翻譯家柏谷為《羅英極短篇》作序，認為羅英能寫出這麼好的極短篇是因為她出身詩人，而極短篇是「和詩一脈相通」的東西。旨哉言乎，先獲我心。
我敢說，羅英女士的＜菊＞，就是以極短篇為皮囊裝入詩魂。＜菊＞以暗示的手法寫一個男人背著妻子和女同事交好，（他的婚姻大概是不美滿的。）那女同事在辦公室裏照例插一瓶菊花放在兩人之間，他討厭菊花，而她非買菊花不可。（那麼他的婚外情好像也不美滿。）如此情節，可謂其淡如菊，所以讀來餘韻在心餘香滿口，即由於我讀的是小說，實際得到的是一首好詩。＜有體溫的星光＞連標題都詩化了。
本來，文學的血統是詩，好的散文，好的小說，甚至好的劇本，俱以詩為指標。羅英的極短篇與詩一脈相通，是很大的成就。此一成就之不可倖致，在乎「一脈相通」而「兩體有別」。詩和極短篇有其共相亦有其殊相，得其共相而又盡其殊相為上上。不得已而求其次，恐怕還是殊相要緊。所以羅英的極短篇，也有長於布局、巧於承轉、奇峰兀突、引人入勝者，也有深入紅塵、直透人性、態度冷酷、頗失溫柔者。凡此，於詩為短、於小說為長。內容決定形式，良匠目無棄材。
如果「詩」的另一意義是精鍊，《羅英極短篇》自是當行出色。以寫兩代關係的＜魚＞為例，兩老帶看魚作禮物去看望兒子媳婦，只看到年齒尚幼的孫女和孫子。媳婦極不歡迎公婆來訪，出門前曾告誡孩子不可開門讓爺爺奶奶進來。孩子們雖然開了門，卻不敢留著爺爺帶來的禮物，他們在爺爺走後、媽媽回家前商量怎樣「湮沒」那魚。最後他們遇見野貓，也計上心來，「反正魚的命運是被吃，被人吃和被貓吃都是一樣。」此文一千六百字，算是極短篇中不短的一篇，但是，構成小說的角色不能增減一人，人物之間的情節不能增減一事，事件的敘述描寫不必增減一字。
《羅英極短篇》裏的世界不甚溫馨，人際關係堪稱涼薄，男性角色大都沒有什麼尊嚴，幸而有幾個女子還能撐住「萬物之靈」的大旗。她藉＜東洋杜鵑＞裏的阿明說：「女人應該多對自己好一點。」她下筆也「多對女人好一點」。＜沼澤之地＞寫徐芳在律師事務所辦理離婚手續時「昂然」放棄了瞻養費，以使自己脫離泥沼。……＜父親的情人＞帶著孩子來父親靈前祭奠，家人以為免不了要爭遺產，父親的情人和孩子卻如神龍一現沓無蹤跡。……在＜茶壺＞一文中，那個叫張皇的丈夫外出不歸，在外鄉另娶，那叫阿涼的妻子仍然不分寒暑每日都砌上一壺茶等他。後來阿涼病危，唯一的遺言是託人把茶壺送給張皇，張皇竟不肯帶茶壺回家。於是阿涼「穿著結婚那天穿的衣服」出現了，她抱起那把茶壺朝地上一摔，「茶壺噹啷一聲巨響，就跌碎了。」……女人還有骨氣，有所不為，當斷則斷，只因撒手捨去，自成一番格局。
＜夜像一口井＞是一篇很精緻的女性文學。跟丈夫分手、在公寓裏獨居的胡玉宛接到陌生女子的電話，對方跟她同住在這棟公寓裏，養了很多貓，聽說胡玉宛也愛貓，邀請她過來小坐。對方還說，「他」出差去了，她一人在家，要照顧那些貓，所以不能先來拜肪。胡玉宛去了，種種跡象使胡玉宛起了疑心，莫非這個養貓的芳鄰就是丈夫的新歡？莫非絕情而去的丈夫還住在這棟公寓裏？她回到自己的房間，為了求證，撥了一個電話過去，「喂，喂，那位？請說話呀！」那一頭果然是「他」的聲音，「他」並沒有出差。這個經過疊合壓縮的故事引我們作不同的詮釋，令我感觸良深的是，胡玉宛失去丈夫，是因為她太愛貓，可是後來擄獲了這個丈夫的，是一個更愛貓的女子。對來這突如其來的邀請得到了那混蛋丈夫的同意和合作，胡玉宛豈不太委屈了？但是，在羅英筆下，胡玉宛的心情雖然不免陰霾沮喪，卻也彷彿猜謎下棋時的得失。對方那女子的溫婉親和使這場會面幾乎沒有殺傷力，她只是加強了懸疑。
在這個集子裏，羅英也寫了母愛。「天使的雕像立在公園裏一座圓形的池子裏，造形是一個小孩，比其他的人多了兩隻翅膀。」一個「美麗而瘋癲」的女人每天來看雕像，她對雕像說「你是我生的，是我至愛的好兒子。」有一天雕像想飛，女人立時受了很大的刺激，昏倒在地。她醒來之後發現雕像不見了，其實雕像仍然立在那裏，只是她以為它飛走了。她逢人便問：「看到我的小孩嗎？」——
聲音日日夜夜如同枯葉在風裏迴旋。她不能再來的時候，公園裏的樹也都重複著這句話，池中的雕像和池畔的鴿子也都替她重複著這句話：「看到了我的小孩嗎？」
結尾這幾句話，也確乎要詩家才寫得出來。在這裡，這位母親的痛苦無法沖淡稀釋，她沒有與命運和解的可能。這是《羅英極短篇》集中唯一的絕對執著。