中央公園的環形車道一圈差不多有六英里。我們已沿逆時針方向轉到了第四圈，卡迪拉克一路平穩前行。講話的主要是錢斯。我拿出筆記本，時不時地記些東西。
開始時他談論的是金。她的父母是芬蘭移民，在威斯康星州西部的一個農場定居下來。離那兒最近的城市是奧克萊爾。金原名姬拉，從小就得擠牛奶，給菜園除草。九歲時，他哥哥開始對她性騷擾，每晚進她的房間動手動腳。
「只是有時她講到這個故事時，哥哥變成了舅舅，還有一次變成了爸爸，所以這一切可能只是她編出來的。或者確有其事，她變來變去只是為了使它變得不再真實。」
中學三年級時，她同一個中年房地產經紀人發生了關係。他對她說他要離開妻子，跟她在一起。她收拾行李跟他去了芝加哥，在帕爾默酒店住了三天，三餐都讓客房服務部送進房間享用。第二天那個房地產經紀人喝醉後涕淚橫流，不停地對她說他毀了她的生活。第三天他精神很好，但次日早晨她醒來時，發現他不見了。有一張紙條解釋說他回到了妻子身邊，還多付了四天房費，並說他永遠忘不了金。紙條旁放了一個旅館專用信封，裡面有六百美元。
她住滿了一周，在芝加哥觀光，和幾個男人睡了覺。其中兩個主動給她錢，她本想讓其他幾個也付錢，可說不出口。她想過要回農場。然而，就在帕爾默酒店住的最後一晚，她認識了那裡的一個客人，是奈及利亞派去參加某個商業會議的代表。
「那斷了她的後路，」錢斯說，「跟黑人睡覺就表示她不能再回農場了。第二天一早，她就乘公交車到了紐約。」
直到他把她從達菲手裡買過來，安置在公寓里，她的生活才有了轉機。她的容貌舉止都適合室內接客，因為她一直不習慣在街上拉客。
「她很懶。」他想了一會兒，說，「妓女都懶。」
有六個女人為他工作。現在，金死了，還有五個。他概括性地談了一會兒她們，然後切入正題，把她們的名字、地址、電話和個人資料告訴我。
我記了很多筆記。我們在公園繞完第四圈，他向右一拐，從西七十二道街出去，經過兩個街區，停在路邊。
「馬上回來，」他說。
我待在那兒沒動，他到街角電話亭打了一個電話。引擎還在空轉。我看看才做的筆記，想從記錄的零散信息中歸納出一個模式來。
錢斯回到車裡，看著後視鏡，利落但違法地掉了一個頭。
「給我的電話聯絡站打電話，」他說，「保持聯絡。」
「你應該裝一個車載電話。」
「太麻煩了。」
— 棒槌學堂·E書小組 —
他開到市中心後向東行駛，在一棟白磚公寓前的消防栓旁停下，這兒是十七道街，介於第二大道和第三大道之間。
「該收錢了，」他對我說。
他再次讓引擎空轉，但這次過了十五分鐘他才出現，愉快地大步走過穿制服的門房，敏捷地坐到方向盤後。
「唐娜住這兒，」他說，「我跟你提到過唐娜。」
「那個詩人。」
「她興奮極了。舊金山一家雜誌社要刊登她寫的兩首詩。她可以免費拿到六本刊出她詩的那期雜誌。那就是她的稿酬——只有雜誌。」
紅燈亮了，他踩了煞車，左右看看，然後闖了過去。
「有幾次，」他說，「刊登她詩作的雜誌社付錢給她。有一回她拿到二十五美元，那是她拿到的最高稿酬。」
「聽上去很難靠此謀生。」
「詩人賺不了多少錢。妓女都懶，但這一位寫起詩來倒很勤快。她一坐就是六七個小時，推敲詞句，並且總是往信封里塞一打一打的詩。這邊退稿，就寄那邊。她寄詩的郵費比她得到的稿酬都多。」
沉默片刻後，他輕聲笑了起來。
「你知道我從唐娜那兒拿到多少錢？八百美元，而且只是前兩天的收入。當然，她也有電話鈴一連幾天都不響的時候。」
「但平均起來還是不少。」
「比寫詩賺得多。」他看看我，「想去兜兜風嗎？」
「我們不是正在兜嗎？」
「我們是在繞圈子，」他說，「我現在帶你去一個完全不同的世界。」
我們順著第二大道行駛，穿過下東城，經過威廉斯堡大橋，進入布魯克林。從橋上下來，我們拐了好幾個彎，這使我暈頭轉向，看路牌也於事無補。那些街道名很陌生。但我看到沿途從猶太區換成義大利區，又從義大利區換成了波蘭區，便大概知道我們到了哪裡。
