台版 轉自 輕之國度
圖源：流哲不哼太
錄入：kid
這部《未來的未來》是從我自己的孩子得到靈感的作品。
尤其是新生兒（妹妹）來到家中後，長子（哥哥）的反應、被奪走愛情而哭喊的模樣，實在是太可愛又太逗趣，讓我想到要拍成電影。
我自己是獨子，不太了解兄弟姊妹的關係，而我的孩子在妹妹出生前也是獨子。然而當妹妹出生後，他突然不再是獨子了。
不再是獨子的孩子，要如何取回被奪走的愛情？我認為這是很有趣的點。我相信人生是圍繞著「愛」打轉，一切都會歸結到這裡，而最早感受到這一點的階段應該就是在弟妹出現的時候。從弟妹出現的瞬間，孩子就被拋入愛情爭奪戰中。不過這部電影的主題不只是奪走或被奪走愛情，而是如何找到不同的愛情形式。
主角訓訓之所以設定為四歲男生，是因為這個故事是關於妹妹出現後首度感受到身分認同的危機。我想四歲應該是最符合這種情節的年齡吧。
另一個原因是我造訪這部作品的製作人之一足立先生家時，他們家的姊弟正處於激烈的爭鬥當中。當時年長的姊姊剛好就是四歲，所以這點也產生了影響（笑）。窺見激烈的愛恨糾葛現場，令我心想「一定要拍成電影」。
撰寫《未來的未來》小說版時，讓我花費最大心思的，是要以什麼樣的視角、什麼樣的人稱來描寫這個四歲小男孩訓訓。
我詢問同時擔任小說責編的足立先生：「應該用什麼樣的文體和視角呢？」他很乾脆地回答：「用第三人稱比較好吧。」讓我不禁心想：「怎麼可能～」（笑）。雖然很困難，不過我還是努力嘗試寫作，終於設法完成了。這都多虧了足立先生（笑）。
不過有好一陣子，我真的不斷掙扎苦惱。我曾試著用成長後的訓訓視角來寫，或是從其他人──譬如訓訓爸爸的視角來寫。可是，碰到這些角色沒有看見的場景，就不知道該怎麼描寫了，結果還是用第三人稱來描寫。
這是個很小的故事，只發生在家中，乍看之下或許會被認為是我至今製作過的電影中規模最小的，不過我認為或許因為如此，反而更能傳達給任何國家的人。正是因為把舞台限縮在「一棟房子和庭院里」，因此充滿了各種能讓人產生共鳴的要素，使全世界的任何人看了都能感受到樂趣。
尤其是日本和台灣的生活氣氛非常相近，希望大家在看電影或小說的時候，也能同時想起自己的家人、親戚或情人。
導演 細田守