想要新項目成行，墨菲首先要搞定劇本的計畫書，尤其是劇本，即便是好萊塢流水線化的劇本，也是一部電影拍攝的基礎之一。
第八十一屆奧斯卡頒獎典禮之後，墨菲的主要精力都放在了劇本編寫上。
大綱故事線基本確定，由於其中涉及到喬丹·貝爾福特的法律權益問題，墨菲不可能在主角上面做太多的文章，大部分內容必然要依照有據可查的內容走，可以說主角已經被限定在了一個框架範圍之內，供劇本自由發揮的餘地並不大。
這樣肯定會對劇本產生一些不利影響。
但墨菲很快找到了應對的方法，喬丹·貝爾福特的反戈一擊，確實給他帶來了主要角色方面的限制，突出主角的話，卻未必全都要體現在主角身上，還可以通過他身邊的配角進行烘托。
一個人身邊的人，往往會反應出他的為人，就像斯坦頓黨徒一樣，如果墨菲是個道德模範，肯定不會與喬納·希爾、詹姆斯·弗蘭科和小羅伯特·唐尼這些人成為死黨。
換作好萊塢的編劇理念，這可以說是要為主角塑造出彩的搭檔。
在成功的電影中，角色都承擔著或者說凸顯著某種特定的人物原型，每一種原型都有著特定的行為和思維模式，便於觀眾理解和接受。
這種人物原型理論認為，每個人都有著深層次的多樣化的人物性格，眾多不同的因素編織在一起組成了人們的性格，當然在這些眾多的人物性格中，有一個主導的特徵。
所以，當墨菲為主角塑造一個搭檔配角時，就需要搭檔展示出某些人物原型，從而為主角創建一個可信賴的盟友。
瑞典心理學家卡爾·榮格曾總結了十二種人物原型——赤子、英雄、法外之徒、魔法師、浪蕩子、普通人、戀人、守護者、統治者、探索家、發明家、求真務實者。
包括墨菲在內的所有電影工作者，在創作劇本時或多或少的會為主角加上這些性格特徵，但墨菲並不會僅限於這些原型，因為這樣就很難延展人物角色的深度和立體感。
比如，在傳統的好萊塢電影主角上，大多是一個好人，或者最後變成好人，但喬丹·貝爾福特不在這一行列，墨菲的計畫是進一步突顯這個角色熱愛金錢和陰暗瘋狂的一面，所以搭配在他身邊的配角絕對不能是個好人。
確切點來說，大部分都是些名副其實的混蛋。
由於受到一定的法律方面的限制，在喬丹·貝爾福特身上不能肆意發揮，當主角不能獨自完成自己的故事時，墨菲就需要一些支持和反對他們的配角，藉以讓故事得以繼續並且更為豐滿。
當然，配角還有著不可代替的作用，比如非常討喜、自帶喜劇效果或者幫助觀眾揭示電影中的謎題等等。
首先，墨菲設定的是喬丹·貝爾福特最為重要的助手，也可以說是影片當中的男二號多尼·阿佐夫。
在墨菲的劇本中，這會是一個典型的小丑型的配角。
如果這樣的角色相信人生只活一次，並且及時行樂，吃喝嫖賭抽樣樣精通，那麼他最好設定成小丑型角色。
這類角色的人生目標是開心並及時行樂，享受快樂，害怕無聊，時刻喜歡開玩笑並製造歡樂和惡作劇，生活中追求一些看起來不怎樣的刺激，最重要的一點是比較粗心和笨拙。
多尼·阿佐夫無疑非常適合這樣的角色，而且設定這個角色的同時，墨菲自然而然的想到了誰最適合出演這樣的角色，即便角色有所變化，但就像曾經馬丁·斯科塞斯的選擇一樣，喬納·希爾無疑是最合適的人選。
當墨菲設定這個角色時，在喬納·希爾為原型的基礎上加入搞笑和幽默的成分，用幽默的對話來化解衝突或危機，也以此增添小丑型角色的趣味性。
另一個配角則是20世紀鞋業大鱷史蒂夫·麥登公司的創始人，多尼·阿佐夫的發小，劇本中史蒂夫·麥登事業還處在起步階段，外表也很單純，從表面上看，這會是一個天真型的配角。
天真型配角的外貌需要非常孩子氣，同時也是配角中最純正的一種類型，最起碼錶面上看起來是這樣。
比如墨菲曾經觀看過的《冰雪奇緣》中的雪寶，就是一個非常成功的天真型配角，他不知道自己在太陽下會融化，而且還非常想來一次「太陽浴」……不僅如此，雪寶還屬於討喜的角色，給觀眾帶來各種歡樂。
