中國小說界和詩歌界對博爾赫斯有不同的看法，小說家們關注他的方法，而詩人們更熱愛他的精神。每一個眼前的東西都被他放大，神話般地放大，從而獲得了過去和歷史。人們對博爾赫斯的創新評價很高，約翰·巴思稱之為「後現代主義」。我認為博爾赫斯重新喚醒了一個新的知識體系，它讓人驚異不已，從《一千零一夜》到最現代的科學理念，縱橫交錯，博爾赫斯內置其中。有此喚醒，博爾赫斯對傳統文學，包括對中國文化，有了全新的看法。當想像力越廣闊時，他越顯精確，而其他人往往流於泛濫。博爾赫斯說：「我是一個計算音節的人。」這種大師的態度，是我創作中的一個平衡方向。
——西川
古希臘的神話里有一個神奇的迷宮，裡面的路千曲百折、錯綜複雜，這是一個傳說。然而在20世紀有一個偉大的作家博爾赫斯，他沉迷於在自己的作品裡建造一個又一個迷宮，讀他的很多小說、詩歌……就像走入了一個個撲朔迷離的迷宮。
這個建造文學迷宮的作家1899年生於當時的阿根廷首都布宜諾斯艾利斯城，他曾經這樣評價自己：首先是讀者，其次是詩人，最後才是作家。當他很小的時候，他就受到西班牙語和英語的雙語教育，遍閱英、西文書籍，後來又自學了法語和拉丁語、德語，年近六旬時又自學了盎格魯——撒克遜語和古斯堪的納維亞語。有這種語言優勢，博爾赫斯博覽了世界各國的文學和哲學，從中汲取營養和靈感，當他在自己的創作中如魚得水、馳騁縱橫時，你會想到他那個毀譽交加的稱號「圖書館作家」。的確博爾赫斯一生創作的歷程就是游弋於過往書海的過程，在他的創作中，現實只是一小部分。他昭示了：現實並非是作家唯一的源泉，過往的書籍同樣可以產生一個偉大的作家。
也許作為小說家的博爾赫斯才是最為人熟知的，可是在他自己的眼裡，他固執地認定自己首先是一個詩人，然後才是一個短篇小說家。他最早的創作就是詩歌，當他還不到20歲的時候，他欽佩惠特曼的自由詩，在他這時寫作的《海的頌歌》里，你可以看到惠特曼的影子。不久，他出版了《布宜諾斯艾利斯激情》、《面前的月亮》和《聖馬丁札記》三部詩集，他成了嶄露頭角的年輕詩人。此後，博爾赫斯轉向散文和短篇小說的創作，成就了那個為世人熟知的小說家博爾赫斯。到了晚年，當他就任國立圖書館館長時，他失明了，他說：「上帝同時給了我書籍和黑夜／這可真是一個絕妙的諷刺。」失明帶給他不幸，也使他重返詩壇，他由前期的自由詩轉到古色古香的十四行詩。
博爾赫斯是一個充滿了奇思異想的作家，他的頭腦中有自己的一部「沙之書」般的百科辭典，它由不同國家、不同語言的文學、歷史、哲學……組成，他從中任意取幾片就可以點染成一篇小說或詩歌，中國的、冰島的、或其他的異域東西經他之手變形為博爾赫斯的文學世界，他甚至也把他自己編織進了他的小說中，在他那個光怪陸離的文學世界裡，有永遠也翻不到盡頭的《沙之書》、有那個來自遙遠的中國文學迷宮《小徑分叉的花園》、有來自冰島古國的「鏡面世界」（《鏡子與面具》）。讀者不難從中覺出其中雖然不同但是通於一點：時間、空間是無限的，而我們只不過是站在其中的一點或者一線。這一博爾赫斯的小說哲學，隨著博爾赫斯的大名而走遍世界，成了許多人模仿的對象，差不多在世界上到處可以看到博爾赫斯的印記，在八九十年代前後博爾赫斯也在中國風靡一時，博爾赫斯的精魂常常飄蕩在先鋒小說家的作品裡。
當在培根的年代，他說：「知識就是力量。」他相信隨著人類知識的不斷增長，人類終將認識世界。可是文學家有自己的獨特世界，博爾赫斯的筆下，世界是個難以索解的謎，人在它面前束手無策：「我對我的未來一無所知。可能這是我最後一次在貝爾格拉諾街發表如此規格的講話。對此，我不清楚。」「人不知道自己的下一步路是什麼？」「哪一張弓會射出我這支箭？目標又是哪一座高山之巔？」這也是古今許多文學家、哲學家曾經提出的問題，然而世界到底怎樣，這是文人作家們喜愛的智力遊戲，還是作家眼中的世界真相，不過博爾赫斯在這個傳統上又增加了許多耀眼的文學之星。
《小徑分叉的花園》是博爾赫斯最有名的一個短篇，是一篇典型的博爾赫斯風格的迷宮小說。在這篇小說中，博爾赫斯像往常一樣沉浸在不可知論的思想中，他眼中的世界是一個謎，他從過往的書籍里尋找謎底的蛛絲馬跡，書籍提供了博爾赫斯的創作世界，在那裡，文學不再是反映現實的鏡子，它是對世界之謎的追蹤和破譯。寫《歐洲戰爭史》的利得爾·哈特、青島大學前英文教師余准博士、他的有迷宮癖好的祖先、斯蒂芬·艾波特博士……不同時空的人物構成一個奇幻的迷宮世界。《小徑交叉的花園》從表面上看來是一部偵探小說。二戰時期，一個德國的間諜——中國人余准在非常危急的情況下，為了準確地把情報報告給上司，他要殺一個與敵人陣地同名的漢學家，在敵人的追蹤下，他拚命奔逃，趕到漢學家的住處，這個漢學家沉迷於古代中國的文化中，他最感興趣的恰是余準的祖先所留下的問題——一本迷宮般的永無止境的小說，這個漢學家向余准講述那種不同時空的迷宮式的哲學。這時追蹤者到了，余准從歷史的迷宮中回過神來，向漢學家發射了最後一顆子彈，而他最後也被追蹤而來的對手所殺。它最初也是作為偵探小說發表的。現在，人們越來越關注它，並不是因為它是偵探小說，而是因為他顯示了一種小說風格，中心是小說與迷宮，小說創造了語言的迷宮，一個人可以同時跨進兩條河流的文學迷宮。