雖然還有不到十天就是9月11號了，911兩周年紀念回顧、防止恐怖襲擊的聲音佔據著報紙版面，但地球不會因此而停止轉動，生活就是生活。影迷們繼續走進電影院，遊戲迷繼續玩遊戲，劇集粉絲們亦留意著今年電視上即將全面到來的秋季檔。
CBS的《CSI》第四季、FOX的《24小時》第三季、NBC的《老友記》完結的第十季……
今年自然也有著一眾讓人期待的新作，HBO電視台的驚悚劇情片《嘉年華》；CBS似乎決心發展偵查劇，再推出兇殺調查科的《鐵證懸案》，還有情景喜劇《好漢兩個半》等；FOX有《發展受阻》、《致命呼叫》等；ABC有應景的《反恐特勤組》、CW有青春偶像劇《籃球兄弟》、Showtime有《死神喜歡我》……
NBC也有犯罪劇情片《拉斯維加斯》，還有最令劇集迷期待、宣傳得最受矚目的《越獄》，這套同為犯罪劇情類型的新劇馬上就要在15號星期一登陸熒屏了，而它的宣傳工作亦進入到最後階段。
《電視劇》雜誌的雅緻會客室里，王揚和米勒坐在白色的小型沙發上，接受著對面副沙發上棕發女記者納蒂婭－雷特的採訪，她一邊問一邊記寫，而王揚做著手部動作地笑談著什麼，米勒不時回答上兩句。
儘管最近一年來，米勒已經參加了很多次訪談了，但一想到自己擔當主演的電視劇15號就要開播，他的心情還是充滿了緊張興奮。這一年對他來說簡直就像生活在夢中一般，那天在公園運氣極佳地遇上了神奇揚，然後難以置信的被他看好，在他的鼓勵下通過了《越獄》試鏡，然後簽約，得到了完整劇本，開拍，參加聖地亞哥動漫節……
想起動漫節的情景，米勒不禁十分感慨，他居然也有了影迷粉絲，給別人簽名……但更重要的是，他拍戲了。
如果不是全季預定，電視劇都是先拍攝前半季，接著邊播邊拍。收視率毫無疑問是決定一檔節目在電視屏幕上命運最主要、最重要的指標之一，如果首輪收視低下，人氣不足，那麼電視台就會毫不留情地腰斬該劇，置換新的節目上來，後半季自然不需要再拍了，也不會有結局。
而收視達到令人滿意的指標，拍下來亦會根據詳細收視率、觀眾們的反響來調整劇本劇情、調整人物角色的戲份，甚至是播放次序。
邊播邊拍是美劇一季季、一個星期播一集的主要原因之一；還有秋季天氣轉涼，人們減少室外活動，增加看電視的時間；再加上暑假結束，學生恢複了有規律的上學放學生活，所以每年9月中旬到次年5月下旬，收視率和市場規模都是最高的。除了這些，米勒也知道這是為了培養觀眾的「約會意識」，形成他們的收視習慣和規律。
不過《越獄》因為神奇揚的大牌緣故，一集未播NBC就全季預定了。當然收視不好的話，NBC就算不腰斬它，至少也會趕出星期一，換到其它檔期播出。
「揚，大家都猜測，《越獄》是你當時坐牢時的一種情緒發泄，我很抱歉你入獄的事，但有這回事嗎？」女記者納蒂婭－雷特臉上饒有興趣，看著王揚呵的一笑，她隨著他的話，在筆記薄上快速記寫。
「呵呵！那……最開始的確有過這樣的情緒。」聽到她這個問題，王揚頓時笑了出來，現在他回首那段時間，那個事記，已經十分坦然地面對了，有時候還會覺得挺有趣，不過他可不想再來一次。他想著笑道：「我渴望著離開牢房。當然，最後我是昂首挺胸地走出去，而不是逃出去。」
他皺了皺雙眉，反問道：「如果是逃出去呢？你有一個必須要越獄的理由呢？大概是這樣的初衷，但是。」他拍了米勒的肩膀一下，認真道：「《越獄》是很多人的心血，不是我的什麼情緒發泄，那是無禮的說法。」
「不好意思。」納蒂婭道了個歉，卻沒有打算刪掉這個問題，留給編輯部吧！見王揚說了沒關係，她又問道：「揚，你可以講一講你在這套劇中承擔的工作和起到的作用嗎？」
「OK，這正是我想要說的。」王揚點了點頭，他只是主創之一而已，說道：「你知道我並沒有參與到《越獄》具體單集的拍攝和製作，我只去了片場幾次。不過我們是全集預訂，所以一開始的時候，大家圍著一張桌子，拿著劇本、分鏡頭劇本，討論應該怎麼拍，什麼風格、什麼節奏……」
《越獄》在伊利諾斯州朱麗葉特市州立監獄實景拍攝，150多年的老監獄了，米勒記得神奇揚來了片場4次，還笑說「比雷克島還要風景優美！」
