江𨑙
電影《花樣年華》與小說《對倒》
今年八十二歲的劉以鬯，有人稱之為「香港文壇的教父」，有人稱之為「末代書生」，也有人稱之為「沙漠中一棵勁草」，時常掛在他口頭的卻是「賣文為生的稿匠」。記得，多年前，學者黃繼持這樣寫道：「不寫近三四十年的香港文學史則已，要寫便須要先著力寫好劉以鬯這一筆。」
「『特別鳴謝』我，你問我為什麼，我也說不清楚。你應該去問王家衛，我不好代他回答。」
《花樣年華》的電影劇本，並非改編自劉以鬯的小說。不過，劉以鬯先說了三件事。
之一：《花樣年華》電影海報上，印有三處字幕引自劉以鬯的小說《對倒》。
之二：影片《花樣年華》首映不多久，一部《寫真集》在香港面世，書中的視覺影像，選輯自電影《花樣年華》，幾乎都是電影中沒有出現的鏡頭，而文字摘自劉以鬯的小說《對倒》。是不是可以這麼理解：以《花樣年華》中沒有出現的劇照，來詮釋小說《對倒》？這部寫真集，由王家衛策劃。
寫真集的前言，王家衛如是說：「我對劉以鬯先生的認識，是從《對倒》這本小說開始的。」「對倒」是郵票學的專有名詞，指一正一倒的雙連郵票。小說是由兩個獨立的故事交錯而成，故事雙線平行發展，是回憶與期待的交錯。王續說：「對倒」不僅是郵學上的名詞或寫小說的手法，「它也可以是電影的語言，是光線與色彩，聲音與畫面的交錯」。「對倒」甚至可以是「時間的交錯」，「一本一九七二年發表的小說，一部二〇〇〇年上映的電影，交錯成一個一九六〇年的故事」。
之三：劉以鬯說，他與王家衛見過面，似乎有兩三次。王家衛最初是對劉以鬯的小說《酒徒》有興趣，想改拍電影。見面時，他送了一本《對倒》小說給王家衛，後來，聽說王家衛對《對倒》興趣更大，再後來，就沒有了訊息。劉以鬯明白，拍一部電影不容易。時間一長，他也沒再當一回事。
有一天，劉以鬯拿到兩張《花樣年華》電影試映票，他與太太同往，影片結尾出現「特別鳴謝劉以鬯」字幕，劉以鬯一時沒明白，問身邊的太太，他太太也說不出個所以然。
又有一天，王家衛派了李正欣去採訪劉以鬯，談的是《對倒》的意念。這時，他才略微梳理出一些《對倒》與《花樣年華》的關係。
《花樣年華》說的是一男一女的故事，一個是有夫之婦，一個是有婦之夫。
《對倒》說的也是一男一女的故事，一個是從上海移居香港的中年男子，一個是在香港本地長大的少女。
可以說，《對倒》是劉以鬯小說中，電影感最強的一篇作品。小說敘事常常運用電影鏡頭的手段，而文學成分卻十分獨特，有男女主角大量的幻想和內心獨白。
劉以鬯說，小說中年齡趨老的男子，在故事裡從始到終，都在回憶過去，而年輕的女子沒有什麼往事可以回憶，只是幻想未來。小說力圖寫出七十年代普通小市民的思想、情感和心態。在小說的結尾，他倆仍不相識，各自買了電影票，卻坐在相鄰。他倆沒有直接的關係。
劉以鬯說，這是「擦身而過」。
劉以鬯說，擦身而過是一種間接的關係。
劉以鬯說，《花樣年華》的男女主角，在影片的頭幾場戲中，也是擦身而過。
劉以鬯說，在劇情的發展中，他倆終於有了關係。
劉以鬯說，影片的藝術性相當高，看得出導演的執著追求。劇中的梁朝偉是在報館工作的作家。一天，王家衛打電話問劉以鬯，六十年代作家寫稿是用什麼筆，用什麼紙。他是要拍一部十全十美的影片。
劉以鬯還說，小說的男主角，常常回憶當年周璇和姚蘇蓉的歌聲，而影片中也用了不少周璇等歌星的名歌曲，都是那個時代流行一時的好歌。這是香港一段歷史的一個印記。
可以說，電影《花樣年華》的表現形式，與小說《對倒》的表現形式，有許多相同處，小說的氛圍和許多細節，也都在電影中有展現。
不妨這樣認為，王家衛創作《花樣年華》的靈感，源自小說《對倒》。
（錄自《對倒·附錄》，作家出版社二〇〇一年二月出版）