雷曉飛的思想意識和言行中還保持許多現代人的習慣，就好像現在這樣，拉一個不是並不是親人、愛人的女子的手。這種行為，在他的前世那是常事，一般的男女朋友，拉拉手也很正常，但在古時候，那可是違反常倫的事呀，周夢蝶的臉更紅了，她邊跟上雷曉飛的步伐，邊不動聲色地輕輕掙開被位住的手，對雷曉飛說道：「我都比你大這麼多，人家看我和你一起，也不過是當我們是大姐姐和小弟弟。」
雷曉飛心道：這才女，真是單純得可以，不知道這世上還有姐弟戀這一回事，男女之間的這碼事，年齡並不是障礙呀。想是這樣想，但他卻沒有說出口。
其實，雷曉飛對當代社會的婚戀情況並不了解，當時，一般男女配對，都很注重年齡，而且一定是男的要比女的年紀大，大上十歲八歲是常事，而女的如果比男的大，就會受人歧視。
追究起來，這個現狀的根源來自三個原由。
原由一是因為當時是絕對的男性為主導的父系社會，婦女的社會地位極其低下，一切都仰靠男子而生，女子從小就要接受「三從四德」的封建禮教荼毒，女子要做到未嫁從父，既嫁從夫，夫死從子。所以擇偶觀就理所當然地以男性的意志而主導，男人不用說是要挑選年輕貌美的配偶，久而久之，這種觀點就深植人們的意識，成了一種流行的不成文的習俗。
原由二是由於連年的戰爭、天災、人禍等災難和勞苦、勞力等重工夫，都是作為當時社會主導的男人來承擔，所以整個屬於大華帝國版圖的地方，都呈男少女多的格局，物以稀為貴，缺少的男人當然成了香餑餑，不怕娶不到妻，所以男人就有了挑選的權力。
原由三是由於男女比例的失調，官府、社會和家庭都倡導男人三妻四妾，官府倡導的理由是要多娶妻多生育，生育更多男人來保家衛國和提高生產力；社會倡導的理由是要陰陽調和，剩下女人太多對社會也是一種不利；家庭倡導的理由是要生兒養老，生兒致富。
這種三妻四妾的不平等婚姻，更助長了當代男人的氣焰，人人都以娶多妻，娶小妻為榮，很多有錢人到了五六十歲還娶個十五六歲的妾，以示自己的成就。
當然，三妻四妾的前提也要男人有能力去養女人才行，所以這也是雷曉飛在「合作社」里沒有見到這種現象的緣故，也是雷曉飛不了解當代這種婚戀情況的原因。「合作社」里有能力的胡醫師崇尚獨身，林先生卻因喪妻而「除卻巫山不是雲」，餘下的家庭呢，溫飽也沒有解決，何來有錢娶妾。
雷曉飛和周夢蝶急步趕了一陣路，直到看見了前面眾人的背影，兩人才放緩腳步，周夢蝶有點氣喘地對雷曉飛說道：「哎，你還沒有答我剛才的問題呢。」
「哦？」雷曉飛好像才想起應承解答周夢蝶的問題，他勾頭想了一下，說道：「我認為，工程進度取決於做工程的眾人的工作態度和合作，工作的合理調配和技術的支持。」
周夢蝶咀嚼了好一會，才理解雷曉飛的話意，她沉思了很久，才說：「我見你帶人做的工程中，這幾點確是表現得淋漓盡致，你自己是個高人，技術和工作調配當然不在話下，但你如何讓眾人合作和調動他們的積極性呢？」
雷曉飛又沉吟了一陣，才答道：「首先，這些人都很樸實，你有讓人信服的理由，人們就可以為你出力；而且，現在他們是為自己的利益出力，所以，並不需要我去調動他們的積極性。而合作嘛，只要你有讓人信服的能力，人們自然服從你。所以說，無論做什麼事，確立目標和運作模式都很重要，就像我們『合作社』。而領導藝術更是一門大學問。」