「我的工作就是框定一下這些方面，提供意見、解決疑問，幫助4個導演統一24集的風格；到了後期製作的時候，我跑了一下剪輯室。然後這個夏天，來到了宣傳階段，我就坐在這裡了。」王揚說著笑了笑，看著女記者，攤手道：「其實我在劇組一直都很輕鬆，能和這麼多優秀的人共事，真是一個愉快的過程。」
「你怎麼去定義這部電視劇？」納蒂婭隨之笑問了句，這個問題已經被問過很多次了，在聖地亞哥動漫節上面《越獄》主創們都說過不少，不過她要聽神奇揚再親口說一遍。
聞言，王揚想起了在剪輯室看的、即將要播放出街的《越獄》，相比較腦海中的那個版本，有了很多、很大的不同。首先要弄明白《越獄》吸引人的地方，為什麼會好看？簡單來說就是……他對女記者笑道：「緊張、刺激、聰明、酷。」
事實上，它的核心就是兩個方面，經典的「戰友情誼」和「死刑危機」。
後者並不是特指邁克爾－斯科菲爾德哥哥的死刑危機，這個是全劇最大的而已，卻不緊張。「死刑危機」包括了每一集不停出現的新危機，每個人物面臨的新危機，在這方面和《24小時》是一樣的，扣人心弦的危機出現、營造著緊張的氣氛和懸念，危機帶來了解決、情節發展和高潮，然後又一個新危機登場。
那麼為什麼不好看？不好看是因為很多地方太過羅嗦，肥皂劇一樣地拿過多的人物過去來注水，甚至是矛盾蹩腳。
這自然和邊拍邊播有關係，觀眾的評價反響讓編劇們一驚一乍，導致他們把精力花到了非重點地方，哪個人物似乎受歡迎了，就硬是把戲份給他，缺乏了最核心的「越獄方案」層次，當邁克爾－斯科菲爾德用完了不多的層數，新危機就會越來越無力。
「動人心魄，讓人離不開電視機一秒，你會感到喘不過氣！」
這就是他真正在做的工作，一目了然地看清了這套劇集的優缺點，再和劇組主創們一起把優點放大，把缺點彌補，直接刪除，令劇集「變得」更精彩。這個版本沒有了那些肥皂劇的注水，增加了逃獄行動的層次，在每一集中都有2個以上小危機，結尾時大危機，更加的緊張緊湊，少看一秒都不行。
但減少不代表全部沒有了人物回憶，倒敘過去這種手法除了拖時間，就是為了塑造人物和交待現在，而塑造人物則是為了「戰友情誼」。
菲爾南多－蘇克雷、T－BAG……這些一起參與逃獄的囚犯角色必須要讓觀眾們喜歡，願意在熒屏上看到他們的面孔，故事才能進行、收視才能高。所以這幫人要和邁克爾－斯科菲爾德有著或讓人感動、或讓人痛恨的關係。
想要觀眾喜歡這幫犯罪分子，原版的處理是把他們都刻畫成了「清白無辜」、「迫於無奈」，或者輕微違法的人，就算重罪犯也會尋找理由。但是無論如何，一個輕微違法刑期只剩不多的犯人非要越獄，無論什麼理由都是刻意牽強，最明顯的就是「洗衣胖子」、退伍軍人，甚至是蘇克雷，真有這種情況，他們根本不會對越獄有任何興趣。
就算逃了出去，他們的家人愛人也不會接受，只會罵一句：「愚蠢！滾回去！」
這是最致命的一點，永遠不要低估觀眾的智商。這個方面要解決非常困難：犯人不一定都是「內在好人」、有足夠說服力的越獄理由……
其實這和「死刑危機」是有關聯的，一眾不願意越獄的輕刑犯改變立場，這個過程提供了很多危機和解決。但是只要把劇情上的危機類型轉到其它方面，不要那些人爛俗的女友背叛、女兒重病，就不會有這麼多牽強的人物；另一方面重罪犯可以懺悔可以不懺悔，關鍵是要將其徹底處理成「危機人物」而不是藕斷絲連的「戰友」。
那個角色起到了他的威脅、帶來了合情合理的危機，比帶來讓觀眾無法說服自己的蹩腳感動要好一萬倍。
當然戰友情誼是需要的，一部劇集把緊張刺激、懸念神秘做到了極致，會成功；如果還有感動，那麼會更成功！幸運的是，他們現在做得不錯。
而在演員上面，事實上原版《越獄》在處理女人的問題上非常失敗，他們輕視了「死女人」帶來的惡果，也輕視了女主角人選長得漂亮熱情、或普通平庸能帶動的收視，因為這可不是專門拿來當賣點的《醜女貝蒂》。
王揚不會犯下這個同樣的錯誤，女主角監獄醫生莎拉，他選用了更年輕漂亮的演員人選，並通過了試鏡