西野由希子
作品《對倒》
1、2（略）
3.作品的形式
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從形式的角度來看，短篇版結構很完整。共四十二節，從開頭淳于白的故事和亞杏的故事每隔一節互相輪流，到中間的第二十四節他們走在一起，以後輪班替換，亞杏的故事和淳于白的故事再展開下去，結果完全勻稱。長篇版則沒有這麼完整，也就是說，劉以鬯把長篇版修改成短篇版的時候，對小說的形式和結構非常重視。這點我看很重要。
4.實驗性的表現方法
除了結構以外，《對倒》的表現方法很有特色。劉以鬯試用的技巧很多，如意識流、內心獨白、蒙太奇、閃回方式的回想、對稱表現的重複，多用伏線和「新感覺」的比喻表現等。
這些技巧劉以鬯早在六十年代的《酒徒》中試用過，尤其是意識流和內心獨白等表現心理的技巧，是香港文學史上最早試用而成功的例子，我們很明白他一直關心實驗性的表現方法的採用。
關於《對倒》的表現方法，我要指出以下兩點。
第一，分析《對倒》的時候，關鍵是「雙」和「一對」。《對倒》是從Tête-Bêche的形式想出來的作品，當然會講究「雙」和「一對」。
還有正如在最後的第四十二節中，寓言性的表現也很多。在第四十二節，讀者很容易理解兩隻麻雀象徵淳于白和亞杏。它們互相看了對方，之後「同時飛起，一隻向東，一隻向西」。這句話讓讀者想起第三十一節和第三十二節，淳于白和亞杏從戲院出來後，「亞杏朝南走去」，「淳于白向北走去」。
第二，《對倒》有很大的魅力吸引讀者進入故事的世界，毫無疑問這依靠劉以鬯的筆力。開始閱讀小說的讀者越看越想知道故事的進展和結果。除了兩個主人公的結局以外，故事裡有很多秘密。讀者希望明白人物和黑狗等的情況。而且，作為小說背景，作家描寫出同時代的現實的香港街道。彌敦道上的各個商店的情況，和街道上群眾的情景，都很生動地描寫出來，每天生活在那兒的讀者一定覺得親切吧。
包括這兩點，劉以鬯使用的表現方法都和影像（電影）的表現有很大的關係。總之，《對倒》極富影像性和圖畫性。
追求自己的文學性
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3.從長篇版到短篇版《對倒》
劉以鬯修改《對倒》長篇版的時候，一個相當重要的目的是減縮篇幅。結果短篇版的長度縮短到長篇版的四分之一了。長篇版和短篇版相比，作品的形式和結果基本上沒有變化。如果要提出有變化的地方，那就是講究對稱的完整性，長篇版不如短篇版。
那麼，劉以鬯刪除了什麼？在短篇版中，兩個主人公從戲院出來以後回家，亞杏在電視上看電影（在淳于白的電視上也放著電影），之後睡覺，就這樣小說走到結尾。在長篇版中，淳于白從戲院出來以後，碰到二十年前一起工作過的老李，跟他一起吃飯；亞杏回家以後跟母親聊天。在短篇版中並沒有這樣的部分。此外，長篇版對淳于白和亞杏的日常生活有細膩的描寫。在淳于白的回想中，他想起自己的歷史來，常常談到上海、重慶和香港等地以前的情況：
巴士駛出隧道，淳于白望望維多利亞海峽。
「這是難以置信的：巴士經由海底從九龍來到港島。然而這是事實。」——他想。
巴士在天橋上駛馳。
「這是填海區。我初來香港時，這一區是海。現在，它已織成一個交通網。香港一直在進步中。今天的香港，與二十年前的香港，外貌已有了顯著的改變。二十年前的香港，處處缺乏現代感。今天的香港已變成一個現代化的都市。」——他想。
巴士拐入洛克道。
「過去，這一區都是舊樓；現在，到處是高樓大廈。香港的人口越來越多，樓宇須向高空發展。」——他想。……（長篇版第五十節）
他的內心獨白就這樣連續出現在第四十八節、第五十節和第五十二節。短篇版沒有這樣啰唆的嘟噥。總而言之，短篇版集中講述淳于白和亞杏兩個人的故事，顯示他們之間的差異。結果，故事既簡潔，又容易明白了。短篇版大大刪去關於淳于白的人生和香港歷史的描寫，這有點兒可惜，使個人和城市的「歷史故事」的性格降低了。在短篇版中，讀者不能深入了解淳于白怎樣度過人生的詳細情況，所以也許不太明白他為什麼一直看著過去，總是回想二十年前。在這點，他個人的魅力減少一點兒了。但是《對倒》既是作為小說的Tête-Bêche，劉以鬯最重視的是小說的形式，並且利用這個對稱性結構來表達另外的一面。
在劉以鬯「娛樂自己」的小說中，還有很多講究結構的作品。
（錄自梁秉鈞、譚國根、黃勁輝、黃淑嫻編《劉以鬯與香港現代主義》，香港公開大學出版社，二〇一〇年七月出版）