「濃郁的個人風格、高超的劇本創作能力和精彩的剪輯，這些都是墨菲·斯坦頓留給人的個人標籤，他絕對是好萊塢有史以來在三十歲以下取得極高成就的導演之一！」
當一個導演連續不斷的獲得成功的時候，媒體上肯定是一片讚歌，尤其還有CAA和斯坦頓工作室在幕後推動，一場關於奧斯卡的宣傳公關戰已經打響了。
比爾·羅西斯專門叮囑過墨菲，從現在開始到正式公布奧斯卡提名名單，他不能再像之前那麼低調，要經常出現在媒體面前，要有一定的話題性，要能持續受到業內的關注等等。
這些媒體的宣傳炒作，無疑是保持曝光度的好辦法。
「墨菲·斯坦頓的電影比好的電影更好，他把關注的焦點投向人性與社會的黑暗之處，在故事層層推進的同時也給觀眾帶來更深刻的體驗和反思，同時配以行雲流水的故事節奏、巧妙設計的台詞和陰鬱色調的完美運用，成功講好了一個又一個故事，甚至就連《死侍》這種俗不可耐的作品，都在尊重原著的基礎上很好的還原了、甚至一定程度上豐富了原著，濃郁的墨菲風和精彩的原著產生了妙不可言的化學反應。」
「電影史上，總有一些寵兒得到上天眷顧，他們不但肆意發揮著自己的藝術天賦，更能收穫商業和口碑的雙豐收，所謂功成名就，令人艷羨。墨菲·斯坦頓如今已經成為了其中的代表。」
媒體上的報道，都讓墨菲備受關注，而《好萊塢報道者》的一篇評論，更是讓他成為媒體和業內的焦點。
「他的風格在好萊塢獨樹一幟；他的作品和馬丁·斯科塞斯一樣，是帶有濃重個人風格的經典；他的剪輯風格快速流暢，色彩卻陰鬱低沉；他的電影里終年看不到陽光，卻總和兇殺暴力相關讓人感到從內到外的寒冷；他堅信人是內心變態的物種，而只有黑暗陰森的故事才能將這種變態暴露在觀眾眼前。近年來隨著導演技法成熟，他的風格愈加明顯，他最近的一部作品讓查理茲·塞隆推掉了自己的片子來擔任女主角，這部電影叫做《消失的愛人》。」
院線電影是一件十分嬌貴的物件，必須好好待她，不大意每一個環節，還要依靠好運氣才能成功。墨菲很清楚這個道理，不會放過任何能爭取到的好機會。
與此同時，《消失的愛人》繼續從北美市場上收割大把的票房，雖然一部影片不可能長時間維持高熱度，以及只有百分之三十幾的周末跌幅，而且這部影片從第六周開始上座率、排片率和放映影院數都在明顯降低，不過還是在第六個周末到來之前，北美票房輕鬆突破兩億美元大關。
這也是繼《星戰前傳3：西斯的復仇》、《世界大戰》和《查理與巧克力工廠》之後，北美今年第四部票房超過2億美元的影片。
前三者的導演分別是喬治·盧卡斯、史蒂文·斯皮爾伯格和蒂姆·伯頓，墨菲能與他們並列，想不引人關注都難。
到九月中旬，《消失的愛人》北美票房超過2億1000萬美元，受到出色的北美票房成績的刺激，有更多的海外國家和地區與二十世紀福克斯簽訂了發行協議，這部劇情片也出現在了全世界更多的市場上面，總計放映國家超過了七十個。
這種類型的影片，當然不可能像超級英雄電影或者其他以視覺奇觀為賣點的影片那樣，在海外引發轟動性的反響，海外票房並沒有出現大爆的情況，不過也不算差，很快就達到了2億美元。
全球票房四億美元的成績，足以讓墨菲穩穩邁入好萊塢二線導演的行列。
在《消失的愛人》全球票房邁過四億美元門檻的時候，墨菲得到了另一個消息，在經過數年的內耗和無休止的爭鬥之後，韋恩斯坦兄弟終於從與以邁克爾·艾斯納為代表的華特迪士尼的管理層的比拼中敗下陣來，正式離開米拉麥克斯影業，準備以帝門影業作為基礎，建立一家全新的影業公司——韋恩斯坦影業。
帝門影業之前只是韋恩斯坦兄弟名下專門用來發行小成本恐怖片的公司，無法承當韋恩斯坦兄弟以頒獎季和奧斯卡為主要目標，從而製造利潤的經營模式，成立一家新的電影公司勢在必行。
「華特迪士尼留下的，不止是米拉麥克斯的爛攤子。」
一家私人會所的海邊咖啡廳中，消息靈通的小羅伯特·唐尼對墨菲幾個人說道，「還有米拉麥克斯高達七百部影片的龐大片庫，而且米拉麥克斯以後將完全歸華特迪士尼所有。」
