雕塑家田村浩二遇刺身亡
自家書房一片血海
世界知名雕塑家田村浩二氏(五十？歲)在東京都中野區野方自家書房死亡。最先發現的是三十日下午去其家幫忙料理家務的一位婦女。田村先生赤身裸體伏卧在地，地板上處處是血。有爭鬥痕迹，可視為他殺。作案使用的刀具是從廚房拿出的，扔在屍體旁邊。
警察公布的死亡推定時間為二十八日傍晚。田村先生現在一人生活，因此差不多兩天之後屍體才被發現。被切肉用的鋒利刀具深深刺入胸口若干部位，心臟和肺部大量出血致使幾乎當場死亡。肋骨也折斷數根，看來受力很大。關於指紋和遺留物，警察方面眼下尚未公布調查結果。作案當時的目擊者也似乎沒有。
房間內沒有亂翻亂動的跡象，身旁貴重物品和錢夾亦未拿走，故有人認為此乃私怨導致的犯罪行為。田村先生的住宅位於中野區安靜住宅地段，附近居民完全沒有覺察到當時作案的動靜，知道後驚愕之情溢於言表。田村先生同左鄰右舍幾無交往，獨自悄然度日，因此周圍無人覺察其有異常變化。
田村先生同長子(十五歲)兩人生活，但據上門幫做家務的婦女說，長子約於十天前失蹤，同一期間也沒在學校出現。警察正在搜查其去向。
田村先生除自家住宅外還在武藏野市擁有事務所兼工作室。在事務所工作的秘書說直到遇害前一天他還一如往常從事創作。事發當日，有事往他家打了幾次電話，但終日是錄音電話。
田村先生一九四？年生於東京都國分寺市，在東京藝術大學雕塑系就讀期間便發表了許多富有個性的作品，因而作為雕塑界新秀受到關注。創作主題始終追求人的潛意識的具象化，其超越既成概念自出機抒的嶄新雕塑風格獲得世界性高度評價。以自由奔放的想像力追求迷宮形態之美及其感應性的大型《迷宮》系列，作為作品在一般公眾中最具知名度。現任××美術大學客座教授。兩年前在紐約近代美術館舉辦的作品展中……
※※※
我停止了看報。版面上刊有家門照片，父親年輕時候的免冠相片也在上邊，二者都給版面以不吉利的印象。我一聲不吭地坐在床沿，指尖按住眼睛。耳內一直以固定頻率響著沉悶的聲音。
我在房間里。時針指過七點。剛和大島關上圖書館門。佐伯稍早一點兒帶著「大眾·高爾夫」引擎聲回去了，圖書館裡只有我和大島。耳中令人心焦意躁的聲音仍在繼續。
「前天的報紙。你在山裡期間的報道。看著，心想上面的田村浩二說不定是你父親，因為細想之下很多情況都正相吻合。本該昨天給你看，又覺得還是等你在這裡安頓好了再說。」
我點頭。我仍按著眼睛。大島坐在桌前轉椅上，架起腿，一言不發。
「不是我殺的。」
「那我當然知道。」大島說，「那天你在圖書館看書看到傍晚，之後返回東京殺死父親又直接趕回高松，在時間上怎麼看都不可能。」
我卻沒那麼大自信。在腦袋裡計算起來，父親遇害正是在我T恤沾滿血跡那天。
「不過據報紙報道，警察正在搜查你的行蹤，作為案件的重要參考人。」
我點頭。
「如果在這裡主動找警察報出姓名，並能清楚證明你當時你不在作案現場，那麼事情會要比東躲西藏來得容易。當然我也可以作證。」
「可是那樣會被直接領回東京。」
「那恐怕難免。不管怎麼說，你還是必須接受義務教育的年齡，不能一個人想去哪兒就去哪兒，原則上你仍需要監護人。」
我搖頭：「我不想向任何人做任何解釋，不想回東京的家不想返校。」
大島雙唇緊閉，從正面看我的臉。
「那是你自己決定的事。」稍頃，他聲音溫和地說，「你有按自己意願生活的權利，十五歲也罷，五十一歲也罷，都跟這個無關。但遺憾的是，這同世間的一般想法很可能不相一致。再說，假設你在這裡選擇『不想向任何人做任何解釋，放開別管』這一條路，那麼從今往後你勢必不斷逃避警察和社會的追查，而這應當是相當艱難的人生。你才十五歲，來日方長。這也不要緊的？」
我默然。
大島又拿起報紙看了一遍：「看報紙報道，你父親除了你沒有別的親人……」
「有母親和姐姐，但兩人早已離家，去向不明。即使去向明了，兩人怕也不會參加葬禮。」
