nba賽場上的小插曲成了周曉跟akb唯一受到關注的地方，秋元康的商談也徹底失敗了，在紐約巴黎跟戛納，秋元康都帶著周曉賺了很多地方，見了很多人，周曉也算是相當熱心認真的跟秋元康努力了一把，可是成效幾乎為零，大部分歐美娛樂公司的人在看了akb的表演之後都是連連搖頭，他們並不覺得這種形式的藝人有任何走紅的可能。
在大部分歐美人看來，這種「明星養成」的遊戲他們並不喜歡，而akb這群偶像也沒有任何的吸引人之處，唱歌不行，跳舞不行，至於音樂嘛也就普普通通，這種東西怎麼可能有人喜歡？
而且最重要的則是，你現在根本沒賺到錢嘛，akb從建立到現在四年時間了，這四年時間裡你做了什麼？一開始巨大的，幾千萬美元的投入，最後到現在只是勉強不賠不賺，任何一個投資商能允許你這麼敗家敗幾年都看不到成果？
其實……歐美的投資商說的也沒錯，換做周曉是歐美人的話，面對這種提議恐怕也不可能接受，秋元康這時候來遊說，最關鍵的一個問題就是akb現在並未讓人看到太多掀起流行，瘋狂賺錢的勢頭，到現在這個時間點上，akb在日本還只是個剛剛抬頭，有點潛力的偶像組合而已，你本身就缺乏說服力的情況下，投資人又怎麼可能對你產生信任呢？
遺憾回國的秋元康不得不承認周曉的看法是對的，在歐美的確沒有ak成長的土壤，但是他對東亞地區akb能不能流行起來也抱有問號，甚至在他看來，在東亞的akb就算成長起來了又怎樣呢？經濟欠發達地區的流行，對於世界流行的幫助絕不像發達地區的文化向不發達地區傾斜那麼簡單，打個比方就是，歐美最高。日本次之，東南亞其他地區更下面一點，而akb就好像是水一樣，想往上流是很困難的，可向下流，就算成功了，無非也就是水到渠成四個字而已，並沒有太多的意義。
對秋元康的這個看法，周曉不能說完全不同意，akb在東亞的發展的確算是水到渠成。因為從歐美回來的akb專註於發展日本國內，根本就沒有去挖過水渠，像在中國的發展，幾乎完全是民間自發的，完全從地下，在沒有絲毫的宣傳的情況下誕生的流行，說實話，如果有個人總結一下akb在大陸的流行的話，這種流行絕對稱得上奇蹟二字。
「水到渠成？的確是這樣面對秋元康的說法。周曉也點頭同意，在中國的確是水到渠成。
「但是……你有沒有想過，完全沒有水渠的情況下都能做到這個程度，那如果我們之前挖好了水渠呢？」周曉問道。
「挖好水渠？可是我們的水也就只有這麼多啊秋元康說道。
「所以我們才需要在當地再挖一口井。歐美是一片沙漠，那邊本來就沒有水的土壤，akb沒法在那裡成長，但是在東亞。在這片跟日本一衣帶水的地方，akb卻已經水到渠成過了啊，我們在這裡留下了水流過的溝渠。一旦井挖下去，出來的就算是當地的水，我們的目的也已經達到了周曉說道。
秋元康不可能這麼輕易的被說服，不過周曉並不在意這一點，akb在中國乃至東亞東南亞其他地區的走紅即將開始。2009年12月17日，所謂「東京20校花」的視頻在a被上傳，那之後，akb的演唱會跟綜藝節目視頻開始席捲整個網站，再然後的論壇以及各路字幕組開始走進人們的視線……
可以說，akb在中國的發展誕生成長，甚至就連當年周曉真正注意到akb，都是從這一時刻開始的。
akb的成員們當然不會知道，在另一個她們幾乎從未注意到的國度，自己的名氣正在悄悄增長著，她們如今關注的問題只有一個，那就是年末的紅白歌會。
紅白歌會，還有tbs的跨年節目，從今年以後的連續多年，akb以及akb集團的絕大多數成員都將多年在趕活動的過程中度過。
不過在日本，這並不是什麼大事兒。
中華文明有一種過年一定要回家的執著，這個執著催生了人類最大的集體定期遷徙活動春運，但對於日本人來說，過年因為工作不能回家，更多的是遺憾而不是多麼需要在意的事情。
其實原因也很簡單，日本那麼小，交通也發達，想見就能見的情況下，才會沒有這種文化。
年末的akb，仍然還有大量的活動要進行，比如握手會，在單曲cd銷量越來越高的同時，成員們也已經開始感覺到握手的壓力了，現在每次要來參加akb握手會的人數已經超過了五萬人，所以一天時間也已經不夠給成員們握行之後的連續多個周末，akb都在忙碌的進行著握手工作。
