我曾說，我們都用「殘生」寫作。我的意思是，我們把一天中最好的時光、最多的精力交給職業，任憑一些屠宰靈感湮滅創意的事務反覆消耗磨損，只能徼幸剩些氣力，花費在筆墨馳騁上。我們創作的慾望總是在壓抑之下挫折之中，每個人可以說都是懷才不遇有志未酬。那時，我們聽說世上有所謂專業作家，確曾為之悠然神往。
民國六十五年，一九七六，我在元旦之夜作了一次深刻的反省，決心擺脫職業，專心寫作，掙開多年以來顧此失彼的矛盾，那時我對我的專業已極疲倦，而臺灣由於教育普及，文學人口急速膨脹；經濟繁榮，收入增加，買書的意願日漸增高。我曾經隨團參觀一個規模很大的成衣工廠，看見縫紉機的檯面上攤著錢穆、羅素或是沈從文，女工們在不必盯牢針線的時候，就朝書本上瞄兩行，今天的讀者儘管引車賣漿，對文學的趣味未必庸俗淺薄，書店的市場取向和作家的心靈抱負，兩者的差距日益縮小。春蠶吐絲的時節已到，雖然創作自由還不充分，我不能再等了。
一九七八年三月，《碎琉璃》書成。在這本書裏，我長期出入於散文小說戲劇之間兼收並蓄的表現技巧漸能得心應手。重要的是，我覺得生命的酸甜苦辣已調和成鼎鼐滋味，心如明鏡，無沾無礙的境界可望可即。不錯，這本書以我少年時代的生活為底本，但它不是要紀錄我自己，我的生活並無可誦可傳，只因為我個人生活的背後有極深的蘊藏，極寬闊的幕，我想以文學方法展現背後的這些東西，為生民立傳，為天下國家作註，我提供一個樣本，雖不足以見花中天國，卻可能現沙中世界。
《碎琉璃》在台北出版後，一般反應不錯，見諸文字而又為我涉獵所及的有以下各篇：
子敏：一個感覺世界。國語日報，民國六十七年（一九七八）五月一日。
朱星鶴：琉璃易碎，藝事不朽。國魂月刊三九○期，民國六十七年（一九七八）五月。
齊邦媛：散文的兩個世界。幼獅文藝月刊二九三期，民國六十七年（一九七八）五月。
申真：拈出一個「感」字，《碎琉璃》書後。愛書人旬刊，民國六十七年（一九七八）七月一日。
黃武忠：兩道愛的光輝，朱自清＜背影＞與王鼎鈞＜一方陽光＞之比較。中華日報，民國六十七年（一九七八）七月一日。
楊光明：百萬靈魂的取樣，王鼎鈞的《碎琉璃》。愛書人旬刊，民國六十七年（一九七八）八月一日。
孫旗：評介王鼎鈞的《碎琉璃》，中華日報，民國六十七年（一九七八）七月六日。
陳克環：永恆的琉璃。中華日報，民國六十七年（一九七八）八月三日。
張默：回憶的，詩意的，生命的。淺談王鼎鈞的《碎琉璃》。新生報，民國六十七年（一九七八）八月六日。
宋瑞：品鑒《碎琉璃》，從故事看本書的結構。明道文藝第三十期，民國六十七年（一九七八）九月。
高天生：試論《碎琉璃》的憂患意識。明道文藝第三十期，民國六十七年（一九七八）九月。
陳連順：評王鼎鈞的《碎琉璃》。出版與研究月刊，民國六十八年（一九七九）一月。
亞青：《碎琉璃》讀後。中央日報，民國六十八年（一九七九）六月二十日。
蓮蓮：別有一番滋味在心頭，我看《碎琉璃》。書評月刊第八二期，民國六十九年（一九八○）二月。
陳煌：不碎琉璃。中華日報，民國六十九年（一九八○）十月七日。
郭明福：悲歡時代的頌歌。中華日報，民國七十一年（一九八二）四月十四日
書評之外，《碎琉璃》兩次入選好書的書單：
第一次，愛書人旬刊在一九七八年廣泛發出選票，選舉「最受歡迎的十本書」，碎琉璃以第三名入選。
第二次，「出版與研究」月刊在一九七九年發出六萬份問卷，要求各界推薦好書，《碎琉璃》以第七名入選。
《碎琉璃》中的文章，經譯成英文的，有三篇：
＜哭屋＞，周兆祥譯，香港中文大學「譯叢」一九七七年秋季號發表。
＜紅頭繩兒＞，瑪伊芙譯，中國筆會會刊一九七九年秋季號發表。
＜在離愁之前＞，龐雯譯，中國筆會會刊一九八○年夏季號發表。
《碎琉璃》中的文章，曾在各種選本中出現。矇事先徵求同意，事後贈書存念的，有以下各種：
「中國散文展」，張力、單德興、周素鳳合編，長河出版社出版。
「中國當代散文大展」，黃進蓮編，大漢出版社出版。
「中國現代散文大系」小說卷，齊邦媛編，九歌出版公司出版。
「中國現代文學大系」散文卷，張曉風編，九歌出版公司出版。
「現代散文精品」親情卷，鄭明娳、林耀德合編，正中書局出版。
「現代散文精品」愛情卷，鄭明娳、林耀德合編，正中書局出版。
「耕雲的手」林錫嘉編，金文圖書公司出版。
多年以來，常有人問起《碎琉璃》有沒有續集。說起來，我當初本想用同樣的體例、同樣的風格連寫三本。豈料《碎琉璃》出版後不久，我就離開臺灣，遠適異國，其後天地變局層出，個人遭際也甚有拂逆迴折，心腸非故時，心聲也不似向前，以致以抗戰生活為背景的《山裏山外》，有了「可憐無數山」的苦澀，下一本《左心房漩渦》，竟恍忽是「林青塞黑」的況味了。如是《碎琉璃》成了我不可複製的文學夢幻。
現在，我伏案寫這篇後記，恰是《碎琉璃》出版滿十三周年之時，此書先是用鉛字排版打成紙型印刷，紙型用壞了，再排一次，用照相製成平版印刷。平版的效用也受折舊率支配，等到又想重排，印刷業起了變革，電腦打字排版興起，老式鉛字排版的工廠紛紛歇業或更新設備，我雖然很留戀鉛字印出來的質感，也只好捨舊逐新。電腦排版一出，畢昇發明的印刷技術完全消去了，前浪後浪，逝者如斯，《碎琉璃》尚能繼續出版，也算是在時間的淘洗中度過一關。因此，幫忙督印此書的明道文藝雜誌社長陳憲仁兄，以及組版校正此書的鄭彩仁、林淑如、盧先志、葉玉慧、林翠蓮等先生、小姐，就更使我銘心難忘。
當我校讀《碎琉璃》新版的清樣之時，故鄉已由「失去的地平線」之後冉冉昇出，故鄉由傳說變成新聞。而今，在那裏，我生命中出現過的風景人物，幾乎都不存在了，我參與過的事，也幾乎無人記省，然而陽光大地，萬古千秋，琉璃未碎。我感激這陽光之下，大地之上，產生了那麼豐富的題材，使我一生用之不竭。我相信那燦爛的陽光，芬芳的大地，必定繼續產生自然之美，人性之真，供後來者取之不盡。但是，我希望，永遠不要再產生打砸搶殺的「革命群眾」，也永遠不再產生像我這樣少小離家，老大難歸的浪子！