「不太好的趨勢？」羅南問道：「哪方面？」
湯姆·克魯斯說道：「我接到了通知，演員工會已經在準備罷工了。」
威爾·史密斯緊接著說道：「我也得到通知了。」
羅南對此並不意外，製片人聯盟與演員、導演和編劇三大工會的初步談判很不順利，為了增加自身籌碼，不管是真罷工，還是假罷工，三大工會組織都會擺出要罷工的姿態。
「新合約的談判進展不順利。」羅南緩緩說道：「勞資雙方的分歧比較大。」
湯姆·克魯斯問道：「不會真演變成罷工吧？」
嚴格說起來，勞資雙方其實都不想看到罷工事件發生。
羅南實話實說：「我也不能確定，談判是一門妥協的藝術，需要勞資雙方互相妥協，就看未來兩個月能不能找到利益平衡點了。」
威爾·史密斯說道：「但願不要真的發生罷工。」
羅南說道：「這不是我們單一一方能夠決定的，你們兩個要注意。」
「明白。」湯姆·克魯斯說道：「雖然我和威爾也有製作公司，但我們首先是演員，一旦有情況，肯定要與演員工會站在一起。」
這兩人都是聰明人，威爾·史密斯說道：「我和湯姆是勞方，你是資方。羅南，到時我們就站在對立面了。」
羅南擺了擺手，開玩笑道：「放心，我不會讓人幹掉你們兩個的。」
湯姆·克魯斯和威爾·史密斯都笑了起來，他們都很清楚，既然享受工會的福利和保護，必然要承擔相應的責任。
羅南提醒道：「你們投資的項目裡面，如果有劇本沒有完成的，這兩個月抓緊。」
湯姆·克魯斯聽出了些東西，問道：「編劇工會那邊會出問題。」
「聯盟裡面沒人太在乎編劇工會。」羅南也不用掩飾，因為這是好萊塢人所共知的事情：「包括我在內，都不會輕易同意編劇工會的條件，他們想要爭取跟演員工會相同的待遇，這可能嗎？分歧太大，幾乎無法調和。」
威爾·史密斯明白了：「像1988年那樣。」
羅南微微點頭：「可能性極大。」他又說道：「雖然資方也會面臨一些困難，但也不是沒有編劇可以用。你們應該知道，編劇工會准入門檻較高，業內有太多編劇不是工會成員，還有海外來好萊塢發展的編劇，也很少加入編劇工會。」
湯姆·克魯斯說道：「製作方有一定底氣，更不會向編劇工會妥協，所以……」
羅南說道：「只是有這種可能，具體怎麼發展，還要看未來兩個月的談判。」
威爾·史密斯和湯姆·克魯斯都知道羅南是製片人聯盟的核心成員，既然他這麼說，未來的形勢恐怕真的不太妙。
他們也要適當的提前做一些準備，以免到時措手不及。
三個人隨後一起用了晚餐，這場周末聚會才宣告結束，各自離開了比弗利會所。
羅南也提醒了兩位好友，為接下來好萊塢即將產生的混亂做好準備。
這個周末，相對論娛樂推出的《喪屍樂園》正式上映，這部充滿歡樂氣氛的喪屍電影，還算受歡迎，北美開畫周末拿到了3210萬美元，最終的北美票房極有希望衝擊1億美元。
最近這兩年，喪屍片開始復甦，市場上面的喪屍電影明顯增多，並且商業成功案例也越來越多。
喪屍片有從小眾衝進較為大眾的趨勢。
喜劇加喪屍的類型，似乎也很有搞頭。
在確定導演埃德加·賴特會繼續執導之後，沙海娛樂也計畫繼續推動第二部。
電影大獲成功，不系列化完全就是浪費。
無論各行各業，浪費都是極其可恥的。
不管經濟危機是否發生，無論好萊塢圈內是否會大罷工，相對論娛樂依然在快速發展，穩步推進一個個項目。
雖然相對論娛樂的收入直接來自電影的比例不斷縮減，周邊各種衍生品佔比超過百分之八十，但這一切的基礎都是受大眾歡迎的內容。
因此，內容製作仍然是相對論娛樂的重中之重。
同樣是這一周，《法老與眾神》在全球範圍內結束了所有放映，全球票房最終累計1億1356萬美元。
哪怕後續還有DVD和各種周邊版權收入，二十世紀福克斯的這部史詩大片，依然在商業上慘敗，想要收回近2億美元的總投資，需要極其漫長的時間積累。
