可惜現在時機還不大成熟。現在楚垣夕每天都有一堆雞毛蒜皮的事情，想必開門客很快也要有了，合適的時機在於對方那邊開始大規模運營之後，飛輪將轉未轉的時間點上。
商業上所謂的飛輪效應指的是市場冷啟動。飛輪剛開始轉動的時候從靜止到轉動最費勁，市場也一樣，環境是一片荒漠，要創造幾類船新的職業，合適的員工都不好找，用戶也是根本不懂，必須不斷投入教育成本，一如2000年後的狗東和淘寶，催用戶上網買東西，要不是非典流行時期用戶不得不上網買東西，狗東可能要走一條方向迥異的道路。
飛輪轉起來之後就好多了，市場環境成熟，形成向前的慣性，直接熱啟動不用費勁就可以高速運轉。比如拼多多，找到一個合適的切入點立刻在市場中站住腳跟，不但成為行業第三，而且勢頭極其兇猛，市值已經追上老二。
冷啟動的人佔據一定先發優勢，熱啟動的人可以用資源去填平他的先發優勢，但想填平品牌和口碑所組成的護城河就沒那麼簡單了。而從冷過渡到熱，飛輪將轉為轉的那一刻，人心也是將轉為轉，面對曙光徒增無限可能，是對先發者最具考驗的時刻。
這段時間楚垣夕要處理的雞毛蒜皮有巴人和小康兩個公司的內審、有張咚咚那邊的求助，莫妮卡的翻譯，還有他終於替陳綺想到一個不錯的創業方向，足夠還上當初深空數據那段因果。
內審對於規模以上企業是必不可少的環節，像巴人以前就楚垣夕帶著聲叔朱魑等等幾隻大貓小貓打天下的時候是用不到的，內部狀況一目了然，都到了集團化時代了，內審必然要提上日程。
小康也是一樣，雖然沒有集團化，但各個部門之間的關係和集團化的差別並不大，只不過都攏在一起運行OKR制度更高效。
通過內審，組織內部的運作效率肯定可以保持在高位，而且可以評估上一階段的管理風險，體現內控的效果，幫助實現公司治理。
可以說內審是現代企業制度的保護繩，不做內審根本沒法談內控，甚至會影響到公司決策，比如做風控的時候，內審不過關會導致風控的參數錯誤，直接失衡。要知道風控是發生在管理中段的，風控失衡整個企業會像高速賓士的列車脫軌一樣直接側翻。
所以這件雞毛蒜皮的小事過程還挺長，過程中會產生各種雞毛和蒜皮，牽扯很大的精力，其中比較大的，會被總結起來彙報到楚垣夕這裡定奪。
然後楚垣夕比較滿意的看到，目前兩家企業內最大的風險都來自於總裁CEO的瞎捷豹指揮。
這就妥了！內審最終的目的就是為了評估企業的各項業務是否都能按照里程碑計畫順利推進，是否能夠不偏不倚的完成CEO制定的目標，從而防止企業管理出現問題和錯漏。CEO叫啥？首席執行官，要的是執行。
張咚咚那邊的求助就比較凄慘了。今年影視方面重點治理的是注水劇、翻拍劇和宮斗劇，結果一看特么槍口範圍內全是古裝劇？因此這段時間以來大量的古裝劇被波及，遭到下播處置的比比皆是，審查也變得極其嚴格。
被下播的比如說《新神鵰俠侶》、《新小李飛刀》、《新方世玉》等等，好一點的還能在網播平台播出，有些倒霉的，直接被監管部門約談，乾脆別拍了。
至於審核也是非常細緻，未婚先孕的不能拍；花心的不能拍，具體來說和男一號發生關係的不能超過三個；宅斗明令禁止，家人不能爭產；男女主都不能從事非法職業。這些都還好，還有兩條讓張咚咚一喜一憂。
喜的是，男主的動機不能過於利己，最好是為了國家人民；憂的是必須規避民族問題。
前一條簡直專為《亂世出山》而設，這IP的正能量正好對上審核要求，而後一條么……
因此張咚咚強烈要求楚垣夕把聲叔借給她用一段時間，用來和跟組的編劇協調內容，畢竟聲叔是漫畫腳本作者，對這個IP的了解程度是第一的。有聲叔在，怎麼發揮前一條的優勢就非常順暢了，而第二條也可以幫助修改設定。那麼加入一些演義的成分，只要不改變正劇的基調就可以協調的下去。
到了這個地步還能做出這樣的協調，是因為這個片子用的是大編劇帶著編劇團隊跟組的方式攝製。因此劇本可以隨時出、隨時改，只需要劇本大的進度上領先拍攝進度兩個月就可以安心了。
