李洛霞
劉以鬯的小說《對倒》有各種演繹方法，例如以聲音廣播，例如以影像投放，而這一天（二〇一七年三月二十五日），我們嘗試在暗室里閱讀。
嶄新的閱讀方式是香港跨界藝術家伍韶勁的創作，他把電車變成相機盒子，把《對倒》化為聲音，成就了一段二十五分鐘的光影之旅：《二十五分鐘後》。
作品利用暗室相機原理（Camera Obscura），將電車上層密封，車廂兩旁各開一個小孔，當電車行走時，外面的光影透過小孔，折射在黝黑的車廂兩壁，於是沿路的五光十色都在車廂里幻變為流動的風景，像走馬燈，也像大片大片的潑墨山水，卻都是倒轉的。
這項別開生面的場外藝術裝置曾於去年舉辦，由於受重視，今年春天的二〇一七巴塞爾藝術節中又成為重頭項目：伍韶勁仍然以電車為道具，靈感來源仍然是劉以鬯的小說《對倒》。不同的是上一次的《二十五分鐘後》要表現的是時間，試想一九〇四年開始行走於香港的電車，百多年來歷經多少風雨，香港變化巨大，可電車仍在英皇道、筲箕灣道上響著叮叮、叮叮的鈴聲。踏入二十一世紀，相比於百年前，或半世紀前的香港，都面目全非了嗎，好像並不盡然，劉以鬯寫於一九七二年的《對倒》，裡面的「金鋪隔壁是金鋪，金鋪隔壁仍是金鋪」一段，放在今天，還是實實在在的當下景觀。此所以藝術有這樣的感慨：四十多年前的文字，好像寫在今天。經典屬於一個年代，但也永遠當代：隨著歲月每一次再讀，我們回望過去，也觀照現在。
新版本的《二十五分鐘後》要表現的是空間。
在相同的空間，我們相遇，我們腦袋裡的時間線也會相同嗎？
於是在藝術家的安排下，我們登上變成照相機黑盒的電車上層，分坐兩邊，戴上耳機，聽小說《對倒》里的敘述者——也許是淳于白，也許是亞杏的故事。
電車開動，兩壁光影交錯，疑幻疑真的場景里，筆者聽到淳于白的心聲，凝視鏡子的他想起昔日上海租界烽煙四起，三架轟炸機在黃浦江上向「出雲號」投炸彈，變成孤島的上海，有許多暗殺事件……
同一個車廂里，與筆者相距咫尺的聽眾隱隱然微笑。後來知道了，他聽到的內心獨白是阿杏，阿杏凝視鏡子時，想到自己比陳寶珠更美，沒有理由不能成為電影明星：又覺得自己比姚蘇蓉更美，沒有理由不能成為紅歌星。
每一程電車，乘客在那剛剛和恰恰好的時空里相遇，但是我們都只能是「淳于白」或者「阿杏」。正如小說結尾的一段：「窗外有晾衫架，一隻麻雀從遠處飛來，站在晾衫架上。稍過片刻，另一隻麻雀從原處飛來，站在晾衫架上，它看它，它看它。然後兩隻麻雀同時飛起，一隻向東，一隻向西。」
藝術家要帶出的信息是：儘管兩個人處於同一空間，看到和想到的卻只是片面的觀點，無法代入對方角度，亦無法理解對方。我們如何從《對倒》探索自己盲目的一面，這是藝術家要探討的問題，卻也是無法得到響應的天問。
二〇一七年四月六日
（原載《城市文藝》雙月刊第十二卷第二期，總第八十八期，二〇一七年四月二十日出版）