天蠍小豬
在進入正題之前，有必要先就「輕推理小說」這個詞作一說明。這是本人自創的一個新名詞，在日本並無這樣的稱呼。那為什麼我要特地製造一個新詞用在這裡呢？主要基於我們的大部分推理讀者所熟悉的推理門類，還是以本格派為主。可現如今在日本當勢的卻是脫胎於本格派的「新本格派」和與本格風格關係不大的所謂「新社會派」（以東野圭吾、宮部美幸為代表）。而我即將要說明的「輕推理小說」，勉強可以算作「新本格派」的一個分支。新本格的內涵其實不難理解，關鍵是其外延，常給人沒有界限的感覺。因為所謂「輕推理小說」之代表作品，與我們所了解的以綾辻行人為旗手的最初意義上的「新本格推理」作品已經有著比較大的區別了。
「輕推理小說」並不是個很難理解的概念，倘若您知道「輕小說」這個詞的背景的話。我們說輕小說，這其實是起源於日本直至發展範圍到東亞各國的一種極具流行元素的文學體裁。輕小說的範圍涵蓋奇幻、科幻、歷史、推理、劍俠、恐怖、動作、言情、校園青春等諸多門類，且與上述各門類的界限曖昧不明，凡是跨類別的通俗小說，都有被算作輕小說的經歷，因此輕小說的定義在日本一直存在著論爭，大致可以歸納為以下六個方面特徵：
1.取材多來源於動漫和遊戲，或者歸結於動漫和遊戲（作為其原案）；
2.書中常帶有配合文字內容的插圖，封面設計華麗前衛；
3.創作者、閲讀者和登場人物以青少年居多；
4.內容淺顯易讀，行文輕快明暢；
5.篇幅一般比較短小，如果出長篇必是系列作；
6.書體與厚重無緣，攜帶方便。
目前已經成為日本最受歡迎的文學類別，角川sneakers文庫、富士見文庫和電擊文庫根本就是其主要活動陣地。其影響很快波及華語文學圈，輕小說代表作《涼宮春日》、《十二國記》、《奇諾之旅》早已為我國讀者所熟知，郭敬明、游素蘭等人也迅速登陸中文輕小說領地。
了解了上述這些，何謂「輕推理小說」也就十分清楚了，即具備輕小說風格的新本格推理小說，或者指帶有新本格推理味道的輕小說，因為新本格和輕小說兩者在涵義上有交集，這兩種提法就無法確定何者為正解了，只能統以「輕推理小說」稱之。而「輕推理小說」的發祥地就在講談社和它1995年創設的梅菲斯特獎，這次北嶽文藝出版社幾乎同時引進出版的幾部作品恰恰都可以說是該獎項之重要代表。
如果說梅菲斯特獎是日本推理新人們的天堂，這話絲毫沒有錯。大抵目前在日本炙手可熱的幾位年輕作家，都是在這裡起家的，比如第一屆的森博嗣（從事推理創作的年齡比較小）、第二屆的清涼院流水（《密室物語》的作者）、第五屆的浦賀和宏（獲獎時只有19歲）、第十二屆的霧舍巧、第十九屆的舞城王太郎、第二十一屆的佐藤友哉、第二十三屆的西尾維新、第二十七屆的生垣真太郎以及第三十四屆的岡崎隼人，都是近年來新本格推理陣營中的新秀和佼佼者，而且他們的作品無一不具輕小說風格，也正因為這一風格，使得他們在日本國內的人氣始終居高不下，對傳統推理界的衝擊和影響日隆。
下面重點對本書的作者霧舍巧其人其作進行介紹和分析。霧舍巧，1963年出生於日本神奈川縣橫濱市，在駒澤大學就讀時曾參加大學推理小說研究會。1999年他的處女作《二重身宮》獲得島田莊司的賞識而成為第十二屆梅菲斯特獎獲獎作，並且根據島田莊司的建議取「霧舍巧」為筆名（島田和講談社的關係相當之好）。較之同時出版中譯本的清涼院流水的《密室物語》（第二屆梅菲斯特獎獲獎作），本作比較偏向傳統解謎類型，是一部注重詭計手法的小說，「輕推理小說」傾向還不是太嚴重。霧舍巧主要創作有「難啟之門」研究會和私立霧舍學園推理白書兩大系列，以及若干非系列作品。由於其近期作品的推理味比較淡，不比早期的研究會系列有著比較多的本格推理設定，我這裡的介紹和評價也擬以該系列為主了。「難啟之門」研究會系列含「宮、島、洞、園」四部作品，下面先重點談談本書——獲獎作《二重身宮》。
