張無風回到緬甸地下宮殿之後，再次見到孫菲菲等人，這才終於安定了下來。
因為他所見到的一切，證實了一切卻是沒有發生改變，至於那被發生改變的那一些情況，卻已經不在他考慮的範圍之內。
儘管在另外一邊，或許一個叫張無風的人會在今天和蘇茹結婚，但是那個地方並非是這個地方，那個世界也並非是這個世界，而且也不是所有人，都喜歡重生或者是回到過去。
這就是張無風的心思，不過在見到準備待產的孫菲菲的時候，張無風的心頭忽然閃過一絲別樣的陰霾之色，因為實力強大了很多，因為踏足進入了原罪之境，所以本身的推算能力和算計能力，自然成十倍乃至百倍的提升，而在這樣的提升之下，張無風的心有些震驚了！
因為在他的推算下，他必須要有五龍晶力輔助掌控過去未來的大能之人，才能保證孩子安全的出生，而五龍之力的另外一龍之力和掌控過去未來之人，卻在一時間，難以找尋。
張無風仔細的推算了起來，一切依然有些模糊，但是他卻已經得知了兩大大體的結論。
第一，五龍之力，第五龍龍脈，可以藉由北京地下宮殿龍脈挖掘出來，而龍脈內部，則是需要一件頂級帝王文物才可以喚醒修復龍脈之力。
而在這瞬間，可以最快弄到的，張無風只能確定在編鐘身上。
曾侯乙墓的編鐘，這東西，或許才可以在最短的時間處理這一切！
第二點，過去未來掌控之人，應該是一位重生者，而這個人，實力也非常的強大，要全身心為他所用，很難。
但是張無風已經捕捉到了一點音訊，那就是這個人和妹妹張無萱有一定的姻緣，因為這個人，名叫史東雷。
而這個史東雷，是一位重生者！
計算出了這些，張無風沉吟著，第一次給妹妹張無萱打了電話，讓她此刻趕緊花費大代價，讓史東雷和她一起，在六個小時之內，趕回武漢！
而另外一方，在交代翡翠王坂口睦先生照顧之後，張無風準備瞬間前往曾侯乙墓。
曾侯乙墓是戰國時期曾侯乙的一座墓葬，呈「卜」字形，位於湖北隨州城西兩公里的擂鼓墩東團坡上。其中出土的曾侯乙編鐘是迄今發現的最完整最大的一套青銅編鐘。
曾侯乙墓為中國戰國初期曾（隨）國國君乙的墓葬，位於湖北隨州市擂鼓墩。葬於公元前433年或稍後，1978年發掘。墓坑開鑿於紅礫岩中，為多邊形豎穴墓。南北16.5米，東西21米。內置木槨，槨外填充木炭及青膏泥，其上為夯土。整個墓葬分作東、中、北、西四室。東室置曾侯乙木棺，雙重，外棺有青銅框架，內棺外面彩繪門窗及守衛的神獸武士。中室放置隨葬的禮樂器。北室放置兵器及車馬器等。西室置殉葬人木棺13具。墓主45歲左右；殉葬者為13～25歲的女性。
墓中共出土隨葬品15000多件。其中曾侯乙編鐘一套65件，是迄今發現的最完整最大的一套青銅編鐘。青銅禮器主要有鑊鼎2件、升鼎9件、飼鼎9件、簋8件、簠4件、大尊缶1對、聯座壺1對、冰鑒1對、尊盤1套2件及盥缶4件等。其中尊盤系用先進的失蠟法鑄造，表現出戰國時期青銅冶鑄業所達到的高水平。鍾在我國商朝時就已出現，最初只有3到5枚，到周朝增到9至13枚，戰國時發展成61枚。人們按鐘的大小、音律、音高把鍾編成組，製成編鐘，演奏悠揚悅耳的樂曲。曾侯乙編鐘共65枚，其中1枚是戰國時楚惠王贈送的鎛。編鐘分八組，共分三層懸掛在銅、木做成的鐘架上。鍾架全長10.79米，高2.73米，由六個佩劍的青銅武士和幾根圓柱承托著。六十五枚編鐘的總重量達3500千克，它的重量、體積在編鐘中是罕見的。鐘上大多刻有銘文，上層十九枚鐘的銘文較少，只標示著音名，中下層四十五枚鐘上不權標著音名，還有較長的樂律銘文，詳細地記載著該鐘的律名、階名和變化音名等。這些銘文，便於人們敲擊演奏。曾侯乙編鐘音域寬廣，有五個八度，比現代鋼琴只少一個八度。
鐘的音色優美，音質純正，基調與現代的C大調相同。考古工作者與文藝工作者合作探索，用此鍾演奏出各種中外名曲，無不驚嘆。
