我的漫畫作品的重要角色里，有個可愛的反派「鼠男」。
我在神戶畫連環畫劇的時候，香山滋這個鬼怪作家（《哥吉拉》等作品的原作者）的小說里，有篇故事描述有個人住在全是老鼠的島上，整個人就漸漸變成像老鼠一樣，我從情節中得到了鼠男的靈感。可是，當時的鼠男還只是一個單純的老鼠怪。
來到東京，認識出租書界的梅田榮太郎這個人以後，我發現他的舉止和外貌跟我心目中想像的鼠男完全吻合。
「就是這個樣子！」
於是，單純的老鼠怪就這樣進化成「出色」的鼠男了。梅田先生也畫漫畫，但他似乎較關注漫畫以外的事物，喜歡有如德國參謀總部那樣縝密地計畫事情。
他會像這樣宣言：
「比方說，這裡有十圓，我必須在前晚仔細地思考，該怎麼樣才能讓它在明天變成一大筆錢。」
他還這麼說過：
「和人見面時，必須事先演練好，設想我這樣說，對方就會這樣答，然後我又這樣回。即使對方自以為自由自在地行動，但其實就像柏青哥的鋼珠一樣，看似自由，實則處處受限，被我用語言的力量，受柏青哥機台的針所操縱著。」
我擔任《少年戰記》的負責人時，他建議我組一個「少年戰記會」。他滔滔不絕地講述，根據他的計畫進行，會有如何說不盡的好處。可是，他的目的其實只是要把他發明的新型紙飛機分發給會員，並收取工本費（也就是賣給會員）。
他的計畫、發明之類的，幾乎都是天不從人願，以失敗收場。唯一成功的一次，或許是他從落腳的村公民館被趕走時，在判決中打贏了與市公所的官司。
我的老婆肚子漸漸大了起來。
生產的日子逐漸逼近了。
我們需要一筆錢，所以我去了兔月書房，要他們把積欠的稿費付清。結果，他們說要開二十萬圓的本票給我。那是類似指定何時會付錢的借款證明書的東西。雖然不是現金，但總比啥都沒有好，我便收了本票，拿去每個月付房貸的房仲業者那裡，因為房仲業者也從事票據貼現（在付款期限前貼附利息換取現金）。
可是，我連每個月的貸款都會遲繳了，所以房貸業者狐疑地說：
「這個本票真的沒問題嗎？」
但我也只有它可以換現了。
「萬一跳票（無法兌現），就要你來付唷。」
他們總算換現金給我了。
然而，三天後，兔月書房倒閉了。我嚴命即將臨盆的妻子說：
「還不要生，把下面閉緊再等一下！」
我火速趕到兔月書房一看，社長的眼睛紅通通的，被打得滿頭包。
「沒錢就是沒錢。誰不服氣，我就讓他揍，你也要揍個兩、三拳嗎？」
又不是可以敲出錢來的寶槌（註：日本民間傳說中，有個只要搖晃就可以變出寶物來的小槌），即使揍社長也拿不到錢。我莫可奈何，離開兔月書房，去向房仲業者道歉。
「我就說這種東西鐵定有問題！」
結果除了每個月的房貸以外，我現在還得每個月分期支付本票的錢。
欠債增加了。兔月倒閉，工作沒著落。我以為已經糟到不能再糟了，沒想到還有更糟的事發生。
大藏省（現財務省）的官員找上門來。我還以為大藏省要發錢援助窮人，沒想到官員說：
「這塊土地是國有財產，是大藏省的土地。」
我啞然失聲，說：
「我不管了！你們要拆房子搶土地，就隨你們去拆去搶吧！」
官員可能覺得拿我這刁民沒轍，那天先回去了。
隔天，官員又來了。
「其實我們昨天弄錯了。我們搞錯資料了。」
我真不知道該鬆一口氣還是火冒三丈。要是膽子小一點的人，搞不好已經被這接踵而至的不幸嚇到心臟麻痹了。
此時二樓的橋本善春老師留在大阪的太太生病，便留下「為什麼我們會如此不幸？」這句話回大阪去了。
我一個人四處拚命尋找可以投靠的出版社。我拜訪了好幾家，找到淺草橋的中村書店，總算願意讓我畫一本。
我花了二十天火速完成，拿去交差，說好稿酬三萬的，卻只肯給我一萬圓。
「不是說好三萬嗎？」
「我們已經不做出版了，要不然你把原稿帶回去也行。」
如果把原稿帶走，就得把這一萬圓還回去。
「哦……」
我只能哼哼一聲，摸摸鼻子打道回府。這本書結果也沒有出版，一樣在倒閉的混亂中進垃圾桶去了吧？我回到家，直盯著這一萬圓看，結果稅務署的人來了。
「你申告的收入實在太少了，我們懷疑你逃漏稅。」
我忍不住大吼：
「你們根本不懂我們過的是什麼樣的生活！」
看來是我迫力十足，從此以後，稅務署的人就再也沒有來找過麻煩。
這個時候支持著我的，就只有我的自信。不是對創作的自信，而是對活下去的自信。而且，我心中並沒有悲愴，反倒有一種「上天絕對會讓我活下去」的樂天信念。幸而我健健康康，吃什麼都覺得美味。離截稿有空檔的時候，我會著騎腳踏車去墓地和古寺逛逛。我只要在古墓上小便，就可以依稀感應出墓裡面埋著什麼。因為有這樣奇妙的特異功能，所以趁無人的時候在墓地上小便，聆聽像是死者的聲音，也是我的樂趣之一。
還有，這些古墓大部分都位在蛛網遍布之處，所以玩弄大蜘蛛也是一種「樂子」。
現在東京各處都已經大規模開發，這類古老怪奇的地方也不復存在，即使散步也沒有什麼好玩的，但當時還有許多這種神秘的地方。