開始拍攝的幾天中，順利程度超出墨菲的預計，小羅伯特·唐尼的狀態好的驚人，就像糟糕的狀態會傳染一樣，主演的好狀態也帶動了其他演員，劇組展現出一種似乎斯皮爾伯格才能帶來的高效率，所有關於喬丹·貝爾福特演講的戲份，只用了不到一周的時間，就全部拍攝完畢。
然後女主角加入到了拍攝當中。
墨菲對於女主角的要求很簡單，儘可能的賣弄風騷，而且簽訂演員合同的時候，就明確告訴對方，會有正面全裸的戲。
只要簽署了相關的合約，裸戲對好萊塢的女演員們來說從來都不是問題。
通過試鏡脫穎而出拿到女主角的達科塔·約翰遜，對這方面顯得很不在乎，合同中甚至沒有規定要清場拍攝。
她和小羅伯特·唐尼的幾場激情戲拍攝下來，投入程度令劇組很多人刮目相看。
像是很多激情戲，好萊塢通常的做法是使用替身，不過墨菲之前就聲明過，所有的大尺度戲份都要求演員親自上場，哪怕是小羅伯特·唐尼和喬納·希爾都不例外。
「這個女人很有想法。」
一場激情戲拍攝完畢，小羅伯特·唐尼披著浴袍，過來對墨菲說道，「而且敢想敢做。」
墨菲聳了聳肩，並沒有把小羅伯特·唐尼的話放在心上，隨口說道，「這是一個演員的優良品質。」
說到這裡，他又看了剛剛穿上衣服的達科塔·約翰遜一眼，或許圈內人的出身，讓她更加明白機會的重要性。
達科塔·約翰遜並不是默默無聞的小演員，同樣是被人推薦來劇組的，十歲的時候就出演了安東尼奧·班德拉斯執導的《瘋狂阿拉巴馬》，她的母親是曾經的好萊塢巨星梅蘭尼·格里菲斯，父親是唐·約翰遜，繼父則是安東尼奧·班德拉斯。
相比於其他新人演員，達科塔·約翰遜無疑有更加好的出身。
雖然總是說人生來是平等的，但像墨菲這樣的現實派很清楚，人出生的時候其實就分了三六九等，出身的優勢往往是極其巨大的，CAA和比爾·羅西斯的重點推薦，也是墨菲最終選擇達科塔·約翰遜的一個原因。
下一場戲很快開始拍攝，這是女主角娜奧米調戲喬丹·貝爾福特的場景，無論是小羅伯特·唐尼，還是達科塔·約翰遜，都非常的投入，幾個鏡頭僅僅拍攝了一次，墨菲就喊了通過。
看到這場小羅伯特·唐尼的霸道總裁和達科塔·約翰遜的漂亮女友的激情戲，墨菲忽然想到了一件事。
他對後面招了招手，正在跟人商議事情的蓋爾·加朵走了過來。
「有事？」蓋爾·加朵趕緊問道。
墨菲點了點頭，說道，「我記得你看過《暮光之城》？」
這種電影和小說，向來是女人的最愛，蓋爾·加朵也不例外。
「嗯，剛開始看覺得還可以。」蓋爾·加朵以為墨菲對這個系列有想法，說起了自己的看法，「但看多了就有些膩歪了，二十歲以下的小女生應該更喜歡，我覺得是非常不錯的粉絲電影。」
「你找人去查查。」墨菲回憶了一下，實在想不起最初小說的名字，只好說道，「收集一下互聯網上所有與《暮光之城》有關的同人小說，尤其主角是伊莎貝拉·斯旺和愛德華·卡倫的。」
「好的。」蓋爾·加朵點了點頭，忽然說道，「包括哪些大尺度羞恥小說？」
墨菲毫不猶豫的點頭，「沒錯，最好是SM的類型。」
蓋爾·加朵瞪了墨菲一眼，「你想做什麼？」
「我想學習一下。」墨菲突然壓低了聲音，「看我們能不能拿來用用。」
「這個……」蓋爾·加朵咬了咬嘴唇，似乎有些心動，「這個回去再說吧，現在工作呢。」
墨菲忍住笑，正兒八經地說道，「那好，我們回去後再慢慢討論。」
在威尼斯的倉庫片場拍攝了十天，墨菲帶領劇組離開攝影棚，開始在附近的外景地和攝影棚內置場景中輾轉拍攝，隨著更多演員的加入以及場景的多樣化，拍攝也不再像之前那麼順利。
特別是劇組會在不同的環境、時間和光線條件下拍攝，有些還是夜景戲，這會帶來一些難度。
所以，墨菲決定混用多種拍攝技術：白天使用超級三十五毫米膠片，夜景、綠幕鏡頭和試驗性快門速度畫面則使用數字攝像機完成。
影片的主角喬丹·貝爾福特沉溺於酒精、毒品、性和各種刺激之中，向觀眾展現了他人生的起伏。
