劇組的駐紮地在一座山腳下的村莊中，標準的窮鄉僻壤，沒有漂亮的風景，土質也不太行，田地看起來拋荒嚴重，一路行來活人的痕迹都沒見到多少，看起來倒有三分像是「鬼村」。
真的像「鬼村」，村子外面稻草人特別多，沿路能看到三五成群坐在路邊的，站在拋荒田地中的，甚至遠遠還能看到在村口張望的，莫名讓人感覺有些陰森恐怖。
等到了村口，吉普車停了，千原凜人跳下了車，轉身招手，而龜田貫太也把車停了下來，帶著老婆跟上，只聽千原凜人笑道：「村子裡的路不太好，車不好往裡進，咱們走進去吧。」
龜田夫婦自然沒意見，但龜田有花感覺四周靜的有點過分，又看了看不遠處的幾個稻草人似乎透著絲絲陰氣，像是在觀察自己，忍不住小聲道：「老公，這些稻草人是怎麼回事？有點嚇人……」
她其實是在問千原凜人，只是不好意思直接問他便迂迴繞路。
千原凜人很快反應過來，微笑道：「這些稻草人……該怎麼說呢？算是這裡的居民吧！」
「居民？」
「對，村子裡的人越來越少，有位老先生便做了這些稻草人，每離開或是去世一個人，他便做一個稻草人，好像大概做了四百多個吧……村子裡更多，有些都放在房子里的。」
「越來越少？為什麼？」
「老齡社會。」千原凜人剛來時也嚇了一大跳，大堆大堆的稻草人無處不在，默默注視著一切，感覺這裡拍恐怖片更合適。
他一邊往村子裡走，一邊隨口給他們解釋起來。
曰本在七十年代就進入「老齡化社會」了，也就是65歲以上人口超過總人口數的7%以上，而就在千原凜人被雷劈來的九四年，「老齡化社會」進一步升級，65歲以上人口超過了總人口數的14%，正式進入了「老齡社會」——差了一個字，但卻是一個國家衰弱的先兆，勞動力嚴重不足以及消費中堅群體數量下降，可能也是曰本泡沫經濟崩潰的原因之一。
而曰本又是一個工業國，工業產值頂峰時佔過GDP的80%以上，目前也保持在50%左右，只是老人太多就代表著青壯年數目不足，工業生產又需要足夠密集的勞動力，自然加倍從農村地區吸納年輕人，所以就造就了大批的「鬼村」。
年輕人都走了，去了東京、名古屋及大阪三個工業圈，結果村子裡只剩下了老人，死一個少一個，舉目望去，一片凄涼，只好扎稻草人充數，勉強聊以自慰，最後慢慢變成眼前這鬼樣子了。
千原凜人解釋完了，龜田有花這個生長在東京的小少婦終於明白了，看著雜草叢生，透著濃濃衰敗氣息的山村，猶豫著問道：「那位扎稻草人的老先生……還在嗎？」
聽起來好慘的感覺啊……
「去世了，就葬在山腰處的墓園中，他是這村子裡最後一位能動的居民。」千原凜人給他們遙指了一下，道：「大概在五六年前去世的吧，這村子現在已經廢棄，奧陸地區同意我們可以隨意使用這裡，哪怕一把火燒掉也沒關係。」
龜田有花連連點頭：「原來如此，我明白了。」接著她左右看了看，又嘆道，「村子看起來還不錯，廢棄了有些可惜，但能把影像留在影片中也不錯。」
千原凜人一笑沒再說什麼。這裡不錯個鬼，水、電、交通、購物、教育都不方便，或許在這裡男耕女織體驗一兩個月能說聲不錯，但要住個十年八年的，99%的人都要跑路，也就這種大城市的女性能說這種話了。
龜田有花也沒再多問，她倒是挺感性的，開始拿著相機邊走邊拍照，主要是照那些稻草人，這些稻草人雖然經歷了風吹雨打，身上有衣服甚至身體都比較殘破，但能看出來，當初還是做的很精心的。
當時扎這些稻草人的人，看著村子一天天走向衰亡，不知道是什麼心情……
他們一路穿過村子，接近了靠山的那一側，漸漸也開始聽聞人聲，慢慢開始看到劇組的工作人員在改造房屋，搬運或是整理器材。
龜田有花只是好奇觀望，而龜田貫太因工作原因多少懂一點拍攝，倒是看的仔細——橡膠做的樹木很逼真，大概是用來補充背景，方便構圖的；為移動攝像機而準備的大量簡易軌道整齊碼在一起，好像要拍攝比較大的範圍；還有不少工作人員在圍著幾幢木樓在忙活，似乎準備拆掉屋頂，換上茅草。
在不遠處，也有人在做道具木牆，搭建瞭望塔，甚至還有人在溜馬或是試騎。
