如今，在相對論娛樂創建和發展過程中發揮過重要作用的《死神來了》，已經拍攝到了第四部，《死神來了4》將會於明年上映，導演詹姆斯·黃也早早的通知了羅南，下一部《死神來了5》將會是他最後一次執掌《死神來了》系列的導筒。
連續多年拍攝同一系列電影，任何人都會厭倦。
如果不是有過一次離開相對論娛樂的不成功經歷，詹姆斯·黃絕對不可能長時間擔任這一系列的導演。
隨著時間和系列的電影的成功，詹姆斯·黃本已冷淡的野心，又漸漸活泛起來。
這也很正常，導演都是些思維活躍的人，但凡有點野心的導演，都不會滿足於現狀。
「我總不能拍一輩子《死神來了》。」
相對論大廈的會客室里，詹姆斯·黃對羅南說道：「我在這一系列上面，也找不到新的想法和創意，只能不停的重複現有模式，等到第五部之後更換導演，其實也沒有多大影響。」
羅南真的不好再勸詹姆斯·黃繼續執導《死神來了》系列，這明顯也不可能，說道：「也好，跳出現有的模式，未嘗不是件好事。」
詹姆斯·黃說道：「羅南，謝謝你的理解。」
羅南擺了擺手，說道：「你能提前兩年就打招呼，說明你非常在乎我和相對論娛樂這個合作夥伴，我也有時間重新尋找合適的導演，就不要這麼客氣了。」
詹姆斯·黃又說道：「當年不是你，我不會成功。不是你，我遇到挫折之後，可能就在好萊塢找不到機會了。」
羅南很清楚，隨著時間和合約到期，會不斷有與相對論娛樂合作的導演或者演員跳出去，對於明星和知名導演來說，合作本就是雙向選擇。
跟之前的人一樣，羅南不會因為合作結束，就鬧的不可開交。
商業合作，有開始，自然也會有結束。
但詹姆斯·黃陪同沙海娛樂和相對論娛樂走過了最為艱難的一段時期，羅南對他也比較看重，如同第一次雙方結束合作時那樣，提醒道：「詹姆斯，跳出《死神來了》系列對你來說未嘗不是好事，你會有一片新天地，但在新片類型的選擇上面，還是要慎重。」
坦白地講，他不想看到詹姆斯·黃再去拍什麼奇葩的日漫改編電影，比如說《龍珠》。
詹姆斯·黃說道：「我打算籌劃新的恐怖驚悚電影。」
羅南點點頭：「劇本完成之後，記得送我這邊一份。」
如果有可能的話，詹姆斯·黃也想與相對論娛樂繼續合作下去，連忙應道：「沒問題。」
在羅南這裡待了沒多長時間，詹姆斯·黃就告辭離去，《死神來了4》還在進行後期製作，他還要回劇組主持工作。
即便詹姆斯·黃不再執導《死神來了》系列，羅南也會邀請他擔任後面續集的製片人。
對於很多電影的續集，羅南也完全放權，交給相關的製片人負責。
其他的像《生化危機》、《致命彎道》和《電鋸驚魂》系列，也都是由各自的製片人負責，羅南很少再過問相關的事務，只在影片完成所有製作之後，參與剪輯版本的審看工作。
下午，使館影業最新制定的明年，也就是2006年的發行計畫傳到了羅南這邊。
由於沙海娛樂製作的劇集基本上是以奈飛流媒體作為平台播放，使館影業的發行業務，大體上以電影為主。
這份發行計畫，完美體現了商業利益為先和利潤至上的運營原則，完全以續集電影和改編作品為主。
嚴格說起來，熱賣電影的續集佔據了絕對多數。
《生化危機3》、《電鋸驚魂4》、《小黃人》、《怪物史萊克3》、《死神來了4》、《博物館奇妙夜2》、《加勒比海達3》、《速度與激情3》等等。
非續集電影基本上是改編電影：《鋼鐵俠》、《斯巴達三百勇士》、《無間行者》、《致命魔術》和《達芬奇密碼》等等。
原創電影數量極少，只有傑西卡·菲爾頓發掘出的《朱諾》，以及已經完成拍攝製作的《宿醉》這兩部。
整個好萊塢的情況，也是原創電影極其不景氣，任何一家電影公司，面對原創類型的題材都會慎之又慎。
另外，還有兩部重量級作品的發行計畫暫時無法完全確定。
由皮克斯工作室製作的《超人家族》和《汽車總動員》，前者雖然還在拖著製作，但實際上純粹是為了不想由迪士尼發行，只要相對論娛樂能夠與皮克斯工作室達成協議，隨時都能夠完成。
