我急著去新朋友們那裡。我走得很急。我走進門去，可他們甚至連看都沒看我一眼，也沒有感到吃驚：怎麼？您一個人從家裡出來，難道不害怕嗎？怎麼可以這樣粗心大意呢？他們只發出了一個聲音：噓！——然後就把我安置在了一個僻靜的角落裡。葉戈爾看了我一眼，他的眼神是*！的，充滿創造激情的，然後，就又帶著新的力量沉浸到他的手抄本中去了。我突然意外地獲悉，他就是劇作者。許多人一堆堆地坐在沙發和窗台上，坐在各種各樣的椅子里，年輕一些的就靠牆站著，臉上帶著激動興奮的神情。煙味從氣窗飄了出去。女士們蹺著腿，把下巴抵在膝蓋上：這樣能聽得更清楚些。這齣戲名叫《腋下的瘡癤》。這是一出很沉重的戲。劇情充滿轉換，時而發生在買酒的隊伍中，時而發生在醒酒所里，時而發生在婦女們做完人工流產後的病房裡，時而發生在火車站的公共廁所里，時而又是在多家合住的住宅中一個狹小、簡陋的房間里。劇中的每個上場人物都不斷地、大量地飲用五花八門的酒精飲料，其中就包括那種神奇的藥酒「蕨草花」。我進門的時候，劇情正發生在公共廁所里，在兩個年輕人和一位年老的女清潔工之間正在進行一場嚴厲的交談。
女清潔工：惡棍！對這些人只能說一句：惡棍！地上給吐得滿處都是。
帕威爾：閉上嘴，老媽子！我噁心。（又吐了。）
彼得：你知道嗎，老媽子，這是有原因的。捷克人輸了。
女清潔工：是打冰球嗎？
帕威爾：唉，老媽子，這是那種冰球！（擺擺手，又吐了。）
劇情迅速轉向一個小房間。一張桌子。桌上有一些殘羹剩飯、幾個空罐頭盒、一些煙頭和臟棉花。桌旁坐著兩位年輕的姑娘。
卓婭（給自己倒了半杯「曲軸」牌伏特加）：我誰也不再等了。
柳芭：我也一樣。我離開大學，離開了父母的家……帶著奶油色的小帘子……
卓婭：你撒謊。你在等彼得。
柳芭：不。最後一次人流讓我看清了他。
卓婭：你撒謊。你在等他。
柳芭（若有所思地）：我在等嗎？（突然瘋狂地掀翻帶有殘羹剩飯的桌子，死死地揪住卓婭的頭髮。）你敢取笑我？……（卓婭疼得大喊。）
戲劇以年老的女清潔工在公共廁所中的獨白作為結束，女清潔工恰好是卓婭和柳芭的鄰居。聽到卓婭的喊叫，喝得大醉的女清潔工跑進小屋，拉開兩個打架的姑娘，然後她跳起了討厭的扭肩舞。她一邊跳，一邊說出了她的信條。
女清潔工（繼續跳舞，斷斷續續地）：我不記得。有一個。作家。說過。人。屁。聽起來。很高傲。我想。把這個。作家。（在舞蹈中揚起拖把）我想。把他。（喊叫）那張嘴！撕破！……（沒力氣了，倒在腳燈前）人道主義？我在棺材裡見過你們的人道主義！今天在我的手裡（將雙手舉到眼前，仔細地看著）一個小夥子死了，被他的嘔吐物給噎死了！……瞧，這就是你們的人道主義！
柳芭（挺直身體，面色像紙一樣白）：彼得……我的彼得……
幕 落
葉戈爾疲憊地嘆了一口氣，用手擦著汗濕的臉，目光猶豫地看了一下眾人。眾人受到了感染。一張張臉泛著有些神經質的紅潤……鮑里斯。達維多維奇的妻子悄悄起身走進廚房，給大家拿來一些做好的麵包夾腸，麵包上擺的是兩盧布九十戈比一公斤的好香腸，還拿來了茶和餅乾。——是啊，——鮑里斯。達維多維奇打破了持續的沉默。—— 是一出很有力的戲！——他甚至還像是在責怪誰似的，搖晃著那個雕塑作品一樣的腦袋。大家紛紛過來表示祝賀。——瞧，你是好樣的！……——他揭露得夠勁兒！……他了解生活！……——發自內心……——讓人心痛……——葉戈爾的膽子眼看著大了起來，作為作者，他用那隻最大的、上面畫有一隻公雞的杯子喝茶。大家眾口一詞地認為，這部劇作是通不過審查的，不過，他們也表達出了一些批評意見。艾哈邁德。納扎羅維奇說，此劇缺乏道德內涵，不，他並不反對所謂帶引號的歪曲，但是，它要在最高意義上形成結構！——我想到了弗拉基米爾。謝爾蓋耶維奇，就也說道：當然！藝術應該是有結構的。——貧民窟里的現實主義，——尤拉。費奧多羅夫嘰咕了一句。——有許多廉價的暗示，——我的朋友梅爾茲里亞科夫用他慣常的方式，微微笑著，說出了一句難聽的話。——60年代作家們常患的胃痛病。——大家一起嚷嚷起來，指責梅爾茲里亞科夫的唯美主義和唯理智論。不過，維塔西克卻平靜地補充道，他不喜歡《腋下的瘡癤》這個劇名。