歐陽杼
梅菲斯特獎的作品迄今為止我看過三部：清涼院流水的《密室的封印》、森博嗣的《全部成為F》再加上剛剛看完霧舍巧的《二重身宮》。《密室的封印》是一本「看完後就想撕掉的書」，讓我有一種上當受騙的感覺。《全部成為F》則是極品，閱後久久不能忘懷。而這一本《二重身宮》，讓我想起了另一部作品——綾辻行人的《殺人時計館》，覺得兩者有相似之處。雖然這本書比不上《殺人時計館》，但是對新人來說，能寫出這樣水平的推理小說已屬難能可貴。
故事是這樣展開的：大學中的偵探社團——「難啟之門」研究會，一天由於一個教師的請求介入到一場推理比賽中。比賽的策劃者——流冰館的主人——冰室流侃，召集了很多人來完成這個推理比賽——尋找他的孫女冰室涼香，先期進入的社團成員鳴海雄一郎和比賽的其他參與者卻神秘失蹤。緊接著，隨後而來的社團成員後動君等人和鳴海雄一郎在兩個地方同時發現了屍體！兇殺案不斷展開，究竟鳴海雄一郎身在何處？兇手又是誰？
從敘事方式上來說，作為一部新本格推理小說，《二重身宮》同時使用了第一人稱和第三人稱，人稱轉換在行人的館系列中早已是司空見慣，除了迷惑讀者，也會對故事情節的發展起到很好的推動作用。這部小說中以第一人稱為主，第三人稱為輔。主要的故事以二本松翔為觀察者（小說中的「我」），他算得上是一個華生的角色吧。
從偵探來說，這一次的偵探團體可謂是龐大，統籌全局的後動君、精通機械建築的大前田丈、帶有冷硬氣質的鳴海雄一郎在這個案件中各司其職（當然是作者安排好的）。大前田丈破解了流冰館的謎團，鳴海雄一郎親身見證了案件的發生，而後動君最後冷靜地找到了真相。就連二本松翔也時不時地插上一兩句帶有重要提示的話（盡職盡責的華生啊）。與黃金時代不同，偵探已經不是一個人的專利了。反過來想一想，如果在這個信息爆炸的時代還有人全知全能的話，故事反倒顯得不可信了。
回到推理本身，很明顯這本小說是新本格，但並不是走在前沿，努力開拓推理外延的新本格，而是新本格中中規中矩的一本書。將詭計附著於建築，強調建築在詭計中的作用並非霧舍巧的首創，也不是他用得最好。儘管我個人很懷疑小說中的流冰館在實際中能不能造出來，但是在詭計中多次暗合「二重身」這個概念，加上繁複的解答，倒也覺得痛快。案件中，後動君等人所在的場景是實寫，而案件發生的場景（鳴海君所處的場景）則是虛寫，虛實相生，氣氛渲染也是本書的亮點所在。而兩者的聯繫則是通過最現代化的手機，詭計中大膽加入手機元素，讓本身傳統的詭計頓時也變得現代化了。
如果不是事先知道這本小說是霧舍巧的出道之作，我不敢相信這本書是新人寫的。誠然小說中的詭計還有很多還值得推敲的地方，不過這仍然不影響這本小說的價值。畢竟，推理本來就是簡化過後的遊戲。另外，書中名偵探們的一些話也是饒有趣味。摘錄了一些，看過此書的人不妨重溫，沒有看過的也可提前欣賞：
名偵探只可能陷入困境，但是不會死去的——這是鳴海君的話。
「我一直在思考，如果有疑問，就必須考慮是怎麼造成這樣的結果的，事實是不容爭辯的，但是需要考慮的是所謂的常識是否符合實際。」
後動君：「『道理』是沒有正誤之分的，只要是和行動沒有矛盾的法則，我就給予認可。」
鳴海：「作為推理小說來說，是一個很不錯的結構。」鳴海君說道，「本來300頁的小說，如果讀到200頁問題就解決了的話，那麼不管是多麼有力的推理，讀者都不會相信那就是真相。如果兩集的電視劇演到一半，犯人就被逮捕的話，那麼觀眾一定認為罪犯一定另有其人。」
「在所有生物中，惟有人，可以為了感情做出殺害對方的事。」鳴海君接著說，「不過……正因為如此，人才不能自相殘殺。」