■迎接身為現場編輯的最頂峰
我的第二次黃金時期。
那是在二〇〇七年，也就是我二十九歲時開始。
那個時候《撲殺天使》和《死神的歌謠》已經迎接系列最後一集，《夏娜》、《禁書目錄》和《乃木坂春香》則是作為長期系列作，依然在推出續集。
這一年六月。
在經過將近一年的會議討論過程後，《說謊的男孩與壞掉的女孩》終於正式發售。這是天才作家入間人間老師的出道作品。
一個擁有超規格能力的挑戰者。
我覺得這是最適合用來形容《說謊的男孩與壞掉的女孩》和《電波女與青春男》的作者，入間人間老師的一句話。他從出道開始就是一個「已經完成的作家」，不論是才能還是文筆都十分優越。
出道時才二十一歲。光從年齡來說也是低到超越規格。
然而成為入間老師出道契機的電擊小說大賞投稿作品，卻因為太具有挑戰性的內容，而在最終考選時落選。
那是在第十三屆電擊小說大賞，二〇〇六年發生的事情。
作品風格實在是太過詭異，這就是當時所有考選委員下的最終判決。但是我卻在他這「突出」的部分上感到非常有才氣。認為「只要有趣就夠了」的電擊文庫，正適合推出這部作品。當時是由電擊文庫編輯部部長小山，和我兩個人一起擔任入間老師的責任編輯。我們兩個人都被這部「野心之作」給迷上了。
這部落選的作品，後來改名為《說謊的男孩與壞掉的女孩》正式出版。
就電擊文庫來說，這部作品風格非常稀有，完全沒有誇張的戰鬥描寫和超越常理的現象出現。但也不是單純的戀愛喜劇。只是就算如此，這部在入間老師筆下誕生的奇特故事，依然散發出壓倒性的存在感。
明明是在描寫日常生活，但卻又有些地方並非日常。明明只是一段角色在閑聊的場景，但是卻令人感覺不安。眾多已經超越「有特色」這種形容的極端異類角色。雖然以諷刺為主軸但卻令人感動的劇情。以及嶄新的機關和解謎等等要素。
《說謊男孩》是一部以把這些要素統統融合在一起，卻又不會出現矛盾的壓倒性文筆功力所創造出的作品，在這裡面是以入間人間老師極為獨特的「世界觀」所構成。
小說原稿在送到電擊小說大賞時，就已經可以說是完成度極高，幾乎沒有任何需要修正的地方，不過只有一個地方有比較大的調整。那就是投稿時主角阿道的性別，和正式發售的版本剛好相反（也就是女性）。意思是原本是由女性來假扮成「阿道」，而這也是故事收尾時使用的伏筆。可以說是所謂的敘事陷阱，但是因為這樣反而會讓故事一開始同班同學的言行變得很奇怪，結果不但敘事陷阱沒有成立，反而還會造成數個矛盾之處，所以才會請老師加以修改。結果因為「阿道和小麻之間感覺十分危險的親密情侶關係」成為話題而在讀者之間口耳相傳，最後讓本作成為一部當紅系列作。
我們在和入間老師開會時，是由我和上司小山直子部長兩人聯手一起負責。小山部長是在女性讀者當中相當受歡迎的作品《奇諾の旅》的責任編輯，所以站在《說謊男孩》系列作中，絕對不可或缺的「小麻」角度上，提出許多意見。
我在這個時期也已經很習慣和前輩一起合作進行會議，甚至還有辦法在會議當中，採用「符合自已習慣的小訣竅」。
在二〇〇八年八月，可以說是我各種開會技巧的集大成之作，《我的妹妹哪有這麼可愛！》也正式推出。
這部作品是我和伏見老師，以及一起負責的編輯小原，三個人透過許多密度十分濃厚的創作討論，最後才成形的作品，從書名正式公布就引起許多話題，一推出就馬上成為電擊文庫當紅作品群之一。
再隔一年的二〇〇九年一月，《電波女與青春男》（入間人間著）發售。而且二月還有獲得第十五屆電擊小說大賞大獎作品的《加速世界》，四月則有同樣作者的《Sword Art Online刀劍神域》（作者皆為川原礫）發行。
十月還推出了《重裝武器》（鎌池和馬著）。
常常有人說「編輯大概會在三十歲前後迎接工作的高峰」，這句話在我身上可以說是完全沒錯。
■名為入間人間的作家