——這個劇名不好，——他說，——你乾脆就叫它《嘔吐物》。——我再考慮考慮。——作者同意了。——葉戈爾，您反對人道主義，這是沒有用的，—— 一位與戲劇圈子很接近的好心的女士說道。——這不是我反對，——葉戈爾反駁道。——是女清潔工在反對。——親愛的葉戈爾，您是在跟誰說話呢！——那女士笑了一笑，嘴唇撇成一個蛇形曲線。——關於這一點，那些罵人話只能弄髒您這種清新的民間語言，——兒科醫生瓦西里。阿爾卡季耶維奇（我記下了他的電話號碼。生完孩子之後我要找他）說道。——是的，您知道嗎，這有時也讓我感到有些難堪，——我親切地笑了一下，說道。——總的說來，——我由於激動而臉色發紅，感到我要作一次演講了。——怎麼能這樣呢？一丁點的亮色也沒有……——我到哪裡去給你找那一丁點的亮色呢？——劇作家突然生氣了。——那你就虛構出一個來！——我建議道。——你可是一位作家呀！——我可不會用臭大糞來做糖果，——葉戈爾宣稱，他那別墅看門人的大鬍子蓋住了他的嘴唇和鼻子。——我可不是H！（他說出了一位時髦的電影導演的名字。）——H有什麼不好？——我感到很吃驚（我喜歡H的電影）。——伊羅奇卡，他是一個十足的牆頭草，——梅爾茲里亞科夫用一種我能理解的方式解釋說。——至少，他不會搞出這一片黑暗來，——我聳了聳肩膀。所有的人都好奇地看著我，因為我也是一位時髦女郎，電台里也正在廣播我的事情。——葉戈爾。瓦西里耶維奇的劇作中的確有絕望，——鮑里斯。達維多維奇替作者說道，——但這是一種痛苦的絕望，其中並沒有安慰和廉價的放蕩，這就是美！——但是，藝術如果沒有發出任何召喚，它就沒什麼用處，——我在這場爭論中的盟友艾哈邁德。納扎羅維奇也發表了自己的看法，——在我看來，藝術本來就沒什麼用，——我說道。在場的人都摻和了進來。他們面帶笑意交換著眼色。我無動於衷地揚了揚眉毛。——您知道嗎，伊拉，——鮑里斯。達維多維奇說，——在十分特殊的社會條件下，詞語會獲得某些特定的行為功能……——有普通的詞和大寫的詞，——當過研究生的別洛赫沃斯托夫說道。——詞就是詞，也就是一個空洞的聲響，——我天真地撲扇著我那長長的眼睫毛。——那是當然嘍！——葉戈爾火冒三丈，把那隻帶有公雞圖案的杯子往旁邊一放。——她認為最好還是亮出屁股！——我沒那樣認為，——在一片使個性感到屈辱的寧靜中，我回答道。——但是我知道，什麼樣的東西更好！
只有不多幾個被接納的人留了下來。我問道：你們這兒有香檳嗎？他們說：好像有。我說：給我喝點，我馬上就給你們講那主要的東西。他們跑過去，拿來了酒，給我倒了一杯，然後問道：情況怎麼樣？——不好！——他們開心地點頭稱是：我是一個不錯的學生，但是，我想，你們馬上就會閉上嘴，你們坐在這裡喋喋不休，看這些臭戲，而時間卻在流逝，你們哭泣著，你們不可能明白，這一切為什麼在繼續，繼續，無論如何也不會停止，你們說，沒有出路，說人們在痛苦中掙扎，可是你們又在不停地轉述各種趣聞笑話，要是問你們一句：怎麼辦呢？——你們就會沉默不語，或者突然想出一個子虛烏有的故事，似乎每個人都很不舒服，都在掙扎，你們抨擊一切，抱怨一切，到處掛著一張愁眉不展的臉，不停地嘆氣，你們是些傑出的人，這沒得說，是些有良心的人，可大糞都沒到你們的耳朵根了，你們在跟大糞搏鬥，你們為那種無望的事情乾杯，你們在攻擊秩序，你們在積聚怨恨，你們在發出嘲諷，可我卻喜歡這種秩序，是的，喜歡！總之，我贊成純潔和秩序，而你們卻是膽小鬼！這就是我對自己的看法，我有這個權利，因為我已經打算去死了，而不是僅僅裝出一副憂傷和哀悼的模樣。現在你們會問我：為什麼我決定藉助強姦來接受死亡呢？難道我根據自己的經驗，還不知道這看上去會是什麼樣子、嘗起來是什麼味道嗎？因為，我乘一輛黑計程車回家，這完全不是夢，我正要走進我們那個寒酸的門洞，迎面走來了一個體態優雅的男人，他穿一身新裝，中等偏上的個頭，他說道：我等到您了。瞧，這有什麼，等到就等到了唄！我這個傻瓜，本該把那個不相干的司機喊住，他當時還沒來得及把車子開出院子，但我沒這麼做，卻把那個司機給徹底地放走了，然後轉向那個陌生的黑髮