後者的製作也進入到了收尾階段，最晚明年三月份就可以完成全部的製作工作。
因為處於保密狀態，羅南就《汽車總動員》直接給加西亞·羅德里格斯打了電話，即便今年就能與皮克斯工作室達成協議，也要將《汽車總動員》壓到2007年上映，以便在協議達成之後，使館影業有更多的時間為發行宣傳工作做準備。
這是一部非常特殊的動畫電影，即便沒有迪士尼樂園，運作動畫周邊產品的整體比不上迪士尼，但使館影業歷經《小豬佩奇》和多部動畫長片之後，也打開了相關的線下渠道。
只要宣傳發行工作做到位，《汽車總動員》同樣可以在相對論娛樂手裡創造巨大的商業價值。
曾經有人問皮克斯工作室作為電腦動畫製作行業的扛把子，商業上最成功的動畫長片是哪一部？
真實結果出人預料。
不是《玩具總動員》，也不是《海底總動員》，更不是《機器人瓦力》。
而是《汽車總動員》！
這部動畫長片票房只能說一般，但其在線下玩具市場所創造的收入，簡直驚人。
即便沒有迪士尼樂園，相對論娛樂同樣可以以授權的方式交給其他影城或者主題樂園，在遊樂場方面同樣也能帶來不菲的收益。
至於玩具、玩偶以及相關的授權等等，這些使館影業在多年的開拓和發展之後，雖然不敢說能與迪士尼相比，但也是好萊塢僅次於迪士尼的發行商。
《小豬佩奇》今年前八個月為相對論娛樂帶來的高達近6億5000萬美元的營收，就是最好的證明。
在使館影業的運營下，《小豬佩奇》距離羅南設想中的三年內年度營收10億美元的目標越來越近了。
當然，曾經的《小豬佩奇》最巔峰的時候，年度的營業收入高達近12億。
單位是英鎊。
動畫電影或者劇集一旦獲得巨大成功，其收入規模往往遠超大熱的真人電影。
像《加勒比海盜》系列，即便有船長帶來的腦殘粉效應加成，也被《小豬佩奇》越拉越遠。
《汽車總動員》的線下效應，遠在《小豬佩奇》之上。
羅南還記得，曾經有人為了騙補貼，名字上面多加個人，閃電麥昆稍微改改，就堂而皇之的進入影院上映。
話說回來，哪怕是港城和好萊塢電影最無恥的時候，也達不到這種地步。
跟風和山寨都能夠理解，畢竟好萊塢和港城電影圈這種事也沒少做，但那是跟風和山寨能解釋的嗎？
因為保密需要，關於這兩部動畫長片的情況，只停留在羅南和少數高層這個極其狹小的範圍之內，使館影業暫時不會與兩部動畫長片產生直接聯繫。
而且情況也暫時沒有確定，不到真正簽訂合約，一切都存在變數。
羅南非常清楚，別看史蒂夫·喬布斯一副看起來跟相對論娛樂同一陣線的模樣，那是因為皮克斯工作室作為單純的內容製作商，必須要有強大的發行渠道才能體現價值，加上他本人對奈飛網路和現金有需求……
還有，羅南的計畫看上去真的能幫皮克斯工作室拿回版權。
如果計畫不順利，史蒂夫·喬布斯絕對會一腳把相對論娛樂踢開，轉投其他公司的懷抱。
甚至，可能掉過頭來落井下石。
因此，羅南只是將外來部分當作見風使舵的助力，真正的關鍵還在於相對論娛樂本身。
九月中旬，斯科特·斯威夫特給羅南帶來了好消息。
「我們與印度人達成了投資協議，山地基金會新的投資已經到位，總額高達4億美元。」
斯科特·斯威夫特滿臉倦容，明顯是一下飛機就趕來了相對論大廈：「與法爾奇基金會的協議也已經簽署，法爾奇基金會規模雖然超過山地基金會，但因為投資華爾街失敗的關係，他們這一次相對比較謹慎，與我們合作的首筆投資只有3億5000萬美元。」
羅南微微點頭：「比我預計的要多。」
斯科特·斯威夫特又說道：「我們在島國和韓國的新一輪融資也有了初步結果，多家投資商都表示了興趣，預計到12月份，能再有2億美娛以上的融資。」
「當然，有些參與融資的電影公司也有條件。」斯科特·斯威夫特不好意思地說道：「他們要求一些演員都夠出現在好萊塢的影視劇里，不要主角，