為了深入刻畫他服用安眠酮之後極度迷離的狀態，墨菲還決定使用阿萊夏的快門設置打造極具風格化的畫面效果，他不想拍得過於明顯或者做作，目的是給觀眾一種微妙的疑惑感。
然後，墨菲使用三百六十度度快門角拍攝每秒十二幀，之後每幀洗印兩次，這種做法能讓畫面的一些變形和運動模糊，讓人感覺很鬆散，就如同喬丹·貝爾福特沉淪的內心一樣。
在墨菲的要求下，劇組主要用不同的鏡頭、照明風格和配色方案來表現故事的不同階段，用喬丹·貝爾福特的心境作為引導，用超級三十五毫米膠片和數字攝像機鏡頭交替，以達到不同程度的景深、角度和清晰度。
期間，攝影指導菲力·拉舍爾還建議墨菲為了加強貝爾福特的心境之間的反差，偶爾加上一些環境煙霧，使用負片拍攝。
已經得到的相關鏡頭中，屬於·喬丹·貝爾福特的故事開始時的那部分，畫面較柔和，略帶渾濁，預示他還沒有發現自己，他仍然對華爾街感到困惑和敬畏。
墨菲用很小的景深和淺層的變形鏡頭畸變，來描繪喬丹·貝爾福特職業生涯的第一個階段。
然後是喬丹·貝爾福特開始自己創業前的鏡頭，他的第一份工作是在股票經紀公司，墨菲在這裡的拍攝使用的主要光線是綠色和金色的燈光，以讓人想起「舊世界的財富。」
這種配色方案的靈感來自於大衛·羅比提供的一張照片，上面是20世紀80年代的一個股票交易公司。
「這間股票公司最終倒閉，喬丹·貝爾福特發現自己失業了。」
片場中，墨菲對負責布置場景的海倫娜·埃斯波拉說道，「他最終在一家投資中心當了普通員工，他討厭這份工作。我只通過房間一側的大窗戶把光照進來，讓人感覺辦公室就像個山洞，一個讓他陷入黑暗的地方。」
為了在喬丹·貝爾福特的故事裡為不同的時間和地點指定外觀，墨菲也創造了一定的外觀以勾起人物的情感和/或精神狀態。例如，為了突出喬丹·貝爾福特持續吸毒，墨菲制定了「催眠感。」也就是在演員迷迷瞪瞪地說話的時候，攝影機要貼近小羅伯特·唐尼，跟他很親密。
完成洛杉磯地區的拍攝之後，墨菲帶領劇組來到了紐約，由於羅德島州的遊艇俱樂部不符合拍攝要求，劇組在布魯克林的斯坦納影棚搭建了一個綠幕環繞的遊艇場景。
在這裡拍攝，劇組必須創造逼真、黑暗又多暴風雨的日光外景，所以墨菲決定在夜間拍攝，以更好的控制照明，因為模型遊艇建在一個搖的很厲害的萬向節上，因此軌道操作員必須綁住菲力·拉舍爾和他的攝影助理，在他們拍攝動作時令他們保持直立。
這也讓攝影師吃夠了苦頭。
但電影的拍攝都是這樣，總有許多困難需要客服，如果想一帆風順，那也不要選擇這個行業。
雖然這樣的綠幕拍攝遠比真實拍攝遊艇要容易，但也有不少難題需要解決，墨菲需要大衛·羅比的團隊創建柔和的環境光，特效團隊用大水桶和水炮將水送到現場的橋樑以模擬最終壓沉游輪的波浪，攝製團隊使用水下鏡頭拍攝遠望橋的場景，讓水可以真正向著相機傾倒。
對於遊艇上的其他場景，海倫娜·埃斯波拉的美工部門在考夫曼道夫影城的攝影棚建造了船的上部甲板的複製品。
在那裡，在所有的演員和劇組人員周圍，在遊艇的甲板上，一塊大約50英尺高和80英尺寬的半圓形綠幕被裝配在現場，同時它被架設在專用軌道上，以便團隊能進行滑動適應鏡頭，而不用為現場其他地方添加綠色補光。
拍攝範圍之外，按照墨菲的要求，劇組還將一塊巨大的白色窗帘豎起，用於在攝像機背後創造柔和的補光。
總的來說，拍攝進行的比較順利，即便遇到難以解決的問題，墨菲也會群策群力，運用整個團隊的力量去解決，良好的合作永遠都是拍攝製作一部成功電影的關鍵，拍電影就要懂得發現周圍的人的才能，並且明白導演永遠不可能一個人完成一部電影。
電影是一項團隊運動。
隨著拍攝的深入，二十世紀福克斯的宣傳也沒有放鬆，這個年代的網路社交相當的活躍，劇組的很多主要成員也按照計畫，不斷更新自己的社交網站。