下了汽車，蒙特利爾出示證件，在《無恥混蛋》劇組一名工作人員的帶領下，向著片場裡面的露天攝影棚走去，不過相機和攝像機這樣的器材，是根本不可能帶進來的，只能暫時留在寄存處，等出來的時候再帶走。
這是全世界片場的規矩，絕大部分媒體記者也會默契的遵守，蒙特利爾在成為記者之前，也在好萊塢待過，還是南加州大學電影學院的畢業生，在一個劇組擔任過助理導演的職務，後來實在找不到出頭的道路，只好轉了行，沒想到在《娛樂周刊》混成了電影版面的首席記者。
採訪墨菲這樣一個好萊塢的一線導演，並且實地觀看他的新項目的拍攝，當然也要一個業內地位對等的記者。
露天片場裡面，臨時草地鋪設好了一大片，就在這片草地前，墨菲見到了二十世紀福克斯聯繫來的這位記者。
這種採訪也問不出太多東西，蒙特利爾只問了幾個簡單的問題。
「斯坦頓導演……」他把一支錄音筆遞到了墨菲面前，問道，「拍攝進行的順利嗎？」
「最開始的2到4天的時間裡，我們的狀態是接近於瘋狂的，因為一切發生的太快了。」
由於是宣傳需要，墨菲特意多說了幾句，「我幾乎是在晝夜不停的與時差做著鬥爭，包括工作人員的調配和會計賬目問題，也都是我在處理。因為我們都知道我們是在為一個特殊的日項目而奮戰，我們需要集中的是所有參與進來的人的注意力，如果我們沒辦法集結一個優秀的團隊，我們就不可能按時完成影片的製作工作，而我們確實擁有的是一個非凡且不同尋常的幕後團隊。」
蒙特利爾又問道，「你怎麼評價演員的工作？還有你的工作？」
「我認為拍攝到現在，演員的工作可以說是出於本能的。」墨菲說的很詳細，「越是出於本能，其結果越好。而導演的工作則更為理智。執導時，你要進行構思，向技術人員和演員加以解釋，然後就會水到渠成。」
蓋爾·加朵從後面走過來跟墨菲說了一聲，墨菲對蒙特利爾說了句抱歉，回到片場中，與海倫娜·埃斯波拉討論起了場景布設的工作。
墨菲來到用於遠景拍攝的攝影機鏡頭前，看了眼布設完畢的片場，搖了搖頭，對自己的藝術執導說道，「海倫，場景需要進行調整。」
鏡頭前方的不遠處，是鋪設完畢的外景地，外景地很簡單，一座農舍，一頭奶牛，一片晾曬的衣服，一個幹活的農夫，還有一片碧綠的草地……
墨菲皺眉思考了一下，對跟在後面的蓋爾·加朵說道，「把大衛·羅比叫來。」
在劇組裡面，蓋爾·加朵沒有任何優待，她也從不把自己當成特殊的一員，以一個實習生認真學習的態度，參與到影片拍攝製作的每個環節當中。
一個合格的製作人，可以不像墨菲和菲力·拉舍爾那樣精通專業技術，但一定要對這個行業的方方面面都有所了解。
蓋爾·加朵幾乎是以最快的速度找來了大衛·羅比。
「海倫，將奶牛的位置向左調整三十英尺。」
時間不等人，墨菲盡量簡單地說道，「大衛，我需要你用低強度的布光增加草地的質感。菲力，拍攝時增加對比度，讓房屋和奶牛都在鏡頭中留下細長的影子。」
接著，墨菲又指了指前面參差不齊的草地，對海倫娜·埃斯波拉說道，「我需要大量的空曠前景來顯示此處的廣闊，並且提供空間感，特別是遠景鏡頭的草幾乎與農夫平齊時。」
「還有。」他指了指房屋背後，「我記得有遠山的布景？一會去布置。」
海倫娜·埃斯波拉點了點頭，背景的遠山對景深助益良多。
這些準備工作立即展開，一個小時之後，墨菲的拍攝在場記的喊聲中準時開始。
蒙特利爾在劇組兩名工作人員的陪伴下，站在片場特意留出來的觀察位，仔細觀看拍攝的過程。
由於經歷過專業的學習，曾經還是一個劇組的副導演，或許他實際的動手能力不強，但本身具備的專業素養毋庸置疑，這也是他能拿到《娛樂周刊》電影類首席記者最大的資本。
相比於媒體記者的外行，蒙特利爾可以算是記者行當裡面的電影內行。
站在這個比較高的觀察位上，用於拍攝的外景場地一目了然，只是看了一眼，蒙特利爾就讚許的點了點頭，片場的房屋、奶牛、遠山和樹木之間達到了很好的平衡，也將演員襯托得更小。