「邁克爾·艾斯納是在給自己找麻煩。」墨菲敲著二郎腿，「米拉麥克斯很快就會轉向衰退。」
「為什麼這麼說？」喬納·希爾擅長搞怪，卻不太精通這些，「難道華特迪士尼還不如韋恩斯坦兄弟？」
「你們想想，華特迪士尼最擅長什麼？」墨菲先問了一句，接著就給出了答案，「全年齡段影片！哪怕是《加勒比海盜》這種海盜冒險題材，都被迪士尼製作的傾向於低年齡化，而米拉麥克斯呢？他們過往根本沒有製作或者發行過這個類型的影片。」
「還有一點。」詹姆斯·弗蘭科補充道，「米拉麥克斯之前是一家相對獨立的有特色的電影公司，現在完全成了華特迪士尼眾多廠牌中普通的一員。」
「墨菲和吉姆說的都有道理。」小羅伯特·唐尼也贊同兩人的話，「米拉麥克斯之前完全以奧斯卡作為運營策略，在管理層紛紛離職，韋恩斯坦兄弟又離開後，這一策略只能成為過去式，新上任的管理層必然面對轉型的問題，一家電影公司想要成功轉型……」
他扮了個鬼臉，又搖了搖頭。
一直在享用甜點的塞斯·羅根抬起頭來，「韋恩斯坦兄弟就這麼賣掉股份離開了？除了管理層，什麼都沒有帶走？」
「誰知道呢。」墨菲聳了聳肩。
論及消息靈通，他遠遠比不上小羅伯特·唐尼，小羅伯特·唐尼說道，「聽說哈維·韋恩斯坦帶走了兩個項目的版權和計畫書。」
哈維·韋恩斯坦的眼光在圈內人所共知，喬納·希爾不禁好奇的問道，「知道他帶走什麼了嗎？」
墨菲沒有回答，反而看向小羅伯特·唐尼，如果說他們這些人里有誰能得到點內幕消息，非小羅伯特·唐尼莫屬。
果然，小羅伯特·唐尼消息足夠靈通，「本哈德·施林克在1995年所創作的小說《朗讀者》的電影版權，還有一個好像是與前任大不列顛王國的國王喬治六世有關，再具體的我也不知道了。」
聽到小羅伯特·唐尼提及的這兩個項目，墨菲大致有些印象，曾經都是近乎標準的奧斯卡式的命題作文，不止博得奧斯卡評委歡心，還在拿到獎項後，藉助奧斯卡獲獎影片的名頭，從影院、電視、網路和DVD市場上獲得了大筆的盈利。
那幾年也堪稱是哈維·韋恩斯坦公關奧斯卡的巔峰手筆，甚至有些媒體稱奧斯卡已經改姓韋恩斯坦了。
「啊，還有。」小羅伯特·唐尼似乎又想起了什麼，「韋恩斯坦兄弟正在對外融資，準備成立新的韋恩斯坦影業，如果你們手裡有閑錢，可以試一下去投資。」
「唐尼說的很有道理。」墨菲提醒在座的一眾好友，「與其把錢花在吃喝玩樂上，不如投資在像韋恩斯坦影業這樣的公司上面。」
雖然他沒有投資的打算，但其餘的人投資韋恩斯坦影業，遠比把錢胡亂扔掉和存在銀行里貶值更加明智。
詹姆斯·弗蘭科點點頭，「我回去好好考慮一下。」
塞斯·羅根搖了搖頭，「我剛剛報名參加了一個導演培訓班，現在手裡沒有資金了。」
投資的事來不得勉強，墨菲也就是提醒他們一下，這些傢伙都是成年人，即便他們關係足夠好，他也不可能事事干預，這裡是北美，沒人喜歡他人干預自己的私生活。
「幸好當初我們沒有答應拍攝製作《罪惡之城2》。」
想到米拉麥克斯這幾年的混亂情況，小羅伯特·唐尼都感覺慶幸，「否則也要連帶著倒霉。」
喬納·希爾看著墨菲，說道，「這個傢伙總能做出明智的判斷。」
「如果連這些都做不到。」詹姆斯·弗蘭科接話道，「怎麼能做我們這些人的黨魁呢？」
「斯坦頓黨徒的黨魁？」小羅伯特·唐尼托起下巴，「嗯，這個位置很不錯。」
他轉而看向墨菲，「黨魁先生，你計畫什麼時候帶領我們入主白宮？」
墨菲做了個橫切的手勢，「等你徹底閉上嘴的時候。」
他站起來，看著大海那邊，說道，「我現在要做的不是考慮進軍華盛頓，而是向華特迪士尼討薪！」
去年的時候，米拉麥克斯就拖欠了他的在《罪惡之城》上的部分分成沒有支付，那時華特迪士尼還在和韋恩斯坦兄弟內鬥，他也就暫時放到了一邊，現在爭鬥結束，米拉麥克斯完全歸屬華特迪士尼所有，也是時候去要賬了。