毋庸置疑，「上帝之城」就是本屆奧斯卡的最大黑馬，在籍籍無名的情況下，以傲人之姿橫空出世，收穫了六項提名，與「神秘河」、「冷山」、「奔騰年代」等熱門作品並列，位列提名階段的第三位。即使用驚艷來形容，也略顯不夠，這一提名數量甚至超過了「迷失東京」的四項，真正地躋身到奧斯卡熱門的高度。
這讓人不由地想起三年前，收穫了十項提名、擒獲四座小金人的「卧虎藏龍」。
事實上，「上帝之城」也的確在延續「卧虎藏龍」的輝煌。除了最佳影片、最佳導演之外，「上帝之城」也成功地在最佳外語片的角逐之中佔據了一席之地，將整個奧斯卡最激烈、最炙熱、最困難、最焦灼、最重要的最佳影片和最佳外語片提名雙雙收入囊中。
在奧斯卡漫長的歷史上，同時收穫最佳影片和最佳外語片提名的作品，僅僅只有三部，1968年的「焦點新聞」，1997年的「美麗人生」，2000年的「卧虎藏龍」。現在，在這一歷史記錄上，可以再增加一個席位：2003年的「上帝之城」！
可以毫不誇張地說，僅僅是最佳影片和最佳外語片的兩項提名，就足以讓「上帝之城」真正地與「神秘河」、「魔戒三部曲：國王歸來」並駕齊驅，成為提名階段的最大贏家，即使是「萬眾矚目」都不足以形容「上帝之城」收穫的讚譽和肯定。
但，這還不是結束。
「上帝之城」同時還將最佳改編劇本、最佳電影剪輯、最佳攝影等三項提名劃歸名下，這無疑又是一場勝利。最佳改編劇本和最佳電影剪輯的重要性無需贅言，前者是主要部門的核心提名之一，後者則是技術部門分量最重的提名，再加上技術部門裡關注度最高、討論度最高、競爭度最高的個人獎項——最佳攝影獎，毫不誇張地說，「上帝之城」在有限的空間里取得了最不可思議的成績。
在沒有真正主角的情況下，在以一座城市一片區域作為主角的情況下，「上帝之城」在演員部門的四項提名之中註定沒有收穫，但在如此不利的情況下，作品卻毫不示弱，得到了學院評委的交口稱讚，勇奪六項分量十足的提名，令人驚嘆連連；更重要的是，在幾乎缺席了整個頒獎季學院公關的情況下，一直以衝擊最佳外語片的姿態進行宣傳的情況下，作品的勝利就更加難能可貴了，這不是一場社交的勝利，而是一場實力的謳歌！
這一匹「海洋餅乾」，沒有人可以小覷。
縱覽整個提名名單，同時收穫最佳影片、最佳導演之餘，也在編劇部門——最佳原創劇本或者最佳改編劇本，還有最佳剪輯獎，都收穫提名的，僅僅只有兩部：「國王歸來」和「上帝之城」。
僅僅！只有！「國王歸來」和「上帝之城」！
「怒海爭鋒」錯過了劇本提名，「神秘河」錯過了剪輯提名，至於「迷失東京」，它也錯過了剪輯提名。
在金球獎之上風光無限的「迷失東京」，將其強勢的姿態延續到了奧斯卡之上，最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本和最佳男主角等四項提名，足以證明了學院對其的重視。四項提名分量十足，僅僅是略遜「神秘河」一籌而已，尤其是索菲亞·科波拉一個人就收穫了三項提名，才女之名無人可以忽略。
可是，在「上帝之城」的映襯之下，「迷失東京」則真正顯得有些迷失了，一天之前還是好萊塢外國記者協會眾人追捧的寵兒，彷佛距離神壇也就一步之遙了；但一天之後，光環仍在，卻猛然發現已經落後到競爭對手的身後，得意忘形而不自知。
作為一部小格局的小文藝電影，「迷失東京」想要取得突破本來就十分困難，贏得的四項提名都是在預料之中的，斯嘉麗·約翰遜沒有能夠提名最佳女主角也不能算意外，錯過最佳電影剪輯獎更是情理之中的結果。換而言之，「迷失東京」的四項提名基本與預期相符，那麼，到底是哪裡出錯了呢？
不是自己做的不好，而是競爭對手做的太好。
「上帝之城」的絕地逆襲只是讓「迷失東京」看起來像是小家碧玉，中年人在城市街頭的迷失，猶如午夜夢回的喃喃自語，被困在自己的小世界裡久久找不到出口；可是「上帝之城」卻在一片蒼茫恢弘的世界裡左衝右突，試圖踩著絕望的利刃觸碰到明日的曙光，那一份沉重，那一份大氣，那一份深刻，完完全全地征服了學院評委。
