我閑著也沒事做。」東野司笑著，很自然地就接過了東野千早手裡的碗碟。
……
安撫好東野千早，東野司進入房間。
看著空蕩蕩的房間，他捏著下巴，還是感嘆出聲了。
「有點缺錢。」
是的。
缺錢，這是東野家面臨的最大難題。
東野千早需要治療費用。
家裡的吃住行也需要錢。
萬事萬物都離不開一個『錢』字。
前世天朝還有過這麼一句話。
『寧願坐在寶馬車裡哭，不願坐在自行車後笑』。
從這裡也能看出來錢這種俗物究竟有多麼重要了。
東野司是個對物質需求不高的人，對金錢的慾望也不大。
但在家裡父母去世的情況下，如何拿到足夠的生活費，這就是他需要考慮的問題了。
總不能讓東野千早去考慮怎麼賺錢吧？
他踱著步子到書桌邊，從抽屜里抽出了一個淡黃信封。
東野司將信封拆開。
映入眼帘之中是一張張已經畫好人物甚至鋪好背景的漫畫列印稿。
是的，畫漫畫。
這是他所想到的辦法。
事實上東野司早就已經開始準備自己第一份漫畫了。
因為他自己也清楚，要是繼續坐山吃空，自己和東野千早不說餓死，但肯定活得不會太舒坦。
別看他在澀谷站畫畫一次能賺五千日圓，但那其實是鑽了法律空子的。
東京都內確實允許街頭畫家作畫，但也就僅限於畫畫，並不允許收費行為。
真要收費地攤賣畫，那就得去專門的東京擺地攤特色街或者當地舉行的特色節才行。
也是東野司本來就是老油條了，憑著出色的畫技以及原主這身好皮囊，在外賣笑……畫……賺了不少錢。
可這也就是朝不保夕的活計，因此東野司就想到了畫漫畫。
至於東野司為何不走前世走過的傳統畫家路線？
這就別扯了。
東野司確實有把握出名。
畢竟他前世就有過做畫家的經驗，身上還帶了個系統，天生就比別人多跨一大步，怎麼都餓不死……
但是——傳統畫家出名太慢，太需要時間了！
這玩意兒需要時間慢慢沉澱的。
雖然由前畫家東野司說這話不太好，但底層、中層職業畫家大部分吃的是名氣。
要不然天朝怎麼有那麼多『射墨』、『噴墨』甚至用『拖把』畫畫的『大師』？
那不叫畫畫，那叫耍把戲。
但外行人就喜歡看耍把戲，有什麼辦法？
你畫得東西再好？那又怎樣？你本人碌碌無名，那麼就毫無商業價值，這畫就是一張廢紙！
更何況日本比中國更過分，是個上下級分明的資本主義社會。
這就更加吃學歷與資歷了。
自己目前又只是高中生，憑啥和別人東京五大美院畢業出身的高材生打？
拿頭打？
搞創作可以，但搞創作的前提是先要把肚子吃飽。讓東野司去從傳統畫家開始？
那還不如讓東野司閉著眼睛從頂樓往下跳，試試能不能再穿越一次更穩妥。
出去打小工都比這靠譜！
再加上東野千早也沒有那麼多時間等，因此東野司思來想去就只有一條路能發揮他繪畫方面的技藝了。
漫畫！
這並不是隨便得出的結論。
東野司做過詳細的調查。
首先，漫畫這東西其實門檻很低。
只要是個人，有手都能畫，而且畫了還可以直接投稿，投稿過了就能直接從出版社那裡拿錢。
其次是畫漫畫成本不大。
要從傳統畫家開始，光是各種專業畫具就能把東野司吃窮了——畫畫一直都是貴族專業。
再加上2003年正值日本漫畫產業陣痛期，漫畫產業因為缺少優秀的原作、劇本而處於整體萎靡不振的狀態中。
這對東野司來說是個絕佳機會。
如前面所說，東野司是個穿越者，他花了一個月的時間來適應2003年的日本社會。
經過第一天茫然詫異，東野司很快便走出來，並且動手調查了日本當今狀況。
日本當然還是那個日本，整體來說沒有多大改變。但又可能是冥冥中自有天意，這個世界的日本少了很多前世的優秀作品。
不止是漫畫。
從文學、畫作、電視劇、電影開始，各行各業都少了許多東野司耳熟能詳的名字。
沒了夏目漱石的文藝表白月色真美，沒了川端康成的伊豆舞女、雪國，同樣也沒有《午夜凶鈴》、《咒怨》等優秀日本恐怖電影。
但可惜的是——
東野司有點無奈。
前世他作為美院畢業生，接觸的也就是各國有名的畫作，至於文學、通俗漫畫這些玩意兒……？
老實說，東野司還真不太清楚。
有些有名的日本漫畫，諸如海賊王、柯南這些……設定倒是聽過，個人也有點印象，畫個一話、兩話出來倒沒問題，但根本不可能長篇連載。
所以東野司還真挺羨慕起點網文那些主角的。
他們隨手能從腦子裡面『列印』出自己想要的漫畫、小說等東西然後拿出去賣錢。
要是自己有這人形印表機能力還愁吃飯？
不過還好，東野司上一世作為小有名氣的畫家，雖說沒看過多少漫畫，但日劇、電影那些卻刷過不少。
在畫室里畫畫，無聊了就夾著手機看。
什麼《午夜凶鈴》、《咒怨》、《非自然死亡》、《白色巨塔》、《孤獨的美食家》等等劇情，都記得挺明白，少有回憶不起來的地方。
可東野司不是影視專業的，系統加成是在畫畫這一方面，總不能讓他舍長取短，去做電視劇本去電視台碰狗屎運吧？
隔行如隔山！
真要讓東野司寫東西碰運氣？那肯定是逼著張飛寫兵書——狗屁不通。
他沒必要舍長取短。
且東野司本身畫工不差，又有系統加成，再加上腦中的前世日本及很多地區都火過的名電影、名電視劇的精彩劇本的大概印象。
把它們改編成漫畫，這必然能從如今陷入低谷的日本漫畫產業卷出一筆巨款來……
人總不能被錢難死嘛。
種種學習、回憶、推敲。
花了兩三個星期的時間，這份名叫《午夜凶鈴》漫畫緊趕慢趕，終於在東野司手下誕生了。