張霖和牟德安不會知道，殷俊知道故宮文物修復廠，並不是從哪個朋友口中得知的。
少年對於故宮文物修復廠的印象，全都來自於一部紀錄片。
《我在故宮修文物》。
這部本來是為了慶祝故宮博物館成立90周年的三集紀錄片，在製作人員的心中，其實也沒有那麼很複雜，製作後也沒想太多。
但一經播出之後，《我在故宮修文物》就成為了爆棚的口碑片子，單是在幾家網路平台的點擊量就突破了1.76億次，評論超過上千萬條。
雖然後來順勢根據已有素材剪接而成的大電影版本，21天只賣了622萬，但比起另一個超級火爆的《舌尖上的華國》的大電影200萬不到，也是非常優秀的了。
其實，這個時候的許多華國人，都沒有靜下心來慢慢看一部電影的心態，倒是在網路上看紀錄片，會比較的有閑心。
這也是造成了紀錄片電影在華國票房屢屢創新低的最重要原因。
略開電影版本不提，殷俊對於《我在故宮修文物》，也是真的喜歡。
這裡面沒有《舌尖上的華國》第二季那麼的胡亂煽情，有的只是工作中的辛苦、認真，一個個大師專家們，就像是平常在街頭遇到的普通人一樣，說話做事非常平易近人。
《我在故宮修文物》看似瑣碎的平鋪直敘之中，實際上蘊藏著的，是他們和我們對文物對歷史的熱愛，對於中華文化的追尋。
正是這種中華文化的認同感，它才能得到這麼多人的喜歡，其中自然也包括了殷俊。
殷俊一開始並沒有想到要做些什麼，昨晚魏小范說了，今天來故宮參觀，一下子就讓殷俊想起了這部紀錄片，想起了這裡面的五光十色，更想起了他們在工作中的艱辛。
老實說，其實這些大師們，從1953年開始，被當時的國家文物局局長王也秋親自從各地請到了故宮，開始各種修補修復工作開始，待遇就不錯。
雖然中途有被下放去放牛和勞動，但也沒有吃什麼苦，等到撥亂反正後，他們第一時間就回到了自己的工作崗位上，繼續的開始了自己的工作。
各種住房、工資、福利等等，不敢說他們是堪比外資企業，但比起一般的公務人員，都是要高一些，畢竟人家做的都是對國寶的維護和修繕，辛苦不說，還勞心勞力，不給好點的待遇是說不過去的。
但是，相對於故宮現在130多萬件、未來2105年還會增加到180多萬件的珍藏文物，還有金陵博物館地下倉庫封存的抗戰時期勝利後各地運還過去的2000多箱文物，工作人員太少、各種修繕和維護花費時間太多、工作條件和設備不足、維修基金不夠等等的制約條件，還是存在的。
因為這些各種不足，許多亟待修繕維護的國寶，都不得不延遲下去，工作安排直接安排到了幾年甚至十幾年之後。
特別是現在，剛剛改革開放，什麼地方都要花錢，故宮的經費非常不夠，就算是有參觀的門票費用，也還有各種建築物修繕等方面來爭奪資金，對於文物修復這一塊，肯定沒辦法做好。
殷俊有時候都在想，為什麼那麼多的人，都會把自己珍藏的寶貝文物捐獻給國家。
就算是在改革開放的道德標準急劇下滑的2010年以後，就算是在全民談收藏賺錢的時候，也有許多人把價值上千萬、甚至上億的珍寶捐獻給各個博物館，這真不是當時的殷俊能想像的。
在他想來，好歹你留給子孫後代，或者是賣了之後來改善生活，讓自己過得更好，難道不好嗎？
非要有那麼多人，把數十萬件、上百萬件的珍寶捐獻給國家，這是怎麼樣的一種心態呢？
等到他昨兒想起《我在故宮修文物》來的時候，就想起了那些大師們提起老一輩文物修復專家們的艱辛，想起了到2015年的時候都不充沛的人員和資金，一下子就覺得，自己應該做些什麼。
不是為了什麼，而是他覺得，自己有必要為了這個國家的文化的傳承，做一些事情。
自己不用多捐贈了，哪怕只是每年1000萬，這些許多從民國走過來的真正大師們，都不會在80年代只修復了《清明上河圖》、《五牛圖》等聊聊十幾件稀世珍寶了，這時候還有不少精力的他們，一定能修復更多的寶貝，也能收下許多的徒弟。
不至於像是在《我在故宮修文物》裡面，一些組別，居然就只有一個傳承人，這簡直是太危險了。
