對趴著唱歌倍感好奇，劉萌萌抱著粉色的大枕頭，一瘸一拐的先去林在山工作室等著了。
林在山要去浴室給劉萌萌接一盆熱水之前，看了一眼放在沙發上的手機。
剛剛他撂下的時候，見屏幕是亮的，好像是有人給他發簡訊或者是有未接來電。
拿起來一看，果然，是李孝妮在十分鐘前給他來的簡訊。
林在山知道李孝妮今天的行程，倫敦時間的今天下午，李孝妮應該一直在錄音，按照安排，錄完音，李孝妮還要和英國團隊開會，會開到很晚。她那邊開完會，國內肯定是後半夜了，所以他倆今晚沒約要打電話或者視頻。
現在看李孝妮來簡訊了，林在山心裡琢磨著可能是有事，便來到工作室門口，同劉萌萌講了一句：「你先趴著找找感覺，我去廁所方便一下，待會再給你接水過來。你趴的時候一定把胸墊高，把身上的重量全壓在胸上，這樣氣息才更容易進腹部。」
劉萌萌已經趴到了林在山的軍用摺疊床上，胸前只墊了她的軟枕頭，高度明顯不夠。
「你把我的枕頭也墊上去。我那枕頭硬，壓力更大。」
「好，我試試。」
「那我先去方便了，你慢慢試。」
林在山去了距離工作室很遠的客衛，將門關上了，給李孝妮打過去了電話。
李孝妮在休息室中閉眼休息著，心中懷著一份被《Bleeding Love》發酵出的心酸惆悵。
這時聽手機響了，見是「紅酒五哥」來電，李孝妮心中躍出了甜蜜和興奮的感覺，立刻接起了林在山的電話：「喂，哥哥。」
「剛剛沒看到手機，怎麼了，你那邊錄完音了？」
「沒有，遇上了點難題。我正休息呢，待會還要再錄。」
「遇上什麼難題了？」
「英國這邊的製作人，覺得我唱的《Bleeding Love》總是脫拍，錄了得有20幾遍了，他們始終不滿意。」
「不會吧，以你的演唱水平，唱這首歌，不至於脫拍啊？」
「我也覺得我唱的很好，沒有脫拍，但這邊的製作人就是不滿意。」
「他們在找你的茬兒嗎？」
「應該不是找茬兒，你這兩首歌一出，這邊的製作人對我的態度明顯變了。他們現在做這張專輯很上心，但我覺得他們精益求精的有點過分了。」
「監棚給你的建議是什麼啊？」
「保羅說，我唱這首歌時情緒太飽滿了，釋放的太多了。可這首歌寫的本來就是虐戀，不釋放出來，怎麼可能唱出感覺啊。」
林在山想了想，大概了解狀況了，講說：「如果演唱時，你的情緒過於飽滿，確實會影響你對自己演唱的判斷。你可能真的是脫拍了。這首歌的輕重音要掌握的很好，稍微抓不住節奏，就有可能出現短暫的脫拍。你要唱的特別投入時，你是感覺不到脫拍的。」
「我現在也覺得可能是這種狀況。這邊製作人的耳朵真的很毒。」
「這個咱們當然要承認了，咱們的流行音樂和人家的流行音樂，確實不在一個水平線上，各方各面都有差距。歐美大牌的製作人，要是認真給你提出意見了，你一定要虛心接受。這都是提高的過程。」
「我明白。」
李孝妮最初時就是抱著學習的態度在和英國團隊合作的，「可是我現在總也唱不出他們想要的感覺。保羅給我建議，是讓我減少情緒的投入。但要怎麼減少，他又不和我說。」
林在山笑道：「減少情緒就是減少情緒啊，人家已經給你說的很明白了，這還要怎麼細說啊？就是減唄。減少情緒後，你才能發現自己演唱中的瑕疵，注意後，再做修正。」
李孝妮皺眉道：「我試著減過情緒，但唱出來的感覺很不好。」
林在山直言：「出現這樣的狀況，說明你對於唱歌時情感的把握，還沒能達到爐火純青遊刃有餘的程度。」
李孝妮接受這個觀點：「我確實有這個毛病。唱那些讓我覺得特別有感觸的歌時，會把情緒投入很多。就像你寫的這首《Bleeding Love》，我太感同身受了，唱著的時候，我就感覺心都要裂開了似的。稍微一加情緒，就會被這首歌的旋律完全給吸進去，抽離不出來。」
「你不會把這首歌又當成我寫咱們倆的故事了吧？」
「沒有沒有，這次真沒有。但這首歌中抒發的情感，讓我特別的感同身受。唱著這樣的歌，就像在唱我自己的故事，在唱咱們的故事。好像咱倆戀情已經曝光了，我周圍所有的人都在勸我，讓我放棄這段戀愛，但我打死也不會放棄的。」
