其實在跟hiro見面之前，周曉就一直很犯愁於akb的成員換代工作。
這項工作當然是非常重要的，不僅重要，而且做起來也必須非常小心，既不能不做，也不能很做的太不講情面搞的成員跟飯們都失望，要說其中的微妙真是關係到各個層面。
前世akb運營的做法，就是建立了sdn。這個組合是秋元康的一次嘗試，在周六演出，只有成年人可以觀看，沒有戀愛禁止設定，進入sdn的成員也必須是akb團隊當中的成年人。
如果這個設定能正常運行下來，絕對可以成為一個淘汰大齡成員的良好方式。
但是……sdn最後卻還是失敗了，很多事情秋元康不敢做，別說秋元康，就算是穿越過來的周曉，在建立sdn這一步上也最終選擇了放棄！不論是秋元康還是周曉自己都不敢冒險！
冒什麼險？sdn的幾個特點，成年人觀看，沒有戀愛禁止，akb成年組成員移籍，這三樣，最後只有中間一項被貫徹了下去！而這個貫徹的原因，並不是飯們不在乎，而是sdn本身人氣太低了，根本沒人關心這個！
至於另外兩項，成年人觀看這項，在運行了一段時間之後最終被運營放棄，因為sdn本身人氣太低了，如果放棄未成年群體，就更沒人來看了。
至於後面的akb成年組移籍，最初的確是移籍過去一部分成員，可那部分成員很明顯都是被運營方面放棄的，本身也缺乏人氣的成員，真正的核心成員，比如筱田麻里子，大島優子，小嶋陽菜。運營不可能敢於把她們移籍到可以談戀愛，又幾乎全新的，放棄了既有飯的一個團體。
別說這三個人了，就算團隊里那些人氣不如她們的成年組，你想移動過去也要看她們願不願意去。
秋元康曾經對sdn寄予厚望，甚至曾經多次在電視節目上提到今後偶像的概念會，不能談戀愛什麼的規矩將不復存在，甚至可能存在三十歲以上的偶像之類的，他是非常聰明的，其實他的看法。在2014年左右已經被e-girls實現了一部分，這個組合可以談戀愛，主唱也已經都二十七八歲而且也沒有人覺得不合適，但自己研究了很久sdn，在見到hiro，聯想到日後的e-girls之後，他明白了一件事兒，有些事情也是要看誰做的，比如smap。傑尼斯的飯不會在意他們談戀愛，可如果是嵐甚至更年輕的組合，就會有很多飯抗拒了。
女子偶像更是如此，akb這個團體天生就是所謂的傳統偶像團體。賣的就是「疑似戀愛從這個團體上分離出來的sdn，又怎麼可能把自己的三大信條搞成功？
所以，sdn最終還是失敗了。而e-girls卻成功了，這也是周曉為什麼會想要跟的原因，成年偶像。秋元康不能做，周曉不能做，領命了去做桃色幸運草的川上也一樣不能做，在秋葉原，玩疑似戀愛的偶像組合一個都不能做。
別說這些人不能做，就連azx公司自己都不能做！
因為做了也白做，他們本身就沒有這個土壤。
全日本的娛樂經濟公司，恐怕也就只有hiro這樣本身有男子舞蹈團體，在歌迷群體方面又並不特別追求男性飯或者女性飯，更看重歌舞，同時對網路，對宅的傾向不那麼明顯的公司可以。
在跟hiro基本談定了合作之後，周曉回到了公司，回公司的路上，周曉一直都在思考著今天發生的事情，越是思考，越是覺得跟hiro的合作會是個很不錯的選擇。
女子偶像的圈子不大，尤其是等akb這種巨型團體紅起來之後，業內留給其她女子偶像的空間更是少的很，但空間少卻並不代表說沒有，2014年年末，日本也還是有那麼幾個偶像團體在akb之下博得了一片天空的。
其中，桃草佔據了奇葩陽光的akb對手屬性，乃木坂佔據了大小姐的課外活動屬性，h！p系佔據了專業歌舞領域，而e-girls，佔領的就是成熟跟現實當中觀眾的領域了。
坦白說，這些所謂領域，在面對akb霸佔的「疑似戀愛，宅向傳統偶像」領域面前市場都小的離譜，可再小的市場也是市場啊，這些偶像組合，在有了固定的市場之後生存的還是頗為滋潤的。
更何況最後如果成功，e-girls還能給akb分擔一部分註定不會被推的成年組成員呢，這方面的東西，毫無疑問是周曉最需要的。
