■衝擊的鎌池和馬傳說
「那就來打破這個幻想！」
如果是精通輕小說或是動畫這個領域的讀者，想必一定會聽過這一句台詞吧。
這句台詞是電視動畫包含外傳在內，一共播出四部不同系列，總共有八季（所謂一季是指動畫播放十二集，大約長三個月的播映期間）。甚至還推出了電影版的作品《魔法禁書目錄》主角──上條當麻的招牌台詞。在他右手上寄宿了被稱為「幻想殺手」，可以抵消一切不管是超能力還是魔法，總之只要是異能都行的能力，而他也利用這個能力，和作品中最強的魔法師以及能力者們，可以說是打得勢鈞力敵。但另一方面，也因為他右手擁有這種能力，而讓自己原本擁有的「神明庇佑」（幸運）也一起被抵消掉了，所以可以說是倒楣到極點的「不幸體質」，讓他總是碰上非常倒楣的慘事……
上條當麻，是一個足以稱為熱血系主角代名詞的角色。
創造出這個角色的作家，鎌池和馬老師也是一個非常厲害的人物，在網路上已經流傳許多有關他的「傳說」了。
那我就趁這個機會，和大家講一講這些流傳已久的「傳說」之「真相」吧。
先來列出網路上流傳的傳說。
①感染諾羅病毒還是繼續執筆撰寫小說。
②說自己「全部都記在腦子裡了」，就算原稿不在手邊，還是可以靠幾乎以行數為單位記下來的內容，和編輯開會討論。
③只花了僅僅十七天就寫完《魔法禁書目錄》第二集。
④在《禁書目錄》第五集發售前，就幾乎已經寫完第六集，而且還完成到第九集為止的故事原案。
⑤在撰寫小說同時負責故事原案的《科學超電磁炮》（外傳漫畫），提出故事原案的速度也一樣異常快速。
⑥除了撰寫小說和負責漫畫原案外，甚至還有同時負責撰寫特典小說用的短篇故事以及遊戲劇本原案等，眾多工作同時進行的紀錄。
⑦在二〇〇九年四月時，用口頭和我提到《重裝武器》的故事大綱，我當時回應「這個聽起來不錯喔，（不過您現在很忙吧）如果寫好了請一定要讓我看看。」，結果數個星期後，第一集原稿就突然送到我手上。
⑧有關《重裝武器》第二集，老師問了我一句「能不能寫啊？」，所以我就順口回答「可以啊」，於是數天後就突然收到一封郵件。本來還以為是故事原案，沒想到一印出來才發現是多達數百張的原稿。
⑨會把根本就沒有設定截稿日的原稿，或是根本還沒開過會的下集原稿直接寫好帶來。
⑩委託老師寫一篇雜誌企畫用的原創短篇故事，沒想到居然把完成的原稿，和還沒有設定截稿日的長篇原稿一起送來。
以上這些，全部都是事實。只不過情報其實有點舊了，所以我在這邊要再追加一些。
⑪在寫小說想休息時，會換去寫另外一份作品的原稿。
⑫動盡的劇本會議和收音，除非生病不然絕對不缺席，原創集數的故事也都是親自負責基本原案。
⑬動畫推出光碟媒體時贈送的特典小說，只要每推出一部新系列就一定會親自撰寫。通常都會準備兩本電擊文庫的分量。
⑭就算是這樣，還是因為眾多原因（自己放棄或是發售延期）而有很多沒有實際用上的原稿。如果整理起來，大概可以出版五本電擊文庫小說。
⑮最多的時候，有同時負責七套不同漫畫作品監製工作的紀錄。
⑯由SQUARE ENI公司推出的智慧型手機遊戲《擴散性百萬亞瑟王》，遊戲主要劇本全部是由鎌池老師負責撰寫，連各個卡片角色的設定也負責監製。後續作品《乖離性百萬亞瑟王》也是一樣。
⑰拜託老師幫雜誌的短篇故事企畫寫個一篇，結果在截稿前說「我寫了十篇，你們看一下要用哪一篇」。
⑱還是一樣會直接帶著沒有設定截稿日的新作原稿出現。不管說了幾次都一直一直拿過來。
⑲從二〇一四年底開始每個月都出一本新書，但是現在大約還有一年份的原稿庫存量（二〇一五年一〇月時）。
⑳問了老師「為什麼能夠寫這麼多原稿出來？」，得到「我如果不寫（原稿）的話，就會墜毀啊。就像是飛機一樣」這種答案。
我想這些傳說未來應該還會繼續更新下去，不過現在就到此為止吧。
