一直到接近十二月中旬，墨菲都在查看各種資料，結合邁克爾·多布斯的小說，以及曾經只是看過的電視劇集，漸漸在腦海裡面勾勒出了第一季故事的脈絡和走向。
隨後，他以最快的速度搞定了劇本綱要。
與此同時，斯坦頓工作室招聘的編劇小組也構建完畢，在如今的好萊塢，編劇地位和薪酬收入有限的情況下，只要肯捨得花錢，找到擅長寫政治劇的編劇，並不是件困難的事情。
但好萊塢常見的政治劇有兩種鮮明的風格，比如《紙牌屋》和《副總統》，兩個都是政治劇，但是風格和深度是有區別的，前者比較典型的著力於體現政治鬥爭的黑暗和殘酷，後者則是典型的美式喜劇，大量的美國政治笑話在其中。
所以，招聘到的編劇簽署相關協議的第一天，墨菲就把所有參與這個項目的人，包括蓋爾·加朵和從英國趕過來的保羅·威爾森，都召集到了斯坦頓工作室的會議室里，開了一個會。
由於《權力的遊戲》最後一季已經完成所有的製作，保羅·威爾森確定會出任這個系列的導演兼製片人，同時也會參與到編劇工作之中。
開這個會，墨菲就是要專門強調編劇和製作中一些原則性的問題。
「這部劇，要有個性鮮明的人物，有力有趣的對話，幾乎每一集都是一個精彩的單獨故事，但又緊密聯繫，環環相扣，能讓觀眾欲罷不能。」
站在會議桌的最前端，墨菲語速極快地說道，「更重要的，是它能滿足觀眾的某種需求，對美國高層政治人物和高層政治的窺伺，讓觀眾看到很多以前只能想像而無法目睹的場景，感到新奇和刺激！」
他對蓋爾·加朵點了點頭，蓋爾·加朵將一份故事提綱分發到了所有人的手裡，這是第一季的劇本提綱。
墨菲又說道，「我對美國的政治體制不是特別的有研究，故事中涉及政治體制的方面，如果有錯誤的話，你們要在確保故事主脈不變的基礎上，及時提醒我修改。」
這也是他花費數百萬美元的巨資組建這個編劇團隊的目的之一，這些編劇雖然不是業內頂尖的編劇，卻都是編寫政治題材的老手，可以彌補他最大的不足。
保羅·威爾森舉了舉手，墨菲點點頭，說道，「保羅，你說。」
「我覺得從項目立項開始，我們就應該統一口徑，稱這劇百分之九十九的情節都是真實的，都能在華盛頓的政治生活中找到原型！」
說到這裡，保羅·威爾森笑了起來，「讓觀眾自以為能通過這劇了解政治鬥爭的頂級黑幕。」
「嗯！」墨菲相當認可保羅·威爾森的話，對做會議記錄的女助理說道，「記下這一點。」
政治題材的作品歷來都很難寫，因為內幕太多、潛規則太多，如果不懂，那就處處露怯，即便是深諳其道，也不好把握尺度。
所以，很多政治題材就被爛在肚子里。
其實保羅·威爾森說的非常切合墨菲的要求，《紙牌屋》的最大魅力，就在於看上去異常真實。
因為與其說這部劇是美國政治的寫照，不如說它是既誇張又竭力營造真實感的、腹黑政治人物的奮鬥史。
比如為了真實感，墨菲就特意在提綱上標註要有隨處可見的飲酒場景，因為喝酒在美國就是一種生活方式，不僅是社交場合最佳潤滑劑，也是基本是生活必備品，哪怕是議員和總統，也會在辦公室里放幾瓶酒。
像尼克松愛喝拉菲，柯林頓愛喝各種啤酒，小布希在年輕時犯過酒駕，奧巴馬甚至在白宮開了個小作坊釀啤酒，這些都不是秘聞。
「就像保羅說的那樣……」
接著保羅·威爾森的話，墨菲對在座的編劇強調道，「我們要讓觀眾看上去，這部劇就是對美國政治進行了深度的剖析。」
幾個編劇都在認真的聽，他們也不傻，墨菲在圈內業務上的名聲雖然好，但花費大價錢的片酬，肯定是要讓他們顯示出自己的價值。
如果不能符合要求，必然會被換掉，再找一個報酬這麼高的工作可不是一件容易的事情。
墨菲又說道，「你們可以根據現實的例子進行適度的改編，靈活運用到劇本的編寫當中。」
曾經他看過的那部劇中，據說很多情節都是參照現實中的例子改編，這讓整部劇起來顯得非常真實，尤其是政治圈子以外的人。