見了hiro之後的第二天，周曉再次來到了日tv，從去年年末拍完《家政婦三田》就進入akb節奏之後，周曉終於又要開始拍電視劇了。
而這次，是絕對讓全日本都關注的作品，王不見王的日本娛樂圈，終於產生了一次超級合作，近些年在在日本娛樂圈呼風喚雨的周曉，終於要跟日劇之王木村拓哉進行合作了！
一般來說，木村拓哉拍電視劇，絕大多數接的都是富士台的工作，偶爾，他還會上一兩部tbs的劇集，至於其他電視台的作品則是少之又少。
而周曉準備跟木村拍的《安堂機器人》，則是日tv的作品，讓木村上日tv的難度絕對不會小了，但日tv對周曉跟木村合作的信心也同樣很大，這些年，日tv對周曉可謂仰仗頗多，不說別的，就說周曉那屢創奇蹟的電視劇收視率，要說日劇，傳統印象當中最強的毫無疑問是富士台的作品，尤其是那個日劇黃金年代，富士台的作品可謂屢創奇蹟。
但時間進入2000年之後，其它電視台也並不示弱，尤其是富士台的最大對手tbs，更是屢屢挑戰富士台的地位。
但令人萬萬沒想到的是。真正對富士台甚至tbs造成威脅的，竟然是後起之秀日tv，或者說，真正對tbs造成威脅的，竟然是周曉這麼一個人而已！
其實周曉的作品裡，也是有相當一部分並不是在日tv播放的，不論是tbs還是富士台，都製作播放過周曉的作品，可任誰都知道，周曉就是日tv的人。雖然會在其他電視台製作東西，可真正周曉自己重要的東西，永遠都是放在日tv的。
比如他雄心勃勃的系列電視劇計畫就是如此。
籠絡了全日本的大批作家跟編劇，構建了一個《公安第五課》之後，系列電視劇的第二部終於也要開始製作了。
很多人甚至把這第二部劇當成是系列作品的真正開端，原因很簡單，這部作品是木村參與了的！
木村拓哉這名字在日本代表了什麼毫無疑問，現在周曉這名字代表的更多，所以當木村跟周曉產生聯繫的時候。基本上沒人會提出為什麼是木村聽周曉的而不是周曉聽木村的這種傻問題，因為木村你是能請的到的，至於請周曉？你要多少錢才能請得到一個奧斯卡獎得主？你要多少錢才能請得到一個身價上千億日元的老闆來為你工作？
周曉到了日tv之後，發現木村已經來了一會兒了。他正抱著劇本跟庵野秀明等幾個編劇或者作者聊著天。
周曉推開門進去，所有人都站了起來。
「別這麼客氣，我就是個小輩周曉很隨意的說了一句，他其實真的很謙虛。也從來不會在語言上出現對前輩不用敬語的情況，但值得一提的是，雖然很謙虛。周曉卻並不會讓出自己的主導地位，比如現在，似乎很平易近人的他進來之後跟在場的眾人寒暄著，一邊說著「不好意思」一邊說著「我遲到了卻一邊當仁不讓的坐在了會議室的主位上。
「木村桑，有一段時間沒來過這邊了吧？」坐下來的周曉問身邊不遠處的木村拓哉。
「是啊，上次來這邊拍戲，還是2000年呢木村拓哉說道。
木村幾乎沒在日tv拍過戲，僅有的三次出演，一次是演特別番組的smap本人，一次是配音，還有一次則是最終話的客串，至於廣告，日tv系的也只有一隻，綜藝年了。
木村為什麼很少出演日tv的電視劇或者綜藝？其實並不是他不想出演，實在是傑尼斯的主要勢力都是在富士台，富士台方面也有傑尼斯的股份，所以木村的絕大多數電視劇出演都是在富士台，偶爾才會去去tbs之類的。
但是別忘了，傑尼斯對木村跟smap本身的控制力並不高，以前都是在富士台出演，除了傑尼斯的要求之外，還有一些原因其實是因為木村本身也沒有什麼特別的選擇，其他電視台很少會提供給他合適的角色，也就只有富士台，會專門提出設計給他的角色劇本。
但這一次，當周曉提出邀請，當木村在接到邀請欣然同意之後，富士台就算想攔也攔不住了。
傑尼斯方面也是很糾結的，能參與拍攝周曉的作品，就算是木村也是個非常大的機遇，但來自富士台的壓力也確實大，畢竟周曉可是在創立一個新的系列作品，一旦這個作品成功，對日tv來說無疑是天大的好事兒，對於日tv以外的四家電視台來說則是徹徹底底的壞事兒，所以如果可能的話，富士台是絕對不希望木村出演的。
所以在這件事兒上，傑尼斯跟富士台這兩個本來同氣連枝的機構