在最佳電影剪輯部門，「上帝之城」與「國王歸來」、「奔騰年代」、「怒海爭鋒」、「冷山」展開爭奪，每一部作品都凝聚了時代和歲月的痕迹，沉穩大氣之中透露出導演的睿智和沉澱。可以看到，「上帝之城」取代了原本的頒獎季五強「神秘河」的位置，學院評委對這部作品的推崇可見一斑。
在劇本部門之中，「迷失東京」、「野蠻的入侵」、「前進天堂」、「海底總動員」和「骯髒甜蜜的事」聚集原創部門，在這個原創劇本匱乏的小年裡，就連「海底總動員」都佔據了一席之地，「迷失東京」和「野蠻的入侵」無疑將成為得獎的最大熱門。
改編劇本則雲集了「國王歸來」、「上帝之城」、「神秘河」、「奔騰年代」和「光耀美國」等五位強者，「神秘河」和「奔騰年代」在整個頒獎季的強勢清晰可見，「上帝之城」和「光耀美國」自聖丹斯以來再次正面碰撞，「國王歸來」雖然缺席了金球獎的編劇提名，但氣勢恢宏大有橫掃之勢。
另外，被譽為競爭激烈程度甚至超過最佳影片的最佳外語片，則迎來了一個截然不同、煥然一新的提名名單，加拿大的「野蠻的入侵」、巴西的「上帝之城」、瑞典的「邪惡」、荷蘭的「烽火孿生淚」、捷克的「埃瑞拉」，躋身最後五強！
這一結果無疑是令人震驚的，除了「野蠻的入侵」和「上帝之城」之外，其他三部電影都是全新面孔，剛剛在金球獎問鼎的「少女奧薩瑪」居然落選奧斯卡提名名單——這也再一次證明了，金球獎的最佳外語片僅僅只是一個雞肋的裝飾而已，根本得不到太多的重視。而比起「少女奧薩瑪」的落選，人們更加震驚的是「再見列寧」和「回歸」的落馬，引起了一片驚呼聲。
即使是在競爭如此白熱化的最佳外語片部門，「上帝之城」依舊征服了挑剔苛刻的評委們，實現了繼最佳影片之後的又一次突圍，絕對實力進一步得到了肯定。
從這裡就可以看出，「上帝之城」面臨著更加激烈的競爭，面對著更加強大的對手，但卻依舊沒有落下風；相反，那破釜沉舟、一往無前的強大銳氣，卻開創出了屬於自己的一片天地，六項提名的認可輕而易舉地將「迷失東京」甩在身後，甚至展現出了超過「神秘河」、「怒海爭鋒」的架勢，成為了「國王歸來」角逐最佳影片的最強有力競爭對手。
除了「迷失東京」之外，同樣獲得四項提名的還有「最後的武士」，最佳男配角的提名，再加上最佳藝術指導、最佳服裝設計、最佳混音等三項技術提名，這就顯得聲勢弱了一大截，遠遠無法和其他作品相媲美。
至於在個人獎項方面，最大的驚喜莫過於最佳男主角部門的約翰尼·德普，他依靠著「加勒比海盜」的出色表現令人訝然地躋身到影帝爭奪戰之中，將對「神秘河」的西恩·潘、「塵霧家園」的本·金斯利（Ben Kingsley）發起衝擊，這無疑是一大看點。
而最佳女主角部門的查理茲·塞隆（Charlize Theron）和凱莎·卡斯特·休伊斯（Keisha Castle Hughes）則成為了最大亮點，前者依靠「女魔頭」精彩絕倫的演出，徹底扭轉了人們對其花瓶的固定印象；後者則年僅十三歲的姿態贏得影后提名，這也是目前為止最年輕的影后提名者——她的作品「鯨騎士」也在聖丹斯上大放異彩。
今年聖丹斯電影節上大放異彩的「上帝之城」、「鯨騎士」、「光耀美國」、「芳齡十三」等作品紛紛在奧斯卡上贏得了一席之地，這也是令人津津樂道的一件事。
至此，第七十六屆奧斯卡的提名名單就完全公布完畢，「國王歸來」和「怒海爭鋒」先後領跑名單；「神秘河」和「上帝之城」展現出了強大的抗衡能力，甚至足以危機「國王歸來」的統治地位；「迷失東京」再一次驚艷學院評委；「冷山」和「奔騰年代」大倒熱灶，一個頒獎季的辛苦工作付諸流水。
如此結果，有意外，也有驚喜，但更多的是亢奮，讓人們對二月二十九日即將到來的頒獎典禮報以了巨大的期待。
當米歇爾·菲佛把所有提名宣布完畢之後，有人歡喜有人憂，有人狂熱有人瘋，有人憤怒有人悶……尤其是對於西洋鏡影業來說，他們甚至比韋恩斯坦兄弟還要更加錯愕——韋恩斯坦兄弟力推的「冷山」在提名階段就折戟沉沙。
「上帝之城」，六項提名，鮮艷而刺眼，即使想要忽略都做不到，即使想要自欺欺人都做不到，即使想要尋找出一個合理解釋都做不到……更可笑的是，即使想要憤怒都做不到。瑞恩·卡瓦勞格和塔克·圖雷就這樣站在原地，