一九五五年左右開始，連環畫劇逐漸退燒。因為電視出現了。
總部的付款也開始經常拖延。即使在家中坐等，對方也不會主動付錢，所以我都是上門去討。如果拿到錢，我就會鬆一口氣，進咖啡廳喝杯咖啡。可是很多時候，我甚至連咖啡都喝不到。因為即使特地出門去，也討不到帳。
明明這麼努力工作，怎麼會窮困成這樣？比起自覺窩囊，我更感到不可思議。
這段時期我一天畫兩卷，也就是二十張。想故事、畫草稿，上色甚至畫陰影，整整得花上十二個小時。而且，工作也不是平均穩定，有時候會有臨時急件，年關和新年的時候也必須提早交稿，連續熬夜兩天趕工也不是什麼稀罕事。
柏青哥店關門後，我把店面整理整理，租給了牙醫。有個自稱柔道五段的壯漢說要租店面，還以為他要幹嘛，原來居然是個牙醫。
我順道請他幫我治了兩、三顆蛀牙，他也沒收我錢。
即使忙成這樣，我還是會抽空去繪畫研究所（一星期去個四天左右）。
那裡叫「神戶市立美術研究所」，晚間在北野小學的校舍開課。老師是小磯良平、田村孝之介、小松益喜等人，課程以石膏像素描為中心。我除了小學以外，沒有一所學校是念到畢業的，這家美術研究所是我念得最久的。
東京連環畫劇的大家加太浩二老師，偶爾會到關西來。
有一次，他帶了一個叫小寺國松的大叔到我家。
小寺先生是開工廠的，製造連環畫劇上演時販賣的糖果。後來我上東京畫起出租漫畫時，就住在小寺先生經營的公寓。
我端出抹茶招待加太老師和小寺先生。我故鄉所處的山陰地方常喝抹茶，可是小寺先生好像對抹茶很陌生，誤以為不懂茶道規矩的人不能喝，捧著茶杯一副進退兩難的模樣，接著痛苦萬分地開始轉起茶杯。
眾人盯著他看要怎樣，只見他把茶杯愈舉愈高，來到眼睛高度後，又開始轉起茶杯，茶杯就在他的頭上轉來轉去。
加太老師說：
「你在幹嘛？」
「唔，茶杯上畫著馬的圖案……」
「別管那麼多，喝就是了。」
「不，我要欣賞茶杯上的畫。」
小寺先生窮忍耐地說，然後喝了茶。
加太老師針對連環畫劇的現況發表強勢演說：
「別擔心，連環畫劇這玩意兒，從以前就是景氣愈蕭條就愈繁榮！」
可是，顯而易見地，連環畫劇愈來愈沒人看了。電視推出以後，每賣出多少台電視機，連環畫劇的觀眾就少掉多少。加上物價上揚，生活水準提高，表演連環畫劇、賣小朋友一根五圓的糖果這種沒效率的工作，也愈來愈沒有師傅要做了。也就是說，連在街頭表演連環畫劇的說書人，也開始覺得到工廠領薪水比較實在。
阪神畫劇社的勝丸老師也說：
「雖然加太先生那樣說，但連環畫劇還是不行了吧。像四國的分部，完全沒送半點錢來。」
一旦開始出現頹勢，接下來就兵敗如山倒了。原本從事連環畫劇相關工作的人，因為不可能說不幹就不幹，勉強撐著，但情勢惡化的速度非常驚人。
勝丸先生也努力撐著，但情況一個月比一個月差。
「這個世界也要完蛋了嗎？」
他開口閉口就這麼說。
我也已經畫了連環畫劇七年左右，今後究竟要做什麼才好？即使要改畫漫畫，也得上東京去。即使去了東京，也不能保證馬上就有工作。
我小時候看的電影里，有軍艦在日俄戰爭中沉沒的一幕。船沉的時候遺留在船上的人想逃也無處可逃，只能就這樣與沉船命運與共。
我回想起電影中的這一幕，心想要逃就得趁早。
加太老師仍舊堅持連環畫劇能撐過去。可是在我看來，船都已經沉了一半了。
這樣下去，會不會跟著船隻一起命喪大海？
我決心放手一搏，前往東京。
於是，我帶著木箱與畫圖工具去了東京。
我先去拜訪加太老師，他說：
「在東京，連最起碼的生活都沒保障唷。」
他吩咐我去找小寺國松先生。
我決定下榻在小寺先生經營的公寓。當時是一九五七年。