一九七八年發掘的舉世聞名的我國湖北省隨縣曾侯乙墓出土的編鐘，是我國古代最龐大的樂器，它共64件，（計鈕鍾19件，角鍾45件），分三層懸掛在滿飾彩繪花紋的銅木結構的鐘架上，每層的立柱是一個青銅佩劍武士。它們的形體和重量是上層最小，中層次之，下層最大。最小的一件重2.4公斤，高20.2厘米；最大的一件重203.6公斤，高153.4厘米。它們的總重量在2500公斤以上。鍾架通長11.83米；高達2.73米。氣魄宏大，場面相當壯觀。這座墓的下葬年代為公元前432年，距今2410餘年。它的出土引起國內外的重視，被認為是世界音樂史上的重大發現。
八十年代初，湖北省博物館、中國科學院自然科學史研究所、武漢機械工藝研究所、佛山球墨鑄鐵研究所、武漢工學院和哈爾濱科技大學等單位上百名科技人員通力協作，採用了激光全息攝影和掃找電鏡等現代技術手段，發現我們的祖先早在兩千四百多年前就摸索出了銅、錫、鉛三種成份的最佳配方，以獲得優美的音色；掌握了鐘體大小，鐘壁厚薄與音高的嚴格比例，鑄造出不同音高的編製系列；設計了「合瓦式」的獨特鐘形與複雜的鐘腔結構，形成了奇妙的一鍾雙音和優美的旋律。這套編鐘都能別兩個樂音，全部音域貫穿五個半八度組，高音、低音明顯，中間三個八度，十二個半音齊備。由於有了完備的中間音，所以能在任何一個音上靈活自如地旋宮轉調。尤為可貴的是，鐘體和附件上，還篆刻有二千八百多字的錯金銘文，記載了先秦時期的樂學理論以及曾和周、楚、齊等諸侯國的律名和階名的相互對應關係，這一重大發現，據棄了所謂「中國的七聲音階是從歐洲傳來、不能旋宮轉調」的說法。
為了使這套中華樂器史上珍貴的國寶發揮更大作用，科學工作者將曾侯乙編鐘進行複製。1983年1月6～9日，中國音協、中國機械工程學會鑄造學會、考古學會的學者專家共80多人，在武漢對複製的編鐘進行了鑒定。專家通過聆聽和比較原件和複製品每個鐘的音色、音高，並交替欣賞原件的錄音和複製編演奏的《胡笳十八拍》《梅花三弄》《瀏陽河》《聖誕夜》等中爍曲。他們認為複製品確實達到了原件的音響效果，高音區清脆，明亮，悠揚；低音區渾厚，深沉，氣勢磅礴。其中演奏出的大多數音樂與原件的差異小於正負五音分之內，為一般聽眾所難以辨別。
而墓中出土的另外一件東西——玉佩，則也同樣不凡，張無風思量著，腦海之中相關的知識頓時大片的出現。
曾侯乙墓玉佩，1978年出土於湖北省隨州市西北郊擂鼓墩曾侯乙墓東室墓主棺內。全長48厘米，寬8.3厘米，由13片鏤空的各種形式或圖案的玉片及24個圓環、半圓環或方扣連接而成。其中有4個銀挺玉插入，拆卸銀挺玉之後便成為5塊長度不同、環片多少不等的連環玉佩。摺疊起來便形成一塊玉團狀。第1塊玉有二片二環，第2塊玉有三片六環，第3塊小玉僅有二環，第4塊玉有三片四環，第5塊玉有五片六環。
此玉佩經過精心周密設計之後加工而成。第一塊玉上下片以自身凸出的玉環連成一體，上片近方形夔龍，下片是四角出夔鳳的渦文環；第二塊玉最上層一片鏤四個勾連活環，第二片是半橢圓形鏤空變相夔龍紋環，第三、四片琢成腰圓形片，均以十字間隔，每一空間內飾鏤空渦紋；第三塊小玉琢成飾以蛇紋的扁方形扣，中間一素環勾連一夔龍環；第四塊橢圓形玉7.3厘米寬，上下兩層腰圓玉片均為鏤空螭虎紋，各琢鏤二個固定的半圓環與側面出脊角的扁方二孔扣環連接，扣環飾夔龍紋；第五塊玉最上的方形玉片為鏤空夔龍紋，上下鏤二方孔，與其下之鏤空二夔龍、二蛇紋扁方孔玉片相連，再其下是以二環連接的尖首玉片，寬8.1厘米，飾鏤空蛇首紋，最下方的玉片為鏤空螭紋，有固定的半圓環。此佩紋飾均用隱起陰線琢法，起伏自然順理，琢工精巧嫵媚，是迄今發現的多節活動鏈狀玉佩中最長、最精美的一件，堪稱戰國玉雕中的瑰寶。
曾侯乙墓還出土一件四聯玉飾與此佩相似，如果用銀鋌插銷玉環可以將四聯玉飾與此佩連結起來。
此佩的功能和定名目前尚有不同意見，一種看法是用作佩飾，另一種看法是聯繫同時出土的小件玉鳥禽。認為是冠上裝飾，即冠纓。
……
張無風的腦海里的相關的資料迅速出現，而他也開始快速的判斷了起來，頓時心中已經有了打算。
將事情交代下之後，張無風快速的出發了，時間已經不多，只剩下最後的一天了！
……
張無名看著自己的兩個妹妹，心中的堅硬已經融化了下來。
而且因為境界