流冰館主人冰室流侃因一年前孫女冰室涼香失蹤而舉辦「尋找孫女下落」的推理節活動。大學「難啟之門」研究會受到涼香老師遠峰幸彥的委託，派成員鳴海雄一郎去參加活動。當研究會其他五位成員隨後趕去流冰館時，卻發現人去樓空，地上還殘留著血跡。原來館內的十個人被人迷昏之後帶到了和流冰館一模一樣的「二重身宮」中。在這個「二重身宮」里開始上演殺人遊戲……在精神分析學和心理學中，「二重身」指在現實生活中自己看見自己。能看見「二重身」的人，往往有很嚴重的心理或精神疾病，都會以死亡告終。本作借用了這一概念作為書名，可謂一語雙關，首先暗示了殺人場景的發生場所——流冰館存在著一個與之一模一樣的「二重身宮」，另一方面則喻示著處在這個仿流冰館的「二重身宮」內的人都將面臨死神的召喚。
很明顯，《二重身宮》受到了島田莊司《斜屋犯罪》（1982）的影響，算是向島田致敬的一部作品（本作之所以會受到島田推薦，這是一個主要原因吧）。首先流冰館的取名和有一定傾斜度（5度）的設定就完全照般自《斜》。但這部作品又不是典型的模仿之作，因為隨著新本格流派的發展壯大和理論成熟，與上世紀80年代的前作相比，《二》有著更多的「不可能犯罪」的推理元素。作品將流冰館及其「二重身宮」作為小說的舞台，由「難啟之門」成員後動悟和鳴海雄一郎在流冰館和「二重身宮」兩地充當偵探角色，藉助模仿殺人營造「無人生還」的場景，整體來說成就不凡。
《二重身宮》的最大特點就是層出不窮的詭計謎團以及富於獨創性的解答。在這部篇幅並不很長的作品中幾乎囊括了所有本格推理小說能見到的謎團和詭計，可以說是本格詭計之集大成：「暴風雪山莊」、不在場證明、密室殺人、不可能消失、雙胞胎詭計、作中作、暗號和文字遊戲、模仿殺人、敘述性詭計、多重解答等等。所運用的詭計之多、整合手法之新穎，堪稱本格推理作品之極致。之所以評為極致，很大程度上是因為作者採用的不僅有新本格設計，還大量借鑒了卡爾等人的歐美古典式解謎設計，因此也有人評價作者是新本格作家中的「復古派」。值得一提的是，本作在烘托緊張氛圍和描述恐怖場景方面也有著獨特的設計，作者充分利用了本宮和「二重身宮」共時分敘的特點，加強讀者對兩者異同性的認識，從而在閱讀過程中營造出步步揪心的懸念和意想不到的效果。此外，手機這一現代性通訊工具，在本作故事的推進中起到了至關重要的作用，如此設定堪稱絕妙。
本作的另一大特點是行文流暢和形象鮮明，這一方面完全是輕小說的特點。作品以「我」加入「難啟之門」研究會為開端，通過幾個研究會成員的對話和動作，初步塑造了他們栩栩如生的形象，也奠定了「偵探團」解謎的基本框架設定，為後文的內容作了必要的鋪墊，研究會成員的融洽配合和各自作用將在連續殺人事件偵破的不斷推進中起著重要的作品。除了後動悟佔據了主要解謎者的角色外，其他成員各有分工，也有各自的性格特點：鳴海雄一郎有很強的邏輯推理能力，在處理問題時有著符合其「名偵探」身份的縝密和冷靜，但在洞察力和前瞻力方面略遜主角一籌；森咲枝為人親善，有年輕姑娘少有的沉穩和親和力，她擁有與生俱來的超能力，預見性很強，她的所有「預言」在後面都得到了極有力的印證（這一設定是輕小說的「通病」）；由井廣美是個率真活潑的小姑娘，雖然推理能力不高，但調和了團隊的理性氣氛，使作品中瀰漫的恐怖、緊張節奏有了適時的輕鬆反彈，是不可或缺的一個人物，因為她的行動在本案的破解中起著至關重要的作用；大前田丈儘管為人拙樸實在，但他開啟密室的本領卻是最高的，有著豐富的建築學和機械學知識；「我」作為該團體的新生力量，有著先天的不足，偵破水平很一般，膽子也小，但並不笨，理解能力較強，作者是將他放在一個「成長者」和「陪襯者」的位置來塑造。這六個人的情感糾葛作為作品情節的一條隱線，雖然著墨不多，卻是一大亮點。作品與其他同類作品的最大不同可能也在於此吧。當然，將「難啟之門」研究會這個校園偵探團設定為推理者，也與其他新本格作品多以塑造單個有個性的偵探為主有所不同，可能會讓讀者有耳目一新的感覺。
雖為極致之作，《二重身宮》也並非沒有缺陷。長達百頁的推理敘述，略顯冗長怪異，讓一般讀者如墮五里霧中，讓人喘不氣來卻又不知所云，一定程度上破壞了小說的整體性和節奏，尤其是作品的主詭計，讓人嘆為觀止的同時，又會有種不真實感，缺乏可操作性，因為太不可思議了。還有，就是殺人者的犯罪動機，大概算是小說的一大敗筆吧，這一點我不想多說，反正很為那些無