林少陽
作為多元視角之歷史敘述的小說
小說與歷史密不可分的關係，正與劉以鬯的作品和批評所強調的「現實」「表象」問題息息相關。他推崇端木蕻良，是因為「端木寫的，都是真實的東西。那是一種通過藝術手腕錶現的真，感染力極強。」（《端木蕻良論》）這也表達了他的小說理念：小說創作與「內在現實」的語言化或歷史敘述緊密關聯。如果說劉以鬯所展示的現實富有歷史敘述的價值的話，這應是一個多視角的歷史，它排除了歷史敘述可能有的單一視角，而單一性視角顯然是有其排他性的。……劉以鬯之所以被視為香港文學的代表，不僅是因為他的文學展開於香港，更重要的是他的作品記述了另類的香港歷史。
比如劉以鬯的長篇《對倒》（一九七二年十一月十八日開始連載於《星島晚報·星晚版》）也常被認為「真實地再現了七十年代香港飛速繁榮的步履和畸形的社會生活。」（白舒榮：《一部頗富創意的作品——試析劉以鬯長篇小說》）《對倒》以淳于白和亞杏兩個幾乎不相關的雙線並行敘述者進行。男主人公約年過半百，生於上海，親歷抗戰後方的生活後，於內戰的混亂中離滬來港，以收取房屋租金為生；女主人公亞杏年約十五，成長於香港，父遊手好閒，母忍氣吞聲，自己則情竇初開，不思勞作，整天耽於幻想。除了有閑和耽於白日夢這兩點為兩位主人公之共同之處外，兩者在年齡、性別、背景、受教育程度等方面都是對照。小說通過一對主人公意識的對稱性呈現、形式上的兩個情節兩個意識的對應性排列、兩個主人公意識及幻想與現實的對照性展示等手法，由兩個主人公的視角構成了七十年代初期香港的社會史。同時，小說又通過淳于白的意識跳躍，時間跨幅從大陸的三十年代起，經由初赴香港的四十年代末，直至七十年代初期，間中穿插了數十年中國的現代史。這些記憶反覆出現在小說中，而這裡不難看出作家個人經歷的印記。在主寫香港現實，附帶寫大陸的歷史記憶這一點上，《對倒》與另一部長篇《酒徒》很類似，作品的歷史含量也因此而變得豐富、立體。《對倒》原本得名於一正一負的雙連郵票，但事實上它既涉及小說的形式，又涉及內容，更涉及寫法，因此也是一種展示歷史的方法。劉以鬯在其長篇小說《春來半島》的「序」中說：「我無意寫歷史小說，卻有意給香港歷史加一個注釋。」顯然，他對小說與歷史的關係，是頗為自覺的。
（錄自梁秉鈞、譚國根、黃勁輝、黃淑嫻編《劉以鬯與香港現代主義》，香港公開大學出版社二〇一〇年七月出版）