雅克
雅克的主人
客棧老闆娘
聖圖旺騎士
老葛庇
小葛庇
朱絲婷
侯爵
母親
女兒
阿加特
警局督察
法官
客棧夥計
本劇演出應無幕間休息；為了讓三幕的曲式清楚呈現，我想像幕與幕之間以片刻黑暗或短暫幕落作為區隔。
尼古拉·布里昂松的舞台調度（巴黎，一九九八～一九九九）十分傑出，其間沒有中斷，然而三幕劇就像三個樂章構成的一首協奏曲，以氣氛和速度清晰地區別開來：第一幕，快板；第二幕，在客棧，活潑的，喧嘩，酒醉，笑聲；接著客棧消失了，舞台上只剩兩個孤零零的流浪者：最後一幕的緩板。
我想像雅克是個至少四十歲的男人。他和主人年齡相仿，或稍長。
布景：整齣劇的舞台布景不變。舞台分為兩部分：前半部較低；後半部較高，是個大平台。所有和現在有關的情節都在舞台前端演出：與過去有關的部分，則在後半部加高的大平台上演出。
舞台的最深處（也就是在加高的部分）有樓梯（或梯子）通往平台上的閣樓。
大部分時間，舞台（應該儘可能簡單抽象）完全是空的。只有在特定幾個小節里，演員自己搬來椅子、桌子等。
布景必須避免一切裝飾性、特定典型或是象徵性的元素。這些元素與本劇精神不符。
故事發生在十八世紀，不過，那是今日我們所夢想的十八世紀。因此，本劇的語言並非昔時語言的重現，在布景和服裝上亦不可強調十八世紀的歷史特色。人物的歷史性雖毋庸爭議（尤其是兩位主角），但應使其多少有些模糊難辨。
二十世紀與十八世紀（這兩個世紀的精神）的對比悄然貫穿本劇。為了讓這樣的對比清晰且恰如其分地呈現，本劇的演出必須盡其所能地忠於劇本。