然後，他看了看不遠處的幾個攝像機機位，迅速判斷出墨菲·斯坦頓使用了三角構圖拍攝技術，有大型反射源將陽光反射到演員臉上，最遠處的一台攝像機明顯在廣角拍攝，很容易突顯出這個場景的遙遠和孤獨。
拍攝一條一條進行，整個劇組和片場都完全在墨菲·斯坦頓的掌控之下，這位年輕的導演表現出了超強的專業能力，不比好萊塢那些科班出身的大導演差，甚至思維更加活躍，在現場做出的一些調整，最後也證明是些神來之筆。
比如他臨時改用反射器做補光用，等拍攝完畢的時候，蒙特利爾看到的相關鏡頭大景深效果相當出眾。
是的，上午拍攝結束後，他看到了墨菲·斯坦頓部分完成的鏡頭。
蒙特利爾本來是抱著試一試的態度，向劇組提出能不能看下拍攝完成的一部分鏡頭，畢竟他的出身和專業能力在圈內相當出名，進入很多劇組採訪的時候，往往都能達到這樣的目的。
這次也不例外，墨菲·斯坦頓很痛快的答應了下來，不過提供的鏡頭數量極其有限，而且雙方還臨時簽訂了一份協議，所有觀看的內容不得拍照和錄像，並且不得在報道中直接提及鏡頭的內容。
劇組這樣做，也是想藉助蒙特利爾的筆，更好的進行前期宣傳。
沒有經過後期處理的鏡頭實際上是很粗糙的，但站在一台監視器前面，看到的第一個鏡頭，就給蒙特利爾留下了極其深刻的印象。
能先於其他人看到墨菲·斯坦頓拍攝的電影鏡頭，蒙特利爾知道這種機會非常難得，因此相當的認真。
鏡頭中，一個女孩在晾曬床單，不管是女孩本身，還是掛在晾衣繩上的淺色床單，都不是作為單獨個體存在，全部都實際參與到了情節的表達中。
床單被巧妙的用作揭示性元素並且最終被拉回，顯示遠方的士兵正在接近，暗巧克力棕色的服裝與白色的床單產生了可愛的反差，讓人暫時從背景和即將被揭曉的事情處移開注意力，而像籃子這樣的簡單物品能夠幫助平衡構圖，也有可能是巧妙的放在此處，遮住晒衣桿的底部。
服裝都是棕色，白色或灰色，和鏡頭的整體色調保持一致。
然後，揭示的時候到了！效果真不錯……士兵們的遙遠位置讓人知道他們還要多久才能到，美麗的S形線條引領了視線的方向——彎彎繞繞的路和田野都有體現這一點。
第二個鏡頭是房子的全景圖，在監視器畫面上一播放，蒙特利爾就看到農夫朝著房子走去。
「墨菲·斯坦頓的構圖太巧妙了！」
哪怕是見多識廣，蒙特利爾也發出一句感慨。
監視器畫面中，前景的樹樁有助於平衡畫面，其大小與房子和演員形成對比，增添了景深，樹樁上豎起的斧頭柄將視線引向房子。
整個構圖同樣是基於三角形，完美的體現出鏡頭的立體感。
隨後，幾個女孩出現在房子附近，女孩衣服的顏色和藍色的石頭以及紫紅色植物之間的搭配相當完美？襯托的她們膚色也很美麗，姑娘們看起來很健康。
不知道是不是使用了特殊的處理技術，所有畫面中的天空都顯得有些陰暗，很符合墨菲·斯坦頓一貫的畫面風格，不過天空是藍色的話，應該不會有這麼鮮明的色彩對比了。
如果將這個鏡頭分解為景深平面就會發現構圖之精妙，遠山和攝影機相對房子的位置都讓構圖更加出色。
如果這個鏡頭換做是其他導演拍攝，恐怕看起來就沒這麼美了。
蒙特利爾能看的也就是這兩個鏡頭，但看完這兩個鏡頭，他好好思考了一番，然後又看了一遍，大概是怕時間長遺忘掉，按下錄音筆的按鍵，低聲說道，「這個兩個鏡頭步調是如此的完美，墨菲·斯坦頓構建鏡頭的張力幾乎要溢出來了！演員們的表現也相當優秀，出色的完成了墨菲·斯坦頓近乎天才般的台詞。我希望他不介意我在媒體上分享一點心得：幹得好，墨菲！」
這段錄音他會交給劇組的公關審查，然後再發表在《娛樂周刊》上，相信不會存在任何問題。
《無恥混蛋》的拍攝中，墨菲儘管還保持著一貫的畫面風格，卻也適當的平衡色彩，對景深和細節的注意都前所未有的高。
拍攝閑暇，墨菲也回了一趟洛杉磯，參加即將開始的第八十屆奧斯卡頒獎典禮。