雖然那時的墨菲沒見過真實的美國政治是什麼樣，但也不會相信傻乎乎的相信政治是充滿正能量的，在他的認知裡面，政治遠比商業要黑暗的多。
而那部《紙牌屋》恰好將美國政治的種種丑與惡不加掩飾地展現出來，這就讓他這種外行覺得很真實。
至於劇情跌宕起伏環環相扣什麼的就不說了，作為一部好劇，精彩的劇情是最基本的，他認為這部劇最吸引人的亮點還在於主角夠壞，可以說《紙牌屋》主角弗蘭克·安德伍德是他看過所有美劇中最壞的主角。
但正所謂主角不壞，觀眾不愛。
在這個信息大爆炸的時代，信息的透明度越來越高，越來越多的丑與惡被揭露出來，觀眾的口味也在慢慢改變。
就像他的黑色電影越來越流行，並且能殺入主流電影圈一樣，觀眾們不再傻傻的相信世界是美好的，正義總是能夠戰勝邪惡的。
這並不是說人們變得越來越邪惡，而是說人們變得越來越理性。
稍稍想了一下，墨菲又說道，「這本書的原著作者曾經是英國的保守黨副主席，這對我們是很有利的一點，也容易讓觀眾相信真實性。所以，你們要讓劇中的各種政治操作都看起來有跡可循，讓平時對政治毫無概念的觀眾也能有所了解。」
由於作者曾經的履歷，這本小說以及改編自然顯得尤為可信，也會增加劇集的魅力。
「傳統的好萊塢政治劇創作中，都有一個前提：我們的政治體制非常好。」
保羅·威爾森又接過了墨菲的話，說道，「但是某個崗位比如警察局、議會出現了一個壞人導致問題，都是個體的。」
他搖了搖頭，「但我們做過一份調查，現在情況變了，如今美國民眾的一種普遍心態是這個政治體制都是非常糟糕的，之前媒體公開了一份民意調查，列舉如下東西在你心目中的討厭程度。」
說到這裡，保羅·威爾森不禁笑了起來，「國會在最討厭序列中排名非常靠前。」
墨菲點了點頭，接著說道，「這樣的大環境為我們提供了相當的便利，你們……」
他指了指在座的所有編劇，「後面無論任何媒體採訪，你們都要說我們的情節百分之九十九都是真實的，唯一不真實的百分之一就是我們好歹通過了一個教育方案，現實中他們連這一個都沒有。」
他看了看蓋爾·加朵那邊，蓋爾·加朵立即默契的在自己的筆記本上添加了一句：備註到相關的合同當中。
看了看所有人，墨菲最後說道，「我們要大膽的將全部人物設置都是反面的，展現人性的惡和政治的黑暗！」
像這種政治劇的骨架是個人爬行史，血肉就是構成「如何面對權力、野心和墮落」的各種細節。
會議結束，所有的編劇散去，墨菲把保羅·威爾森留了下來。
「在《權力的遊戲》上你做的很出色。」墨菲毫不吝嗇自己的讚譽，「這個系列交給你我也放心。」
保羅·威爾森笑著說道，「墨菲，沒有你就沒有現在的我，只要你需要……」
墨菲抬手打斷了他的話，「執導完第一季，做你想去做的。」
沉默了一會，保羅·威爾森用力點了下頭，每個導演都有自己的電影夢。
實際上，這幾年執導《權力的遊戲》已經讓他收穫了足夠的經驗和金錢，如果不是墨菲親自給他打電話溝通，並且會邀請到奧斯卡級別的男女主演，他可能不會接手這個系列。
「保羅……」墨菲靠坐在椅子上，說道，「過了新年，我會親自給凱文·史派西和查理茲·塞隆打電話，你跟比爾親自上門拜訪他們。」
聽到墨菲提及的兩個名字，保羅·威爾森的立即打起了十二分的精神，「你是打算讓凱文·史派西出演弗蘭克·安德伍德，查理茲·塞隆出演克萊爾·安德伍德？」
墨菲點了點頭，「我是這麼計畫的。」
「凱文·史派西還好說。」保羅·威爾森有些為難，「這幾年他沒有出色的作品，地位也大不如前。但查理茲·塞隆……」
保羅·威爾森說的確實是實情，讓一個還比較紅的一線電影明星出演電視劇並不容易。
墨菲想了想，說道，「這樣吧，你負責搞定凱文·史派西。等我忙過這一陣，我會見見查理茲·塞隆。」
「保羅……」他又說道，「劇本編寫暫時交給你負責，有事及時溝通。」
《迭戈·羅斯》上映在即，墨菲要轉移精力，忙碌這部影片的相關事宜了。