雷曉飛的話，讓周夢蝶更要努力咀嚼一番，才能領會到其中的滋味。
接下來的日子，雷曉飛帶著眾人用了三個日夜，才把墟里小吃店的雅室裝修好。
這三個日夜中，雷曉飛讓眾人輪番作戰，他算好各種材料的尺寸規格後，交待王木匠帶洪彪、張鐵匠白天配料、開料，他自己帶錢師傅和周夢蝶到墟里開夜工，這樣一來，既然讓眾人得到了充分的休息時間，避免疲勞作戰，又提高了工作效率，也驗證了雷曉飛的工作調配對工程進度的影響的論點。
雅間的裝修和「果然好味」雅間的裝修相似，但卻是更顯精緻、美觀。
雅間地面和「果然好味」一樣鋪竹片，每四塊兩頭切45°角的竹片拼成一個正方形，無數個正方形由大到小地向中央收攏組成了雅間地板，這地板，你可以看成無數的正方形，也可以看成四個相對的三角形，更可以看作兩個相背的大三角形，無論怎看，都呈濃郁的立體感。
雅間的牆貼上了無數塊剪成一樣大小的正六邊形的葵葉，這些六邊形的葵葉，在明暗不一的光線映照下，也猶如立體般。
雅間的天花上，雷曉飛做了一個用竹片拼出大圖案，天花與牆交界處，雷曉飛做了一個半米多斜面，每塊斜面上，都用竹片拼有一幅幅不同意境的畫，畫中有動物、水、花、草、樹，畫拼得栩栩如生，讓人看了流連忘返。
這竹畫的構思、底稿都是出自周夢蝶之手，這次，終於讓她發現到自己比雷曉飛強的項目——畫畫，不過也是這次，更讓她對雷曉飛敬服到不行。
原來，雷曉飛見這雅間外圍的景緻不及「果然好味」的雅間，就想在裝修上彌補這個不足，一番苦思後，他想出了這個在房間增添人造景色的主意，他按比例在地上展開划出斜面的大小，划起竹畫的底稿來。
作畫並不是雷曉飛的強項，畫些簡單的他還能應付，要畫一幅半米寬五米長的畫，對他來說就有點強人所難了。畫了幾幅底稿，雷曉飛自己都不滿意，但功力所限，一時也畫不出好作品，他急得不停搔頭，正想讓人去叫林先生來。他的潛意識中，一般能寫一手好毛筆字的人，都是丹青高手。
這時，剛做完觀察記錄的周夢蝶過來找雷曉飛，看有什麼需要幫手。雷曉飛臨急抱佛腳，問她會不會作畫。當見她點頭時，雷曉飛就迫不及待地讓她在劃定的範圍內，用最簡單的線條畫一幅「春江水暖鴨先知」。
周夢蝶醞釀了一下後，就下筆一氣呵成，雷曉飛看了她的畫，大喜過望，他根據用竹片加工的實際操作工藝，讓周夢蝶在加工困難的地方稍加修改，然後讓她畫到做好的斜面上，用形狀不一、大小各異的竹片、竹枝拼出來。拼好畫後，那效果不用說是雷曉飛，周夢蝶也看呆了，不敢相信這是自己畫的，簡潔的竹拼圖中，流出自然、古樸、厚重，讓人有溶入其中之感。
代表春天的畫完成後，雷曉飛又以古詩為題，讓周夢蝶一鼓作氣畫下了夏、秋、冬和梅、蘭、菊、竹七幅畫，然後自己和周夢蝶花費了兩天的時間來用竹片把畫拼好，再讓林先生在每幅拼圖中寫上那句相關的古詩，才把畫分別掛到兩間雅間。
雷曉飛還給兩間雅間分別起了個名，鑲有春夏秋冬的竹畫的房間叫四季，鑲有梅蘭菊竹的竹畫的房間叫頌雅。
竹畫掛上後，雅間的裝修已算全部完工。