我拉著夕羽惠走到了洞前，前面透過的是刺眼的陽光。大概是在玉道昏暗的光線下待的時間太長，突然被太陽一照，眼睛很不適應，根本張不開眼。我只能低下頭。
風乾雞對我們說道：「別著急，現在應該是旁晚了，先休息休息吧。大家都累了。明天一早我們再出發。」說完就坐在了洞口的一側，雙腿盤坐這開始閉目養神了。
我見夕羽惠眼睛還紅著，就督促她先去將就著睡一覺。我精神狀態最好，所以來給大家守夜。他看了看我，也沒說什麼，就從背包里抽出了睡袋。說是守夜，其實守夜我也就是起到一個報警器的作用，真有什麼危險，我的任務就是快速向他們兩人「報警」，處理危險還是要靠他們兩個。
「你也睡吧，這裡很安全。」風乾雞的聲音從洞口傳了過來。
我對他說：「小哥不能大意了，咱們自從來了雲南，哪次晚上休息能睡個安穩覺？幾乎次次都遇到麻煩。」
「你聽我的就是，這裡絕對安全。今晚好好休息，可能明天之後就要永遠的睡覺了。」說完風乾雞不再理會我。無論我怎樣問他，他都之口不提。大概是想讓我今晚睡好覺，也許明天等著我們的可能是九死一生。
我見這樣，索性也就直接走到一個角落，靠在牆上呼呼大睡而去。這一覺睡得格外的踏實，也格外的香。我甚至沒有做夢，早晨的晨光打在我的臉上，我才慢慢地睜開了眼睛。這時，眼睛對陽光的排斥幾乎沒有了，只是眼睛還是微微的有點酸。
風乾雞還是那樣倚牆而坐，看起來已經是醒了，雙手背在腦後，一副閉目養神的樣子。看到風乾雞這安逸的樣子，腦海中晃過了一個身影，我突然對這個身影有點陌生的熟悉，一種似曾相識的感覺突上心間，難道我以前見過他？不知道為什麼，那次意外之後，我這個人就是變的對線索性的記憶特別的敏感，而且很少出現差錯。但是，轉念一想，風乾雞是四爺找來的，那就應該是四爺手下的一個兵，那就很可能以前在四爺的家裡，我也見過他吧。夕羽惠則是站在洞口向外張望。我心想，還好，大家這次沒有誰突然的失蹤。心裡居然有點高興。我站起來，走到洞口向外看去，感到全身都被震撼了。
我們所在的是一處較高的位置，在洞口外處，有一條平滑的玉質小道彎彎曲曲的直通前方。映入我眼前的全景是，一條巨大的「玉龍」踩在了身下的那些零碎建築之上。「玉龍」的長度已經無法估量了，幾乎我的眼睛使勁的向尾部望去，還是看不到它的尾巴。單單就是「龍頭」就足有一架飛機的大小，頭部的各個部位都被刻畫的栩栩如生，甚至都能看到玉龍嘴下的一條條的錯綜複雜的「龍鬚」。「龍鬚」的擺動也都稍有差異。「玉龍」張開大嘴，嘴裡的牙齒都清晰可見。牙齒被打磨成了尖刺狀，排列的煞是整齊。最前端的牙看起來較長，以至於透過「龍嘴」露在了外面。從我們這裡看去，宏偉既不用說，明顯的感到玉龍氣勢逼人。龍舌蜿蜒著向外吐出，玉龍的兩個龍角，不是那種傳統的鹿角，而是那種刺狀尖端的角型。龍角的長度也不長。「龍眼」並非圓形，而是呈一種前窄後略寬的樣子，有點像我們常說的「丹鳳眼」。見氣眼微斜睜大，向外凸出了約三分之一，眼中居然都有點睛之筆。使得龍眼炯炯有神。龍身之上的「龍鱗」一片一片的接連而刻，每一片都刻得十分的精細，鱗片層層疊疊，落蓋而上密密麻麻的鋪滿了龍身。仔細看甚至都能看到每一片鱗片上的弧線。鱗片的數量更是難以估計，看上去幾乎每一片的鱗片都和周圍其餘的鱗片略有不同。
陽光灑在玉龍的身上斑駁陸離，加上下面騰起的薄薄輕霧，玉龍看起來就像真龍一樣在扭動巨大的身體騰雲駕霧，眼睛還發出了一種獨特的光芒，特別惹人注意。因為我們所在的位置較高，而且離龍身也較近，所以才能看清楚這「龍」的真貌，如果是在下方的位置，突然間看到這樣的巨龍，我也會以為這真的就是一條活生生的真龍！