雖然文物不能吃不能用，但這是一種精神傳承在裡面，每一個來到故宮參觀的華國人，無論國籍到了哪裡，都會由衷的對老祖宗們創造的璀璨文明而激動，這就完全能增加他們的炎黃子孫的認同感，對於海外子孫和國內民眾的凝結力，有非常大的作用。
恰好的，殷俊不但有錢，他還知道該怎麼招收學生，還有不淺的人脈。
通過《我在故宮修文物》，殷俊知道，中央美術學院和華國美術學院，就是兩個為故宮博物院提供徒弟的最重要的基地。
有些人可能不了解，兩家美術學院，根本就不僅僅是培養畫畫的人的。
它們的專業裡面，雕塑、織染與服裝設計、壁畫、書法、建築等等學科，可都是和古文物修復掛邊兒的。
雖然這些年的畢業生並不多，畢竟只是推薦入學的，但流落在民間的人才還是不少，外加這兩年已經開始高考了，新一批的大量畢業生，過兩年就會畢業，正好可以源源不斷的輸送人才進故宮文物修復廠。
只要形成了這麼一個良性循環，那麼未來幾十年內，故宮的文物修復，自然會再上好幾個台階，也不至於讓老祖宗們的寶貝，就這麼消散在人世間。
故宮博物院的領導，對於殷俊這樣的超級富豪，還是非常重視的。
等到殷俊他們從裡面轉出來，等待在太和殿旁邊的，除了張霖和牟德安之外，還有兩個戴著眼鏡的老人。
「來，來，殷先生，我來介紹一下。這位是我們故宮博物院的副院長鮑本善，這位是我們文物修復廠的廠長馬春喜。」張霖熱絡的介紹道，「鮑老，馬老，這位就是從香江來的麒麟文化公司的老闆殷俊先生，這些是他的朋友們。」
鮑本善和馬春喜，這些年可是接待了不少的外賓和海外僑胞，只用看殷俊這群人的氣度和穿著打扮，就知道他們不是內地人。
曾經當過兵的鮑本善，更是看出了殷俊他們後面的幾個彪形大漢，肯定就是保鏢一類的人。
香江人他見過不少，但帶著這麼多保鏢的，那還是很少見，至少也從另一個方面證明了他的身份不簡單。
剛才鮑本善和馬春喜聽到報告，立刻就給中央美術學院和華國美術學院打了電話過去，詢問了一番殷俊的情況，一通了解下來，他們是非常的滿意。
這就是一個超級大土豪啊，能從他手裡拿一筆捐款的話，那真的是頂好的事情！
所以兩人的態度都非常的客氣，與殷俊一番握手後，就提議讓殷俊去他們的工作場所看看。
雖然打著的名義是一些在外面看不到的寶貝，但這其實就是一套固定的流程，基本上尊貴的客人們，都會看到與眾不同的，所以兩人也不算違規。
現在關芝琳和溫璧霞走得已經有些累了，可看到殷俊興緻勃勃的樣子，她們也只能是堅持。
章嬸這一年多調養身體很不錯，然而走了兩個多小時也是有些吃不消，便讓她在那邊會客室裡面坐著休息。
剩下的董偉他們，正是年輕精力旺盛的時候，一聽有更好的寶貝看，自然也是抖擻了起來。
他們沒有多少的文化，可剛才經過導遊的一番介紹，也知道了什麼是國寶，那種幾千年前的寶貝，真的是尋常在華京都看不到，更別說是香江了。
故宮裡面，至少有一半是不對外開放的。
一部分是用於研究和修復的辦公室，或者是存放寶貝的地方，另一部分則是需要修繕後再開放，或者另一部分是準備拿來和其它地方輪換的。
第三部分的地方，通常就是尊貴點的客人可以去看的，這裡面通常會多擺放一些寶貝，等到開始輪換開放時，再拿走放在別處。
鮑本善和馬春喜充當了解說員，這麼一趟又是一個小時的走下來，看到的文物寶貝不算太多，但精品卻有不少，特別是一些嬪妃、皇子居住的房間，大家也進去看了一下，感受了一下。
連修繕寶貝的地方，他們都看了不少，見識了人家大師們是怎麼修復字畫、花瓶和銅器的。
一些完成好的修繕文物，如果不是大師們指著講解了，他們還都不曉得哪裡是修復的。
連殷俊這個看過紀錄片的，也覺得還是身臨其境的觀看要更直觀一些。
殷俊都如此，以前沒有看過這些工作的一群人，自然是看得是津津有味，覺得比先前單純的參觀要好多了。
牛三兒在整個過程裡面，顯得非常老實，都不怎麼說話。