我們開到一條黑暗沉寂的街上，這裡每座房子都居住著兩戶人家。
錢斯在一棟中間有車庫的三層磚樓前放慢速度。他用遙控器升起車庫門，駛進後又將車庫門落下。跟著他上了幾段樓梯後，我們來到一間天花板很高的寬敞房間。他問我是否知道我們到了哪裡。
我猜是綠點區。
「很好，」他說，「我想你對布魯克林並不陌生。」
「我對這一帶不很熟悉。不過肉類市場那塊波蘭熏腸廣告提示了我。」
「我猜也是。知道這是誰的房子嗎？聽說過卡齊米爾·利萬道斯基博士嗎？」
「沒有。」
「你是不會聽說過。他是一個老傢伙。退休在家，坐在輪椅上。是個怪人。不和別人接觸。這個地方過去是消防站。」
「我覺得肯定是這類地方。」
「幾年前兩個建築師買下這裡，加以改造。他們把房間全部打通，重新裝修。他們肯定有不少錢，因為他們毫不節省。瞧瞧這地板。再看看那窗框。」
他指出細節，加以品評。
「後來，他們厭倦了這個地方，或他們彼此感到厭煩，我不知道為什麼，他們把這兒賣給了利萬道斯基博士。」
「他住在這兒？」
「他根本不存在。」
他說。他說話的方式不斷變換，一會兒像草根階層，一會兒像知識分子，一會兒又變了回來。
「鄰居們從沒見過這位老博士。他們只見過他忠心耿耿的黑仆，只見他開車進進出出。這是我的房子，馬修。我帶你參觀一下如何，只收一角導遊費？」
這個地方真不錯。頂樓有健身房，舉重和健身器材樣樣俱全，還有桑拿和按摩浴缸。
他的卧室也在這層樓上，鋪著毛皮床罩的床位於房屋中央，正對著上面的天窗。二樓書房有一面牆放滿了書，還有一個八英尺的撞球桌。房裡到處都是非洲面具，間或散放著一組組非洲雕塑。錢斯偶爾會指著其中一座，告訴我是哪個部落的手藝。我提起在金的公寓里也見過非洲面具。
「博羅社會的面具，」他說，「是丹人 的。我在我所有女孩的公寓里都放一、兩樣非洲的玩意。當然，不是什麼貴重東西，不過也不是垃圾。我不收集垃圾。」
他從牆上取下一個樣式頗為粗獷的面具遞給我，讓我好好看看。眼洞是方形的，面部輪廓都是精確的幾何形狀，具有濃重的原始氣息。
「這是多貢人 的，」他說，「拿著它。欣賞雕塑只用眼睛還不夠，必須加上手。來吧，摸摸它。」
我從他手中接過雕塑。比我料想的重得多。雕刻用的木頭質地一定很細密。他從柚木底座上拿起電話，撥了一個號碼。
他說：「嘿，親愛的，有留言嗎？」
他聽了一會兒，放下電話。
「平安無事，」他說，「喝點咖啡嗎？」
「如果不麻煩的話就喝點。」
他向我保證一點都不麻煩。
煮咖啡的時候，他跟我談起非洲，說他們的工匠並未把自己的作品當成藝術。
「他們做的每樣東西都有特定用途，」他解釋道，「或是保護房子，或是抵擋惡鬼，或是用於特定的部落儀式。如果面具失去效力的話，他們就把它扔了，再做新的。舊的成了垃圾，他們或是把它扔掉，或是燒掉，因為它們毫無用處了。」
他笑起來：「然後歐洲人大駕光臨，發現了非洲藝術。那些法國畫家從部落面具中獲得了靈感。結果，現在非洲出現了這種現象，有人終生製作面具和雕像，出口歐洲和美國。他們按照傳統樣式雕刻，以滿足顧客的需要，但那很可笑。他們的作品毫無用處，裡面沒有任何情感，毫不真實。你看著它，拿著它，你再感受一下真品，如果你有點藝術鑒賞力的話，馬上就能辨出不同。很有趣，是不是？」
「是很有趣。」
「如果我手頭有這種垃圾的話，我會給你看，但我沒有。我開始時買過一些。你只能在錯誤中學會鑒別。但我把那些東西處理掉了，扔到那邊的壁爐里燒掉了。」他笑道，「我買的第一個真貨還保留著，就掛在卧室的牆上。是丹人的，博羅社會的。那時我對非洲藝術一竅不通，但在一個古董店見到它時，我馬上被那個面具的藝術性吸引住了。」
他停下來，搖搖