一、何時開始有創作《殺鬼》的念頭？
要找出最初的念頭，太難了，比寫這本小說還要棘手。
不過，有些「執念」甩不去，比如小說中的火車。火車的發想，來自鄉志上的耆老訪談。他說，日本時代，在大東亞戰爭時期，缺汽油供給車輛，家鄉便出現一種奇異的公交車，後頭有蒸汽鍋爐，動力是石炭（煤）與水。這段談話使我對「有鍋爐的公交車」滿是遐想。沒錯，肯花些想像力，絕對有精彩的模樣，有煙囪、有汽笛，車子尾巴像熱水壺冒著蒸汽。
在尋找寫作資料時，竟找到了實物照片，跟初始的想像落差大。我把那隻史前巨怪想得太美了。但是，我小說動筆了，那種結合公交車與火車的機械怪，開出站有上萬字了。如果要召回廠整修，回到又笨又丑的真實模樣，真難。而且筆下的無軌火車的確有了生命，無法停止。之後，我仍數次動念，要為小說中的列車多裝倆鐵軌，符合傳統想法。但是，腦海又發出了怒吼，告訴自己，再大膽些，即使像日本動畫導演大友克洋的《蒸汽男孩》，充滿蒸汽動力的怪械也無妨。小說是魔術戲法，生活的、具象的、情感的，卻是私人的操作手法，我不相信自己，又如何變戲法給觀眾看呢！
二、是否須大量閱讀各種史料？
確實讀了不少資料，日據時期的警察制度、軍中文化、庶民生活等，這些資料散落各書中，多虧近年來口述歷史與本土文化調查蓬勃，我得利了。關於蒸汽機車的操作，有些得靠日文書，這方面他們比較強，對保存與尊重蒸汽機車，展現專業與情感。
史料是小說主要的靈感來源，有時寫不下，翻翻史料，還比在桌前枯等來得有進度。至今我還記得，哪本書的哪句話或段落，提供了我哪些靈感。
我也不希望小說變成歷史資料庫，書中對於專有名詞，沒有太多的解釋，讀者有興趣，可上網查一下，會有更多訊息提供篩選。
三、《殺鬼》的背景設在關牛窩，和你自己的成長環境有關嗎？
關牛窩是我小時候的冒險地，它範圍約十幾座山，由墳墓、果園、森林與鬼怪傳說組合。我常在那出沒，很多地方沒深入，多少是孩童時的害怕。翻過關牛窩就是祖母的娘家，那邊是少數民族部落。祖母是客家人，她為家族帶來了一些少數民族傳說的故事。
我小說中的地景，多是取景於童年的村落，距離地圖上的關牛窩有些距離。至於小說中的關牛窩，多是虛構的，是個大型村落，更精確地說應該是這個社會的縮影。
如果關牛窩這地名有什麼精神上的意義，可能是個人童年的縮影了。
四、為什麼將《殺鬼》的背景設定在日據時代？有特殊的意義或考慮嗎？
設定在日據時期是早就選好的，並無特別考慮。但是，有意思的東西反而出現在書寫與閱讀資料的過程中，因當時的民族與身份認同，找出不少的著力點，更能顯現角色間的張力。
另外，那樣的生活環境，與現今有了距離，提供我不少發揮的空間。我筆下的人物絕對不是活在那段歷史時期，活在我的小說中，是我想像的，大膽想的，有不少錯誤的聯想，但是人物也更有血肉。我要是活過那個時代，會寫得保守，甚至走安全路線。
五、《殺鬼》是三十萬字的長篇小說，花多久的時間完成？有沒有遇到瓶頸或困境？
二○○四年我以《殺神》通過「國藝會」長篇小說寫作計畫，預計兩年，得完成十五萬字。《殺神》是中短篇小說集，其中有篇叫《殺鬼王》。一年後，我寫完規定的一半字數，交上去，通過期中審查。當時《殺鬼王》只寫了數千字，不成篇章，無法呈去審查，但是我對這篇有期待，不想接下來的一年就這樣粗糙地完成，它應該被寫成完整的長篇。
我突然申請計畫展延，延後一年。這一年主要是花了半年寫完《水鬼學校和失去媽媽的水獺》。寫《水鬼學校》令我腦筋頓開，早期寫作的死結化開。我決定不照《殺神》的計畫寫下去，只是中短篇小說集而已，便把作品丟進抽屜，將《殺鬼王》寫成長篇《殺鬼》，也就是現今大家看到的成果。
寫這部小說，我卡了好幾次，尤其是前十五萬字，在結構、情節、語言上有轉不開之處，還曾使用客語書寫，遇到瓶頸不得不放棄。二○○七年生了一場大病，工作停了，心情亂了，花八個月治療。我生命中第一次出現得專註面對兩件事，治療與書寫，肉體與心靈，我花了不少時間除病，同時花不少時間對付小說，那些轉不開的關卡，這時反而打通不少。
二○○八年十月開始，真是神奇的一刻，可能是小說人物長大了，長了翅膀，想從我筆下死命飛出。我幾乎每天寫作，一天寫上八小時左右，除了工作，全耗在書寫上，半年寫了十萬餘字。五年來與我糾纏不清的小說，此時完稿了。
六、完成《殺鬼》後，最想做的一件事是什麼？
最想做的，是該殺一隻「鬼」慶祝，當然，這鬼不是陰魂之類，而是內心的遲疑與彷徨。在寫作之路，總有許多的不安與路障，外在的、內心的，迭沓紛亂。希望再寫幾本小說。多努力些，還是這句話最牢靠。
今後，多利用文字呼吸，這是腦袋的有氧運動，同時多回到內心找那隻純真、初衷的小鬼聊聊，是他帶我走上寫作之路的。
七、最期待讀者從《殺鬼》一書獲得什麼？
我的想法已盡付小說中了。讀者讀完它，便知道我想表達什麼。這本小說是充滿「人與力量」的故事，至少身為第一位讀者的我這樣認為。
八、完成《殺鬼》後，未來的創作計畫是什麼？
計畫是有的，有的進行中，有的純屬想法。進行中的是短篇小說集，每篇約兩三千字左右的鄉土傳奇故事！
至於其他尚未做的計畫，不談也罷，沒做完的都不算數。它們看起來像珍寶，放久了就像垃圾，而且怎麼被丟出腦海的都不曉得。
九、延續《水鬼學校和失去媽媽的水獺》，《殺鬼》將中文活潑化到極致，這是刻意形成的風格嗎？
寫作《水鬼學校和失去媽媽的水獺》提供我練筆之處，沒有這本書，《殺鬼》難以成形。和《水鬼學校》比較起來，我認為，《殺鬼》的語言比較保守，也較質樸，更適合閱讀。如果這樣也算刻意形成的風格，也說得通。
十、為什麼一直專註於「鄉野傳奇」的題材？
我以前寫了一些小說，開發自我風格，卻徒勞無功。誰知，在「鄉野傳奇」寫得蠻順手，取得文學的辨識度。說故事是種「癮」，像是魔術，像是電影中的吊鋼絲輕功。「鄉野傳奇」這區塊，目前適合我說故事，讓我盡情地耍魔術，或吊鋼絲，或耍白痴，我樂在其中。