黃釣浩
欣賞本書的五篇小說，須用不同的標準。
筆者昔年號稱「推理魔」（後來破功，變成什麼都不是），欣賞推理相關作品的標準，自然稍稍與眾不同，現不惜作野人，在此提出當年採用的標準，供各位同好參考或嘲笑（純系筆者個人言論，與出版社編輯無關）：
（1）字數愈多的愈嚴，愈少的愈寬。
（2）發表年代愈晚的愈嚴，愈早的愈寬。
（3）宣傳廣告詞愈誇張的愈嚴，反之愈寬。
（4）型式、風格、氣氛愈接近柯南道·爾、狄克遜·卡爾、橫溝正史的愈寬，反之愈嚴。（筆者承認這純粹是「個人偏見」。）
（5）男性作家寫的較嚴，女性作家寫的較寬。（這到底叫歧視女性還是崇拜女性？）
（6）先進國作家寫的較嚴，台灣國人寫的較寬，敵國的人寫的不看（不資助敵國）。
（7）幫別人宣傳時較寬，私下和同好討論時較嚴。（人格分裂？）
（8）心情不佳時較嚴，反之較寬。
下列五篇作品，也請自訂不同標準來監賞。
★加田伶太郎〈完全犯罪〉：
發表於一九五六年，為作者的推理處女作。同系列作品僅有八篇，都是經典名作。故事中有位天才型的神探，叫做伊丹英典，這個名字是將「名探偵」三字的日語發音字母重新排列組合而拼成的。此人年約三十五歲，外表穩重大方，眼鏡度數很深，常眯著雙眼，職業是文化大學古典文學科的副教授，精通希臘文與拉丁文，嗜讀偵探小說，在日本的古典浪漫派名探群中佔有崇高的地位。
本書五作中，「推理成份」最重的是本篇，「邏輯的嚴密」與「偵探的魅力」恐怕也是本篇獨佔鱉頭，因此可以說，本篇比較適合一些頭腦較複雜、想像力較豐富的人欣賞。提到「古典、浪漫、本格、解謎、神探」等字眼，有些人是愛不釋手，如痴如狂，但也有人會認為「不切實際、無聊、幼稚」。筆者雖已油盡燈枯不久人世，但心理年齡卻停留在十五歲，毫無長進，所以是屬於前者。
說也奇怪，筆者個人較喜歡的「古典神探」中，好像絕大多數都是「部份個性極其古怪、有些方面其笨無比」的男子，而且「美女絕對不會愛上他」。筆者苦思數十年，還是想不出為什麼。
★關口房枝〈殺意之花〉：
一九九一年的作品，是一篇「心理型」的犯罪懸疑小說。
發表當時，據說甚受女性讀者歡迎，佳評如潮，有口皆碑。
為何特別受女性讀者喜愛呢？筆者天生就無法了解女子的心理，因此也說不出個所以然來。
不僅如此，對故事中那女主角的反應，還會感到莫名其妙、百思不解。姿色撩人、慧中秀外的遠上朱子「從小就很討厭英壽（男主角之一）」、「當她的身體暴露在英壽的目光下時，那種難以忍受的痛苦就只有恐怖二字能形容」，但在慘遭此畜牲姦淫蹂躪之後卻又好像很爽的樣子，「每天一入夜就變得精神奕奕，彷佛和英壽渡過的春宵就是她生命的泉源」、「需要英壽，已經不能沒有他了，一定要跟他在一起才行」。
這樣的劇情為何會讓眾多女性讀者「頗有同感」呢？什麼好處都讓英蹲這類畜牲佔盡了，那些對女性缺乏魅力的男子乾脆集體去自宮算了。
總之，筆者因負有「不懂女性心理」的原罪，所以還是少說為妙。
★小杉健治〈無言的法庭〉：