而在前面舉出來這二十個傳說當中，我個人印象最深刻的一個，就是②「說自己『全部都記在腦子裡了』，就算原稿不在手邊，還是可以靠幾乎以行數為單位記下來的內容，和編輯開會討論」了。
這個是出版社還是MEDIA WORKS時代，當時辦公室還在御茶水時的事情（現在的辦公室在飯田橋。MEDIA WORKS在二〇〇八年和ASCII合併，成為ASCII MEDIA WORKS）。
那時和鎌池老師開會，因為老師家住很遠，所以是用電話來開會，我記得應該是在討論《禁書目錄》第三集。
通常我們編輯在透過電話和作家討論原稿時，會先和作家說現在要講的是第幾頁，然後念出覺得要修改的文章，之後再來討論「應該要怎麼修改才好」。
因為要一張一張這樣討論一整本長篇小說作品分量的原稿，所以在修改或是要討論之處一多起來，就會需要花上三到四個小時。
而在這時我也是一樣，先說清楚要討論的地方是第幾頁的第幾行，然後確認老師打算表達的意思。
我們開會的過程可以說是非常順利。我現在還記得討論到作品主角上條，和女主角之一美琴在鐵橋上的戰鬥場景時，我們兩個人討論得十分熱烈。
但是在會議差不多經過一小時左右。我突然覺得好像不太對勁。
因為在電話另外一頭，完全沒有傳來翻頁時應該會造成的聲響。
我當時不是打手機，而是固定式的市話。而且鎌池老師那個時候也沒有筆記型電腦，所以他不可能一邊講電話，一邊看著和電話放在不同地方的桌上型電腦來和我討論。
我想應該也不用特別說明，如果是拿著印出來的原稿放在手邊討論的話，在開會時一定會有「翻頁」這個動作產生，那當然會有翻動紙張造成的聲響，以及因為翻頁而產生的時差。
但是我當時完全沒感覺到這些要素。
……這時我開始有點不祥的預感了，所以提心弔膽地問了鎌池老師一句：
「鎌池老師啊，雖然應該是不太可能啦…不過你現在手邊有原稿嗎？」
「現在？我現在沒拿原稿啊。」
「（一瞬間說不出話來）咦？但是我剛才有對要修正的各個頁數都做出詳細指定耶，全部都有聽清楚吧？這樣手上沒有原稿的話，真的沒問題嗎？」
「沒問題啦，我全部都記在腦袋裡了。」
鎌池老師，你可不是茵蒂克絲啊……
■有魅力的角色蘊藏的潛力
像是小說、電影、漫畫、動畫、連續劇、遊戲等等，在這些擁有故事性的媒體里，登場角色（登場人物）有多重要，我想應該也不用我在這邊重新強調一次才對。特別是在娛樂小說（像是輕小說）當中，角色的存在感可以說是強烈到足以將劇情、世界觀和作品主題等等，（原本應該非常重要的）其他要素統統都壓在身下的強烈影響力。說得極端一點，如果登場角色本身非常有魅力的話，那光是讓這個角色去執行各種動作，其實就能算是一個故事，就可以讓讀者看起來覺得「有趣」。反過來說，如果登場角色一點魅力都沒有，那不管你的故事寫得有多好，都有可能讓人感受不到「有趣」在哪裡。
比如說累積銷售量超過三億二〇〇〇萬冊的超人氣海賊漫畫《航海王》（尾田榮一郎著，集英社出版），在作品裡面登場的「草帽一夥（魯夫海賊團）」、「王下七武海」、「四皇」這些角色，如果和你說他們要「認真來比一場撲克牌抽鬼牌」的話，光是這樣就一定會讓人覺得「咦？這麼濃厚的角色要比抽鬼牌？這到底是發生了什麼事啊！」而令人非常感興趣。但如果說「是一群普通高中男生要認真來比一場撲克牌抽鬼牌」，如果沒有什麼其他元素在裡面（比如說「用來抽鬼牌的撲克牌其實是班上女生變成的」，或者是「這是一場賭上家人性命的死亡抽鬼牌」）的話，恐怕是不會有多少人對這個故事感興趣才對吧。
當然現在舉出的這個例子或許是有點牽強了，但我想強調的重點就是，不管是要比撲克牌還是幹什麼都好，「有魅力的角色」就蘊藏了可以讓這些故事變得更有趣的力量和存在感。
■成為有魅力角色的條件
接下來要和大家談談，我覺得