這類配角不管內心如何與外貌不符，都會儘力去按照「正確的方式」做事情，而且信念堅定。
還有一個重要的配角是喬丹·貝爾福特的死對頭，也就是不受他收買，將他送進監獄裡面的聯邦探員。
這個叫做帕特里克·德納姆的聯邦調查局探員，負責調查斯特拉頓·奧克芒公司的非法欺詐內幕，面對喬丹·貝爾福特的金錢賄賂攻勢不為所動，而是堅持查清真相。
帕特里克·德納姆無疑是個探索型的配角，這類角色總是試圖擊倒或打破阻攔他的所有障礙，能夠成為一個絕佳的突顯主角的人物。
在人物的設定上面，除了現實中調查喬丹·貝爾福特的幾位真實探員可以拿來借鑒，墨菲還在一定程度上參考了喬治·馬丁在《權力的遊戲》中對小惡魔提利昂·蘭尼斯特的某些刻畫。
《權力的遊戲》中的「小惡魔」提利昂·蘭尼斯特，可謂是一個典型的探索型角色，儘管他個頭很矮，但他極具野心。
在第一季中，他去北境長城拜訪守夜人，他這般長途跋涉，在他周圍的人眼中，覺得這非常不符合像他這樣一個高貴的王公貴族身份。而且，他在《權力的遊戲》中還是一個英雄角色，而且成為了「龍媽」丹妮莉絲的左膀右臂。
絕大部分的影視作品中，這種類型的配角都喜歡體驗真實且充實的生活，渴望探索世界的自由並尋找真正的自己，害怕舒適和被俗世困擾，避免被俗世和外界所擾，試圖保持自我，渴望學習並期待長途旅行，可能是個極不合群或漫無目的的人。
搞定喬丹·貝爾福特的配角，墨菲特地去見了自己的會計師大衛一面，委託他專門從華爾街請來了幾位專業的股票經紀人，來協助自己的編劇團隊，完成劇本中關於金融和證券等方面比較專業化的那些內容。
這方面不用多驚艷，但最起碼不能犯基礎性的錯誤。
從劇本里看不到具體的操作和手法，雖然主角蠱惑人心的能力很強，但不會有具體化的細微操作，這也能減少犯這種錯誤的幾率。
「如果是按影片中所描述，真的就是一群賣大麻的地痞無賴成了運作資金的高手？」
作為影片未來的執行製片人之一，蓋爾·加朵最先看到了已經完成的前半部分劇本的初稿，對於很多東西，她都比較疑惑，問墨菲，「那豈不是狠狠打了金融從業人士的臉？」
「他們用的方法叫Pump and dump。」
實際上，墨菲對這方面的了解也不是特別多，所知道的內容少部分是以前看各種與華爾街相關的電影留下的印象，更多的是這幾天大衛那幾位華爾街的朋友所了解到的，他基本也是現買現賣，「這主要是針對小微股票，就是市值相當小的，劇本中你也看到了，那個傳說中的美國未來通訊業領導企業，其實就是在偏僻鄉村道路旁的一個類似廁所的東西。」
這部影片看似比較接近喜劇，墨菲設定的內核卻是黑的，他並不打算給喬丹·貝爾福特洗白，更不會展示華爾街光鮮亮麗的一面，反而會盯著背後的那一面。
不說喬丹·貝爾福特的資料，從奧斯卡之後，墨菲讓人收集到了大量的關於斯特拉頓·奧克芒公司當年有據可查的資料，相比於這些傢伙，斯坦頓黨徒真的是一群好人。
當年的那些傢伙忽悠陌生人，把自己包裝成一個華爾街精英，之後把這破公司吹的天花亂墜，最重要的一點是他們謊稱掌握傳說中的內部消息，比如說兩天後股票必大漲，「請給我兩天的時間，就兩天，你那些錢兩天內也不會有急用」，一般都是這麼說的……
然後客戶就買了，之後因為市值很小，價格確實很快就上去了，之後他們用這個作為成功案例，繼續忽悠更多的人進來：我兩天前就說這隻股票要漲，兩天內他確實瘋漲，我十分抱歉兩天前沒能聯繫到您，不過現在還來得及……
然後就這樣越滾越大，就像打氣球一樣，所以為稱為pump。
直到某一天，覺得時機到了，一般可能是因為玩夠了，或者這隻股票被金融大鱷盯上了，這幫人怕到手的金子被奪走，於是把自己持有的全部拋掉，徹底跟這隻股票說白白，就像倒垃圾一樣，也就是dump。
還沒有賣出的那些客戶就活該了。
至於蓋爾·加朵所說的一群賣大麻的地痞無賴成了運作資金的高手，據墨菲的了解，這種情況真的不罕見。