「你這明顯是又犯女王病了，什麼都要和自己聯繫在一起，好像世界只圍著你一個人轉似的。」林在山喝酒了，說的很直接，也是為了點醒李孝妮的演唱狀態。
李孝妮聞言沉默，片刻後，悶聲問：「哥哥，你是不是特別討厭這樣的我啊？」
「你瞧瞧，你又先入為主自己瞎聯想了。你要懂得抽離出那種特別自我的狀態，不要什麼都往自己身上聯想。往自己身上聯想，確實能煥發出代入感很強的演唱。但有些歌，需要精益求精的時候，我們決不能把這首歌中的情感和故事完全代入自己的感覺，而要像你剛剛講的那樣，要唱出感同身受的感覺。」
李孝妮思考著林在山的話，覺得好像是有一點領悟。
林在山繼續開導說：「就像這首《Bleeding Love》，你知道這是一首很虐的歌，但你不要讓這首歌把你也給虐到。你可以試著去想這首歌講的是你身邊朋友的故事，比如說是關雅玲的故事。假設關雅玲有個很深愛的男朋友，他們倆分居兩地，看起來走在一起的可能性很小。」
「甚至，那個男朋友因為長時間見不到關雅玲的面，身心很壓抑，在外面和別的女生搞起了曖昧，關雅玲這時知道或不知道都可以。但不管知不知道，關雅玲都要堅持這段戀情。你們怎麼勸她她都不聽，就像這首歌里唱的一樣，她就一門心思要把這段虐戀堅持到底。沒有人理解這個男朋友對她有多麼重要，她也無所謂別人理解不理解，反正她就是往死里堅持這段割裂她心臟的戀情。」
「作為她的表姐，在旁邊看著，你會不會覺得很心痛，很委屈。你會難以想像，這世界上怎麼會有關雅玲這麼傻的姑娘。但這世界上就是有這樣的人。你嘗試著代入這樣的感情再去演唱，去從這種傻姑娘的角度去出發思考，去感受她們心底的這份執著與深情，你就會體會到另外一種感同身受的感覺了。」
「這時候，你就不會把這首歌往自己身上聯想了，但你同樣可以把自己的感受代入的很深。這就像戲劇表演裡面的『本我』和『第二自我』——戲劇中的你，是『第二自我』，你在表演時，可以把第二自我的感情發酵的很真摯很投入。但同時，你的本我意識，會監控第二自我的表現，讓自己的情感不會釋放到難以控制，不可收拾的地步。」
「我這麼說，我不知道你明白不明白這種感覺。咱們在演唱的時候，其實也是在充當著一個演員的角色，要在把歌曲『演』給大家聽。你一定要用本我監控住第二自我。不管這首歌寫的是不是你的故事，你都不能把所有的情緒代入進去，必須有一個本我的意識在監控。如果監控不住，你的表演就很容易出狀況了。脫拍這還是小事，要是真的太投入了，唱跑調、唱破音都是有可能的，那真會出現場車禍的。」
「如果唱這首《Bleeding Love》，你沒法做好自我監控的工作，你就把它想像成是關雅玲的故事，用我說的這個方法嘗試著去唱一下。這樣你就會發現，這首歌其實還有另外一種更深層次的情感存在。如果你體會到了這種情感，你或許能把這首歌演繹的比你想像中的更加完美了。」
聽了林在山這一席話，李孝妮頓時有了種豁然開朗的感覺，探討著問：「哥哥，你平時唱歌都是這麼唱的嗎？有一個『本我』在監控著你的情緒和嗓子？」
林在山笑說：「我還沒達到這個境界呢，但我正在努力朝著這個境界修鍊。現在歌壇上，貨真價實的幾位歌王歌后，都是有這個演唱境界的。你的目標若是成為歌后，就必須掌握這樣可以監控自己的代入式演唱法。這樣你才能無往不利，戰無不勝。在任何場合下表演，你都可以做到遊刃有餘。」
「哥哥，和你聊聊我感覺收穫很多啊！」
「你待會試著去體驗一下代入這樣的情感去唱歌，看看有沒有改變。」
「行，我待會兒試著想一下這是關雅玲的故事，看看能不能代入進去。」
「你不是自誇自己很會演戲嘛，你要是會演戲，就肯定能代入進去。好的歌手，都是好的演員。」
「哈哈，哥哥，你可不是一個好的演員，你的演技很尷尬的。」
「我說的是唱歌時的『演員』，是用情感和歌聲去演戲，不是真正的戲劇演員。我在唱歌的時候是很會代入感情『