先是《天國王朝》，接著又有《法老與眾神》，連續兩部一線大製作慘敗，雷德利·斯科特面臨的情況可想而知。
如果說《天國王朝》的失利，能推給二十世紀福克斯的高管製片人，雷德利·斯科特卻在《法老與眾神》中拿到看幾乎所有的權力，影片仍然搞砸了……
有多大的權力，就要承擔多大的責任，雷德利·斯科特理所當然的上了二十世紀福克斯的合作黑名單。
連續搞砸兩部大製作電影很要命，不止是二十世紀福克斯，好萊塢不少電影公司都將雷德利·斯科特劃入了黑名單當中。
至少是大製作電影項目的黑名單。
也就是在業內一片看衰的時候，雷德利·斯科特收到了來自相對論娛樂的合作邀請。
相對論娛樂送到雷德利·斯科特手上的，是一個科幻劇本。
「相對論娛樂很有誠意。」經紀人對雷德利·斯科特說道：「他們認為你非常適合執導這個科幻片項目。」
雷德利·斯科特詫異：「別的公司恨不得從此再也不跟我合作，相對論娛樂卻主動找上門來邀請我……」
經紀人說道：「據說是羅南·安德森的提議。」
雷德利·斯科特從來沒有與相對論娛樂合作，看了看手中的劇本，說道：「我先看看，具體明天再說。」
對於雷德利·斯科特來說，科幻項目並不陌生，過往他沒少執導科幻片，像《異形》和《銀翼殺手》等都可以劃歸到科幻片的行列中。
但雷德利·斯科特很快發現了這個劇本的不同，雖然火星上求生看起來很扯淡，但明顯是技術流，屬於硬科幻的類型。
這樣的片子，從籌備期到拍攝，需要高度專業的知識和專業部門技術上的指導，比普通的科幻片難拍多了。
硬科幻的片子拍起來很帶勁，但雷德利·斯科特也有疑慮。
如今，硬科幻電影早已式微，漸漸淡出了好萊塢主流商業電影的序列，每年北美票房排行榜前十位當中，已經很難再看到硬科幻類型的身影，甚至連帶著硬科幻小說也不怎麼流行了，最近幾年也沒有非常出色的硬科幻小說出版。
許多人也怕看科幻小說，尤其是硬科幻小說，主要就是覺得科學術語太多，科學概念太高深，完全理解不能。
這個劇本卻不同。
雷德利·斯科特不但輕鬆就能看懂，還越看越有興趣，有點像是當年遇到《異形》的感覺。
劇本超級巧妙的化解了這個問題，很早就點明了小故事背景和主題：出了事故的宇航員男主角，需要獨自在火星上生存一年半。
而且整個故事設定的時間點，以及火星探索所採用的科技手段，看上去很像是根據現實中各種版本的NASA火星計畫來的，男主角生存中所有的解決方案，也都是一步步算出來的。
男主角每次遇到問題，基本上都是這樣的發展套路——分析問題、做出假設、小規模求證、確定方案，展開實施……
這樣一來，即便是他這個閱讀者，也覺得每一個細節都真實到不可思議。
這種觸手可及的真實感，很可能也是這個劇本最迷人的地方。
有人說，對硬科幻類型最大的褒獎，就是「寫的跟真的似的」。
還有男主角的設定，不是那種高冷裝逼犯，而是異常接地氣。
男主角面對的環境無論多麼艱難，哪怕艱難到絕望，幽默和樂觀的精神仍然可以在他的台詞里發著光。
雖然從內心深處認為這就是一部太空荒野求升級，但雷德利·斯科特從導演的角度出發，多少都有所心動。
再加上相對論娛樂的邀請和羅南·安德森的金字招牌，雷德利·斯科特覺得或許可以試試？
這兩年，雷德利·斯科特遇到了太多麻煩，接連搞砸好幾部片子，導致媒體和業內都在懷疑他。
甚至，連他自己都有點懷疑自己，《法老與眾神》慘敗之後，一度出現過息影的念頭。
雷德利·斯科特看完劇本，鄭重的收了起來：或許可以去火星上面種土豆？
導演與製片人不同，會受到足夠出色的劇本的吸引，他讀到了這個劇本，有這樣好的劇本，好的素材·已經寫出來，就在紙上，剩下的就是把它拍出來……
雷德利·斯科特拍攝過科幻片，拍攝過太空片，有著豐富的經驗，太空幻想在他眼中是另一種現實，它是一個壯闊的平台，一種任何事情都可能發生的戲劇形式。