這麼一個非常宏偉的建築傲然出現在我的眼前，我整個人被震撼的已經說不出話了。這「巨龍」停留在半空之上，從我們這裡看去，它周圍居然沒有看到任何固定的措施。完完全全就是整個龍在空中。而且玉龍的雕刻手法不覺得用匠心獨運都不夠，簡直就是鬼斧神工渾然天成。難以想像這樣一條「玉龍」除了神力，又是怎樣將它打造的如此逼真。可以做到即使是每一片的鱗片，都經過了精雕細琢。在對古人巧奪天工般的技藝感嘆的同時，也是對這虵國的奢華的吃驚。這巨龍看上去就知道整個「玉龍」都是用龍玉而造。龍玉的稀有自不必說，而且龍玉的玉質幾乎可以用神奇來形容。我們在進入玉道的時候就已經見過了。就是這樣一種寶玉，虵國居然可以將它奢華的打造成一條如此逼真的巨龍。不知道是虵王覺得龍玉太賤，還是就是要擺擺譜，硬是將一整條龍玉脈都用在了為所能用的地方。幾乎在龍宮之中隨處就可以見到這種「普遍」的龍玉。我想也許龍玉在虵國就像衛生紙一樣，打折促銷說不定還贈你兩瓶可樂。先前也知道龍玉的打磨幾乎是一件萬分困難的事情，也不知道虵國的工匠是用什麼東西將這種龍玉加工。但是這裡的這條巨龍，卻實實在在的給我們詮釋了什麼叫做栩栩如生。難以想像打造這樣一條巨龍要花費多大的人力物力還有財力。工匠們的技藝要純熟到何種程度，才能在有生之年將這個巨龍完成。
「巨龍」身下的建築是一種木質的古老圓頂八角屋。外形的材質看上去依然有光澤，完全不像經歷了數千年的歷史。這些房屋的造型看起來十分的獨特，要說圓頂八角屋這種建築在古代歷史中是極為少見的。
中國古代建築慣用木構架作房屋的承重結構。因為木構架承重結構與維護結構分開，建築物的重量全由木構架承托，牆壁只起維護和分隔空間的作用。而且，木構架便於適應不同的氣候條件，可以因地區寒暖之不同，隨宜處理房屋的高度、牆壁的厚薄、選取何種材料，以及確定門窗的位置和大小。由於木材的特有性質與構造節點有伸縮餘地，即使牆倒而屋不塌，有利於減少地震損害。便於就地取材和加工製做。古代黃河中游森林茂密，木材較之磚石便於加工製做。木構樑柱系統約在西元前的春秋時期已初步完備並廣泛採用，到了漢代發展得更為成熟。木構結構大體可分為抬梁式、穿斗式、井乾式，以抬梁式採用最為普遍。抬梁式結構是沿房屋進深在柱礎上立柱，柱上架梁，樑上重疊數層瓜柱和梁，再於最上層樑上立脊瓜柱，組成一組屋架。平行的兩組構架之間用橫向的枋聯結於柱的上端，在各層梁頭與脊瓜柱上安置檁，以聯繫構架與承載屋面。檁間架椽子，構成屋頂的骨架。這樣，由兩組構架可以構成一間，一座房子可以是一間，也可以是多間。
斗栱則是中國木構架建築中最特殊的構件。斗是斗形墊木塊，栱是弓形短木，所以才因此得名。它們逐層縱橫交錯疊加成一組上大下小的托架，安置在柱頭上用以承托梁架的荷載和向外挑出的屋檐。到了唐、宋，斗栱發展到高峰，從簡單的墊托和挑檐構件發展成為聯繫梁枋置於柱網之上的一圈「井」字格形複合梁。它除了向外挑檐，向內承托天花板以外，主要功能是保持木構架的整體性，成為大型建築不可缺的部份。宋以後木構架開間加大，柱身加高，木構架結點上所用的斗栱逐漸減少。到了元、明、清，柱頭間使用了額枋和隨梁枋等，構架整體性加強，斗栱的形體變小，不再起結構作用了，排列也較唐宋更為叢密，裝飾性作用越發加強了，形成為顯示等級差別的飾物。
這裡的這些八角屋應該也是為木構架，其大小不盡相同。外層呈一種淡暗色，圓頂的部分看起來異常的光滑，各個屋子的排列看上去好像有點聯繫，但是我又仔細看了看，房屋的排列有些地方太密集，而有些地方又太鬆散。又讓人難以琢磨。
身邊的夕羽惠也被這「巨龍」深深的嘆服。眼睛瞪得大大的，在看著眼前這宏偉的「藝術品」。嘴裡自言自語的說：「這真是難以置信。」此時，風乾雞也來到了我們旁邊，只是淡淡的看了一眼洞外。
於是我問道風乾雞：「小哥，你看看底下的那些屋子是不是有些特別？」其實我想問他那些屋子是不是有某種規律，但是剛才自己看了看確實沒看出什麼，又怕自己問了之後，再被夕羽惠一頓數落。所以又不好開口，只能問他有沒有特別之處。
「如果只是房屋，那麼古代建築的單體，大致可以分為屋基、屋身、屋頂三個部份。凡是重要建築物都建在基座台基之上，一般台基為一層，大的殿堂如北京明清故宮太和殿，建在高大的三重台基之上。單體建築的平面形式多為長方形、正方形、六角形、八角形、圓形。這些不同的平面形式，對構成建築物單體的立面形象起著重要作用。由於採用木構架結構，屋身的處理得以十分靈活，門窗柱牆往往依據用材與部位的不同而加以處置與裝飾，所以這樣就極大地豐富了屋身的形象。
中國古代建築的屋頂形式豐富多彩。在漢代已有廡殿、歇山、懸山、囤頂