想要這麼玩，必須也只需要滿足一件事，就是卡司裡面沒有那種特別大牌，或者說特別能耍大牌的。比如一個拍攝周期九個月的劇，某位女一隻跟組六天，在這不到一星期的時間裡拍攝一些必要的鏡頭，然後其他的全靠摳圖。
這就玩不下去了，因為劇本還沒定，還不能確定有什麼是必要的鏡頭。只有到第七個月上才能確定全部的劇本，但女一的檔期繁忙，這時間就沒法協調了，總不能前七個月都是在沒有女主的情況下盲拍吧？
因此張咚咚現在唯一需要解決的是技術問題，問題就是聲叔不好借啊，楚垣夕這邊還需要他監督白沙出台本呢。
何況不只是白沙，因為楊健綱融資基本上順利，所以巴人版權也必須行動起來了，因為巔峰視效的平台搭建起來之後下一步就要開始向全社會推廣了，雖然內部還需要重新替換技術，把引擎真正變成自己的，還需要調優，讓用戶更易用，還需要不斷補充美術資源等等，怎麼也得9月份以後再問世，但版權呢？聲叔肯定要引進一批版權作為供給。
版權由聲叔引進，然後授權給巔峰視效，不但減輕楊健綱的資金負擔，也把版權未來增值所帶來的利潤更多的留在巴人集團內部，是一個雙贏的事情。但這需要聲叔走心，要引進適合巔峰視效引擎進行製作的IP，要引進適合動畫片的IP，而且最好是那種重內容不重形式的。
3D動畫的成本低於2D，而低配的成本又遠遠低於《太乙仙魔錄》、《不良人》。那些大製作的動畫片，一分鐘的成本最少最少也要5萬起步，一集就算十分鐘出頭，也是五十多萬的成本，而且通常只會更多。
但巔峰視效的製作，如果製作者都學李榮浩的話，成本為0，否則只有一個剛需就是配音，聲音需要專業的聲優來配才能給觀眾比較好的體驗，其它成本可以控制到儘可能的低。
但是光成本優勢還不夠，這麼低的成本，靠什麼吸引觀眾？靠什麼和那麼多精品大製作大IP的動畫爭奪觀眾？靠什麼和武當王也一起出圈？
一方面靠流量，一方面靠內容，而內容是核心。
因此，內容上就有兩種方式，第一種，製作者自製IP，不需要平台，只需要製作者的奇思妙想。這樣製作者必須證明這個IP完全屬於自己，提供版權鏈路，然後和平台進行共享。
第二種就是使用平台提供的IP，這些IP都得聲叔一個個去找，價錢要合適，內容也要合適，最關鍵的是，亮點巨亮，一美遮百丑，使得觀眾被內容所吸引，從而忽略掉配置。
這樣的IP有沒有？太有了，國漫之光《我叫MT》當年是要多簡陋有多簡陋，能把地球LOW穿，在腦袋上畫一堆凌亂的線條就當頭髮了，比火柴人並沒強到哪裡去，但是藉助山口山的強勢和玩家們的忠誠，愣是在美術不行劇本也不行的情況下打造出一個有內容的大IP出來——它的人物特別牛逼，比如說：銀鱗胸甲，五金一件，英雄，來件銀鱗胸甲不？
這就是它的亮點，當初這批角色直接跳出故事範疇風靡整個魔獸圈。而當年的魔獸又是第一強勢的遊戲，因此這套動畫甚至達成了出圈的成就，讓不懂魔獸不玩魔獸的人也能看得津津有味。
聲叔現在肩負的就是找幾百個《我叫MT》這樣IP的重任，每一分鐘都是珍貴的，都能算成錢，楚垣夕哪捨得讓他走啊？
而且聲叔還提過，由他創作《亂世出山》的官方小說，這事雖然不著急，但也是一件有意義的事情，無論對巴人集團還是對聲叔本人而言都有很大的意義。
其實楚垣夕心裡清楚，對聲叔來說這件事才是他最想做的，所以最終，他把選擇權交出去，讓聲叔自己決定去或者不去。
至於陳綺那點事就簡單了，楚垣夕直接發了一條微信，給她的建議是：做天朝投資人對非洲投資的信息扶持和組團牽線工作。
陳綺當場懵逼，這是什麼鬼東西？為什麼會推薦給我？
她馬上屁顛屁顛的跑到巴人，然後發現這回楚垣夕真沒耍自己。
楚垣夕給她設計的套路是，找一個願意吃苦的團隊常住非洲，就一件事，做本地化諮詢，為她提供信息。而她本人留在國內，比如說在帝都或者去陸家嘴開一個自媒體，專門通報非洲的經濟信息和市場環境，乃至當地用戶的調性、對移動互聯網的需求等等，以媒體為核心吸納資金和資源。
然後耕耘一段時間，當媒體成型，她就有很多機會利用這個身份打入國內的創投圈，因為這種信息服務對於國內希望去非洲創業的團隊來說基本上是剛需。這種團隊最頭疼的就