這是要拍戰場場面啊，準備的好周全……
龜田貫太越看越入神，他還真沒進過多少次拍攝現場，沒怎麼看過準備工作，畢竟劇評人和美食家類似，會吃就行了，最多了解一下廚藝，不用管廚師怎麼殺雞拔毛放血。
但他看著看著，發現了一個不認識的東西，有點像大炮，想了想《奧姬》這片子好像不該有火炮，不由問道：「千原老師，這個是……」
千原凜人看了一眼，笑道：「空氣大炮，我發明的。」
「空氣大炮？」
「對，拍攝時用的輔助道具。」千原凜人笑道：「龜田桑有沒有覺得以前戰爭場面拍的都很假？」
龜田夫婦一齊點頭，表示是這情況，但不清楚這和大炮有什麼關係。
這是早期影視的頑疾了，那時拍攝人員經驗不足，像是爆炸場面就放道具「煙花」，火光衝天，濃煙滾滾，就是沒有彈片碎石以及飛濺的泥土，本身看起來就假，而為了保證演員的安全——人家拍個戲你總不能真把人炸死炸傷了，所以演員通常離爆炸點比較遠，攝像機則會更遠，等拍完了觀眾一看，只能感覺假上加假，假到不能再假了，完全是哄小孩兒的。
好在那時觀眾要求普遍不高，能「放煙花」就挺高興了，甚至再往前點，比如拍攝浪人劍客忍者輕功過人，「嗖」的一聲飛上牆頭之類的鏡頭，通常都是拍攝演員跳下牆頭，然後倒著放，連吊威亞都省了，觀眾根本不在乎——很早期的事兒了，現在這麼辦，不等觀眾打死導演，導演就已經給製作人活活掐死了。
等到了九十年代中期，拍攝水平是強點了，但也沒強多少，古代戰爭場面拍的像是農夫匯操，趕雞一樣竄來竄去，毫無緊張氣息，而現代戰爭場面更是弄得像煙火表演，假的讓人受不了。
這些都非常常見，但觀眾看的多了，欣賞水平逐漸提高，自然就越來越不滿意。
這種情況需要改進的，千原凜人要追求最好的收視率，自然需要在這些方面讓觀眾滿意，然後他就把後世的一些拍攝經驗及輔助道具照抄了，比如這個「空氣大炮」。
這東西好像是斯皮爾伯格在拍攝《拯救大兵瑞恩》時發明的，用壓縮空氣把泥土噴到天上模仿炮彈爆炸，配上後期音效真實感十足，而且演員可以離得近，攝像機更沒問題，簡直可以懟到臉上拍，能讓觀眾有種身臨其境的緊張感，拍攝效果不是一般的好，讓《拯救大兵瑞恩》在當時很是火了一把——這東西不僅可以用來模擬炮彈落地爆炸，像是掀起泥土、在建築倒塌時壯聲勢等等，應用很是廣泛。
而且構造簡單，就是一個空氣壓縮裝置加一個圓桶來保證指向性噴發便可以，成本也不太高，還可以重複利用，所以千原凜人直接就照抄了，號稱是自己發明的——斯匹爾伯爾也是抄的馬戲團的，馬戲團經常用這東西讓小丑發射糖果或是彩帶，所以大家互相抄嘛，不用客氣，反正又沒專利。
當然，能從馬戲團改用在拍攝中，是斯皮爾伯格這種頂級導演的靈光一閃，直接讓現代戰爭拍攝告別了煙花，使拍攝水準和觀眾觀感提升了非常大的一個層次，這一點還是要尊重的。
千原凜人細細把「空氣大炮」的作用給龜田夫婦簡單解講了一下，雖然他用不著模擬炮彈爆炸，但這玩意拍古代戰爭也用得著。
他直接指著正改造的幾幢樓笑道：「到時這幾幢樓會在襲擊中起火，然後一幢倒向了另一幢，被砸到的那一幢裡面就有這種道具，會在房子倒塌時噴出一定量的碎木、塵土和火星，讓場面看起來更加自然和壯觀……」
「還有，那座瞭望塔也會被進攻方推倒，等塔身傾斜到一定角度時，上面的特技演員會被壓縮空氣推出來，模擬出那種被甩飛的自然效果……別擔心，特技演員是我們從馬戲團請的，他們經常用大炮把人射到天上，都是熟練工。」
這個還有待嘗試，但千原凜人覺得比讓演員撲騰著雙臂往下跳要強一些。
此外，一些近景或是特寫鏡頭也用得上，比如拍攝建築物倒塌前演員滾出來摔倒在地，演員後方就可以用這壓縮空氣噴撒碎木、火星以及塵土，這樣拍攝效果更自然更真實，也更能讓觀眾感受到緊張感——因為真實，才不會齣戲，才會緊張，太假那觀眾說不準能看笑了。
而「空氣大炮」只是千原凜人「發明」的拍攝輔助工具中的一種，為了拍好這部劇，順便也是為了練練手，他把二十一世紀總結出來的大量拍攝手法、經驗和工具都用上