原名〈手語法庭〉，屬於「有社會派味道的法庭懸疑小說」，發表於一九八九年。主角水木邦夫律師是作者筆下兩大「系列主角」之一，初期作品中僅三十多歲，後來成長為四十多歲。女助理戶田佑子好像在暗戀他，不過後來似乎一直沒有結合。
「濟弱扶傾，悲天憫人」就是此系列最重要的主題，也是最讓讀者推崇讚賞的部份。一般而言，這類作品雖有「意外性」，但重點並不在「推理、邏輯、詭計、公平」，而是在其他方面，譬如說人情味、正義感、社會問題等。在監賞評價時，必須注意這一點。
本書姊妹作《死亡交易》中有一篇〈黃昏時的報案電話〉，也是法庭懸疑小說，但滋味不同，各擅勝場，有心的同好可加以比較。
故事中提到的殘障者問題是日本的情形，我們台灣國內的情況不知如何，可能值得探討觀察。
★石井敏弘〈北風的復活〉：
一九八七年的作品，有人稱為「機車推理」。作者就是這一年以《勁風下的彎道》奪得江戶川亂步賞。
有人說：「作者很年輕，作品也以年輕讀者對象，尤其是男性的飛車黨（飆車族）。」筆者生性愛靜，又膽小如鼠，實在無法理解飆車有何樂趣，只覺得那是缺乏公德心的行為（噪音擾人，震耳欲聾，蛇行飛竄，自尋死路），那些年輕人若真有那麼大的勇氣，何不去對付中國共產黨及其走狗？
雖說是「機車推理」，可別誤會，本篇並非「本格解謎推理」，而是一種「帶有懸疑味的青春小說」。筆者並且認為本篇的「漫畫味」相當濃厚，年輕朋友想必會喜歡。
★伴野朗〈噩夢謀殺案〉：
發表於一九九〇年，原名〈惡夢殺人〉，是一篇懸疑小說。
本書除第一篇之外，均為懸疑小說，分別以「心理、殘障、機車、噩夢」為重點，但本篇中的「噩夢」稍微特殊了一些，因為牽涉到「心神耗弱、精神狀態」等醫學問題，屬於比較專業的學問，也不知作者如此設定是否合乎事實與科學，但願學有專精的讀者（如精神科醫師、法律專家等）能夠撥冗給予指教批評。
另外還有「詭計實現的機率問題」，也歡迎各位先進賢達向出版社提出高見。
參考資料：筆者本身作噩夢時，只會握拳學李小龍打人，不會勒死人。
本篇比較特殊，再談下去怕會泄漏秘密，所以就此打住。
（本文文責作者自負）
《完全犯罪》·加田伶太郎
★加田伶太郎
本名福永武彥，一九一八年生於福岡縣二日町，東京大學法國文學科畢業。以本名寫詩及純文學，以加田伶太郎名義寫推理小說，以船田學名義寫科幻小說。
筆下神探伊丹英典雖僅有八個短篇探案，卻已在推理文壇留下不朽的功名。
其餘傑作有〈幽靈事件〉、〈溫室事件〉、〈失蹤事件〉、〈電話事件〉、〈睡眠的誘惑〉、〈湖畔事件〉、〈紅鞋子〉等。一九七九年八月十三日去世。
主要得獎歷：
《死亡島》：一九七三年第四屆「日本文學大賞」（福永武彥名義）
譯者簡介：
黃鈞浩：
一九五九年出生，南投縣人，台灣大學畢業。曾任出版社主編、策劃、翻譯。對於漫畫、布袋戲、推理小說的研究孜孜不倦。現居南投鄉間，專事日本文學作品翻譯。主要譯著有《七個證人》、《來自天國的槍彈》、《白痴》（坂口安吾著）、《玫瑰的烙印》（與游綉月合譯）、《戀愛詐欺師》（與賴櫻英等合譯）、《浪漫的復活》（與江荷傯等合譯）、《疑惑的輪舞》（與林芳兒等合譯）（後面五書由新雨出版社出版）等。