入間老師在我所有負責的作家當中，可以說是最「有個性」的人物。從我第一次和他見面開始，直到現在為止，這個印象和評語完全沒有改變過。
首先是老師的外型。不管是夏天還是冬天，都直接套著一身和服，底下不會穿任何內衣褲，而腳上則是一雙草鞋。因為老師身材高大又削瘦，所以穿著和服的模樣非常有氣質，實在是相當有型。而且現在還留著一頭長髮，會綁起來後戴上頭巾，看起來就像是《浪人劍客》（井上雄彥著，講談社出版）裡面的宍戶梅軒一樣！當老師親自來編輯部開會的時候，我們大老遠就可以認出老師。
根據本人說法，他有好幾件和服，而且每一件的花色都不太一樣。就算出國在外，也不會改變老師的堅持，去香港舉辦簽名會的時候，也是一身和服，說是「前往外國的正式服裝」。
那次我們從香港搭飛機回到日本的時候，入間老師在海關辦理入境時還被問了這種問題：
「請問你的工作是向外國人介紹日本文化嗎？」
可以說是顯眼到會讓人想問這種莫名其妙的問題。真是太帥了。
入間老師是一九八六年生，可以說是非常年輕，明明和我差了將近有十歲，但是卻比我還要了解老遊戲，知識淵博到十分神秘，也可以說是老師的「個性」之一。
有一次我和老師兩個人聊任天堂紅白機的話題聊到起興了。提到我小時候，那時紅白機的遊戲軟體，價格比起現在要高出許多，而且又沒什麼試玩的管道，所以「存下自己的零用錢去買遊戲卡帶」，可以說是賭上自己身家的豪賭。所以我就提到──
「入間老師啊，我小時候買過最讓我後悔的一款遊戲，就是《未來世紀●●●●》了。不過說了應該也沒人知道吧，就是一款這麼冷門的糞遊戲。」
「三木先生，正確來說應該是《未來神話●●●●》。」
附帶一提這款遊戲是在一九八七年發售，這時入間老師應該才一歲大……
我和入間人間這個不論是作品還是本人，都擁有獨特「世界觀」的作家相遇，差不多也有九年的時間了，但對我來說直到現在，他依然是一個十分神秘的人物。
讓我感覺到其實作品的「世界觀」，有些時候可能是從作家本人的氣質或是言行舉止當中所誕生。
■發生問題時要靠信賴關係來應對
在經手過許多跨媒體發展專案之後，在我身邊足以信賴的可靠夥伴也越來越多。
其成果之一，就是《魔法禁書目錄》的外傳漫畫，在「月刊漫畫電擊大王」上連載的《科學超電磁炮》。這部作品現在雖然是系列累積銷量已達六〇〇萬冊的當紅作品，但其實我在剛看到企畫書的時候，因為冬川基老師的畫風，看起來實在和負責原作插畫的はいむら老師不是很像，所以很擔心原作忠實讀者到底能不能接受。
但是對我提出這部漫畫企畫的責任編輯，是和我一起合作過《夏娜》漫畫版，並且獲得莫大成功的可靠夥伴。我們作為一個創作團隊，彼此之間的信賴關係可以說是十分踏實。所以我才會想「這個編輯都如此推薦冬川老師了，相信最後一定不會拿出不能見人的作品吧」，於是決定統統交給他們。
到頭來《超電磁炮》可以說是大大熱賣，譲我原本懷有的不安看起來實在是杞人憂天。
負責小說工作這麼多年，總是會碰上一些為了工作方便，所以只有在表面上滿口甜言蜜語的人。如果把寶貴的作品交到這種人手上，最後只會產生出完全沒有任何熱情的作品，讓身為原作支持者的讀者們去承擔這最後結果。像這樣讓喜歡原作的讀者去承擔這種苦果，是我們絕對不希望發生的事情。
我也在一直以來的工作當中，學習到想要避免出現這種情況，最重要的就是要把工作交給可以信任的夥伴。
因為跨媒體發展企畫，參與制作的人會比一般專案要多，所以會發生的狀況自然也不會少。在出現意外時，團隊之間有沒有足夠的信賴關係，在處理起這些意外時可是會大不相同。
我記得是在二〇一〇年。
某一部動畫製作過程發生了很嚴重的問題。
因為工作人員之間的一些誤會，以及聯絡過程不夠完善的關係，讓工作進度大幅度落後。
而且還剛好在馬上就要開始在電視上播映的重要時刻，動畫製作公司的製作進