進入12月，趁著成員們忙於握手會和出演電視節目，周曉也有了一些時間去搞戲劇方面的東西，他首先做的，就是把《ataru》的劇本給搞了出來。
作為明年預計將會上演的新劇集，《ataru》的重要性是很高的。
現在周曉帶領這製作出來的兩部劇集，《spec》主要描述日本警察系統出來的戶田惠梨香等超能力者，《安堂機器人》描寫的則是木村拓哉這個有感情的，看似機器人其實是人類的未來者與敵人對抗的故事，這兩個故事互相之間彼此獨立但是也有著自己的聯繫。
接，則是介紹一個從外國回來的，有著交流困難，但是身上同樣帶著特有天賦的男人。
前世的這三部劇，每一部都是有著獨立的故事的，如今周曉要把她們統一在一起，故事方面是可以分開計算的，可一些演員方面的定位就需要修正一下了。原本這三部劇當中，每部劇當中的各個角色都是有定位的，哪個人的哪個情節是負責展現智慧的，哪個情節是負責展現能力的，哪個情節是負責展現意志的之類的。
但是既然三個故事要統一到一起，就必須有一個統一的世界觀了。就好像復仇者聯盟一樣，有近有遠，有坦克有輸出，有機械有超能，角色什麼的。在這種劇集當中同樣重要。
而在這三部戲當中，周曉在製作的時候也考慮到了這一點，誰會是打起來時候在最前面的，誰會是用智慧取勝的，甚至超能體系的平衡，周曉都已經安排好了。
《ataru》的主演中居正廣檔期上也沒有問題，因為在《spec》策劃階段，中居這部戲的大概時間跟故事就已經確定好了。
現在，這部戲的準備工作已經在緊密進行了。取代了周曉作為導演的，正是跟周曉一起創作了三部劇本，同樣出力很大的提幸彥導演。
這位導演也是很厲害的，原本的《spec》就是他導演的。可以時候是最適合接手周曉工作的一個人。
至於劇集開始拍攝的時間，則是明年2010年年初，而播放的時間可能被放到2010年的10月檔期。
《安堂機器人》的7月檔期，如果正常情況下。《ataru》的檔期放在7月也好，但可惜實際操作當中，只是一年時間很難讓這樣一部其實有著漫長準備期。拍完之後又要進行長時間特效製作的劇集在保證質量的情況下播出，所以7月檔到10月檔，時間上一年零一季度的時間安排總算是能趕得上了。
至於後面2011年的計畫，則並不是劇集了而是一部由azx和日tv一起投資的電影了。
這部電影將會集合之前《spec》，《安堂機器人》跟《ataru》的主要角色，當然，最主要的三個角色還是影片的三個大主演，戶田惠梨香，木村拓哉跟中居正廣將會出現在同一部影片當中，來一次日本版的英雄大亂斗。
而這其中最受關注的，當然就是木村和中居正廣的smap合演了。
在smap當中，中居平時其實走的是主持人路線，她的主持能力在他那個年紀的日本藝人當中幾乎是最頂端的存在，日後絕對會成為一個大物藝人，但這並不代表中居不會演戲，傑尼斯的藝人，尤其還是做了這麼久藝人的中居，想要拍好一部戲也是沒有任何問題的。
但中居跟木村在同一部劇當中出場？如果沒有周曉的話，這件事兒實現的可能很低很低，就好像木村跟福山雅治幾乎不會共演一樣，雖然在電視劇圈子聲名沒有木村那麼厲害，可中居在日本娛樂圈的地位卻並不比木村差，說二人是同等級的藝人完全沒問題，甚至說在木村30%收視率的年代結束之後，中居反而要比木村更厲害一些都是沒有問題的，這樣兩個超級藝人，沒有分開反而能長久的做一些smap的工作已經很厲害了，smap之外還把他們放在一起的話，其實是一種非常巨大的資源浪費。
還是那句話，現在的日本娛樂圈，也就只有周曉，可以毫無顧忌的把任何兩個藝人捏合在一起了。
因為嚴格來說，如果以「奧斯卡級」導演來評價周曉的話，再加上他的演藝公司老闆和億萬富翁身份，全日本的任何藝人都差周曉很遠。
繁忙的準備當中時間總是過的很快，一轉眼，2009年就要過去了，12月8號，akb照舊舉行了周年公演，而且，既