「那，你若不在，父親死後的事情誰來辦呢，葬禮啦身後事務處理啦？」
「報上也說了，工作室有個當秘書的女人，事務性方面的她會一手料理。她了解情況，總會設法收場的。父親留下的東西我一樣也不想繼承，房子也好財產也好適當處理就是。」
我從父親那裡繼承的唯有遺傳因子，我想。
「如果我得到的印象正確的話，」大島問我，「不管你父親被誰殺的，看上去你都不感到悲傷，也不為之遺憾。」
「弄得這個樣子還是遺憾的，畢竟是有血緣關係的生父。但就真實心情來說，遺憾的莫如說是他沒有更早死去。我也知道這樣的說法對於已死之人很過份。」
大島搖頭道：「沒關係。這種時候你更有變得誠實的權利，我想。」
「那樣一來，我……」聲音缺少必要的重量。我出口的話語尚未找到去向便被虛無的空間吞沒了。
大島從椅子上立起，坐在我身旁。
「噯，大島，我周圍一件一件發生了那麼多事情，其中有的是我自己選擇的，有的根本沒有選擇，但我無法弄清兩者之間的區別。就是說，即使以為是自己選擇的，感覺上似乎在我選擇之前即已註定要發生，而我只不過把某人事先決定的事按原樣刻錄一遍罷了，哪怕自己再怎麼想再怎麼努力也是枉然。甚至覺得越努力自己越是迅速地變得不是自己，好像自己離自身軌道越來越遠，而這對我是非常難以忍受的事。不，說害怕大概更準確些。每當我開始這麼想，身體就好像縮成一團，有時候。」
大島伸手放在我肩上，我可以感覺出他手心的溫暖。
「縱使那樣，也就是說縱使你的選擇和努力註定徒勞無益，你也仍然絕對是你，不是你以外的什麼。你正在作為自己而向前邁進，毫無疑問。不必擔心。」
我抬起眼睛看大島的臉。他的說法具有神奇的說服力。
「為什麼那麼認為？」
「因為這裡邊存在irony。」
「irony①？」
大島凝視我的眼睛：「跟你說，田村卡夫卡君，你現在所感覺的，也是多數希臘悲劇的主題。不是人選擇命運，而是命運選擇人。這是希臘悲劇根本的世界觀。這種悲劇性——亞
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①意為「諷刺、反語」。
里士多德是這樣下的定義——令人哭笑不得的是，較之起因於當事者的缺點，毋寧說是以其
優點為槓桿產生的。我的意思你可明白？人不是因其缺點、而是因其優點而被拖入更大的悲劇之中的。索福克勒斯的《奧狄甫斯王》即是顯例。奧狄甫斯王不是因其怠惰和愚鈍、而恰恰是因其勇敢和正直才給他帶來了悲劇。於是這裡邊產生了無法迴避的irony。」
「而又無可救贖。」
「在某種情況下，」大島說，「某種情況下無可救贖。不過irony使人變深變大，而這成為通往更高境界的救贖的入口，在那裡可以找出普遍的希望。唯其如此，希臘悲劇至今仍被許多人閱讀，成為藝術的一個原型。再重複一遍：世界萬物都是metaphor①。不是任何人都實際殺父奸母。對吧？就是說，我們是通過metaphor這個裝置接受irony，加深擴大自己。」
我默不作聲，深深沉浸在自身的思緒中。
「有人曉得你來高松？」大島問。
我搖頭：「我一個人想的、一個人來的。跟誰也沒說，誰也不曉得，我想。」
「既然那樣，就在這圖書館隱藏一段時間。借閱台的工作別做了。警察想必也跟蹤不了你。萬一有什麼，再躲到高知山裡邊就是。」
我看著大島，說道：「如果不遇上你，我想我已經山窮水盡。孤零零一個人在這座城市，又沒人幫助。」
大島微微一笑，把手從我肩上拿開，看那隻手。「哪裡，那不至於的。即使不遇上我，你也一定能化險為夷。為什麼我不明白，但總有這個感覺。你這個人身上有叫人這麼想的地方。」之後大島欠身立起，拿來桌面上放的另一份報紙。「對了，在那之前一天報上有這麼一則報道。不長，但很有意味，就記住了。或許該說是巧合，總之是在離你家相當近的地方發生的。」
他把報紙遞給我。
活魚自天而降！
2000條沙丁魚竹莢魚落在中野區商業街
29日傍晚6時左右，中野區野方×丁目大約2000條沙丁魚和